民間小戲的現(xiàn)狀和傳承發(fā)展

    民間小戲是根植于人民生活中的戲劇藝術(shù)，因其具有濃郁的生活氣息，極具親和力的鄉(xiāng)音土語(yǔ)而被廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。同時(shí)它又是樸素簡(jiǎn)便、形象生動(dòng)，最易被老百姓接受的思想教化形式。它所承載的不僅是一種藝術(shù)形式和文化形態(tài)，更重要的是承載著勞動(dòng)人民的生活經(jīng)驗(yàn)、道德倫理、審美情趣，承載著中華民族的傳統(tǒng)文化價(jià)值和文化基因。因此，關(guān)注民間小戲的生存現(xiàn)狀，從一定程度上來(lái)說(shuō)，也是在關(guān)注我們的傳統(tǒng)文化命脈。

    從筆者近幾年對(duì)我省民間小戲的普查和調(diào)研結(jié)果來(lái)看，從國(guó)家到地方的具體政策為推進(jìn)戲曲的傳承發(fā)展提供了利好政策和良好的氛圍，但在民間和基層，對(duì)民間小戲的保護(hù)、傳承還需要進(jìn)一步的努力。

民間小戲的現(xiàn)狀

   在被列入國(guó)家級(jí)非遺名錄的傳統(tǒng)戲劇中，民間小戲占了相當(dāng)大的比重。以我省為例，在10項(xiàng)傳統(tǒng)戲劇類國(guó)家級(jí)非遺名錄中，民間小戲占此類總數(shù)的60%。由此可以看出，傳統(tǒng)戲劇中民間小戲的保護(hù)，應(yīng)是非遺保護(hù)工作的重點(diǎn)內(nèi)容之一。

    據(jù)近年來(lái)的普查和調(diào)研發(fā)現(xiàn)，一些民間小戲劇種因受到現(xiàn)代娛樂(lè)方式的沖擊，都不同程度地面臨衰退的現(xiàn)象，有些劇種甚至僅由一兩個(gè)小規(guī)模的民營(yíng)團(tuán)體在支撐。因此，保護(hù)民間小戲，扶持民營(yíng)演出團(tuán)體，勢(shì)在必行。

目前，民間小戲面臨的困境主要有：

    經(jīng)費(fèi)困境。被列入國(guó)家級(jí)非遺名錄的本地優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)費(fèi)支持比較到位，保護(hù)、傳承和發(fā)展情況相對(duì)較好；被列入省級(jí)非遺名錄的本地優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，由于各地經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的差異，情況不盡相同，即使是同一劇種，處境也各不相同。經(jīng)費(fèi)的不足，致使許多關(guān)于保護(hù)、傳承、發(fā)展的設(shè)想落地實(shí)施有一定困難。加之目前傳統(tǒng)民間小戲市場(chǎng)萎縮，受眾狹窄，依靠“自身造血”來(lái)傳承發(fā)展已不太現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致民間小戲在傳承、創(chuàng)演等方面呈現(xiàn)才盡力乏，瀕臨消亡的境地。

    傳承困境。在當(dāng)前娛樂(lè)方式多元化的背景下，在廣大農(nóng)村，真正熱愛(ài)戲曲表演，主動(dòng)學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)的人尤其是年輕人越來(lái)越少。老一輩戲曲名家多已作古或年事已高，加之一些傳承人傳承水平和能力有限，從省級(jí)到市（州）、縣、鄉(xiāng)、村，戲曲人才整體出現(xiàn)青黃不接乃至斷層的局面，特別是在戲劇編導(dǎo)、音樂(lè)、舞美等方面人才嚴(yán)重缺乏，這直接威脅到民間小戲的繼續(xù)存活。

    創(chuàng)新困境。一是創(chuàng)新能力不夠。多數(shù)民間小戲演出團(tuán)體的演出劇目都是復(fù)制、粘貼經(jīng)典的傳統(tǒng)保留劇目，創(chuàng)新劇目不多，真正能吸引人并兼具思想性、藝術(shù)性、趣味性，與民眾現(xiàn)實(shí)生活相契合、具有親和力的原創(chuàng)作品少；二是盲目創(chuàng)新。近年來(lái)，個(gè)別民間小戲也走上了進(jìn)行“大制作”，登向“大舞臺(tái)”的路子。由于主創(chuàng)人員對(duì)當(dāng)?shù)孛耖g小戲的特質(zhì)了解不夠，對(duì)藝術(shù)特色掌握不精，所創(chuàng)作出來(lái)的作品往往在思想、內(nèi)容、藝術(shù)上缺乏特色。

    另外，缺乏專業(yè)保護(hù)人員，戲曲傳承又多數(shù)靠口傳心授，而傳承人的技藝只是局限于某一方面，傳承能力有限，缺少有效的激勵(lì)等，制約著民間小戲有效傳承。

民間小戲的出路

    在遵循“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”非遺保護(hù)工作方針的基礎(chǔ)上，盡快搶救、梳理、研究各地民間小戲的特質(zhì)，挖掘其蘊(yùn)含的核心思想理念、傳統(tǒng)美德、人文精神，各方形成合力，以人為核心，提升保護(hù)傳承水平，使民間小戲得到有效保護(hù)，活態(tài)傳承，良性發(fā)展。

    多位一體，合力推進(jìn)。在對(duì)民間小戲的搶救保護(hù)過(guò)程中，各級(jí)政府、主管部門(mén)、保護(hù)單位、學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)、演出團(tuán)體要形成合力，在政策法規(guī)，學(xué)術(shù)研究、戲曲藝術(shù)教育、劇目創(chuàng)作等方面形成多位一體格局，以試點(diǎn)帶動(dòng)，從政策、經(jīng)費(fèi)、人才等方面給予支持，以課題項(xiàng)目的形式，進(jìn)行廣泛深入的調(diào)研，在系統(tǒng)梳理調(diào)研成果的基礎(chǔ)上，對(duì)瀕危劇種在政策、資金等方面予以傾斜，進(jìn)行搶救性保護(hù)；對(duì)于拯救瀕危劇種的成功實(shí)踐，進(jìn)一步深入研究，使之成為可復(fù)制、可推廣的模式，在更廣范圍內(nèi)發(fā)揮示范作用。

    活態(tài)傳承，有效創(chuàng)新。創(chuàng)新是手段，傳承是目的。在充分挖掘民間戲曲這種文化形態(tài)的精神價(jià)值和文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上精耕細(xì)作，找準(zhǔn)與現(xiàn)實(shí)生活的契合點(diǎn)，把自己獨(dú)有的特色當(dāng)作劇種的生命，做到活態(tài)傳承，有效創(chuàng)新，只有這樣，所創(chuàng)作的作品才更具親和力、感染力，讓觀眾不會(huì)有疏離之感。對(duì)從事劇目創(chuàng)作的人員，在充分保證民間小戲本質(zhì)特征的基礎(chǔ)上，通過(guò)培訓(xùn)、劇本創(chuàng)作交流等學(xué)術(shù)活動(dòng)開(kāi)闊視野，提高創(chuàng)作水平，做好地方戲曲傳承和創(chuàng)新的雙向發(fā)展。

    重視人才，與時(shí)俱進(jìn)。民間戲曲人才，包括戲曲保護(hù)工作專業(yè)隊(duì)伍、各級(jí)傳承人和民間藝人隊(duì)伍。加強(qiáng)民間小戲保護(hù)傳承人才隊(duì)伍建設(shè)，一要通過(guò)各種形式加強(qiáng)非遺保護(hù)專業(yè)技術(shù)人才的培養(yǎng)，保證各級(jí)保護(hù)工作機(jī)構(gòu)配備專職人員，并能專學(xué)專用；二要提高傳承人才的責(zé)任意識(shí)。通過(guò)加強(qiáng)對(duì)傳承人的動(dòng)態(tài)監(jiān)管，要求傳承人應(yīng)該以志愿者的行為，維護(hù)公產(chǎn)的意識(shí)，履行契約精神，而不是把“傳承人”當(dāng)做一種謀取利益和提高自身名譽(yù)的手段；三要將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承納入現(xiàn)代教育體制，培養(yǎng)出兼具一定理論知識(shí)與高超技藝的新時(shí)代傳承人才，以適應(yīng)時(shí)代需求。

    廣泛宣傳，營(yíng)造氛圍。為拯救、延續(xù)民間小戲的生命，避免民間戲曲劇種快速化地成為博物館藝術(shù)，省級(jí)層面要定期舉辦地方劇種展演活動(dòng)，向觀眾展示劇種的經(jīng)典劇目、藝術(shù)名家、新秀，激發(fā)演出積極性，促進(jìn)這些劇種的創(chuàng)作和演出，擴(kuò)大知名度；利用各種媒體廣泛宣傳戲曲，結(jié)合戲曲進(jìn)校園，鼓勵(lì)和支持代表本土戲曲劇種的民營(yíng)團(tuán)體進(jìn)校園，讓更多的年輕人了解戲曲、熱愛(ài)戲曲。同時(shí)加強(qiáng)對(duì)地方戲曲的宣傳、介紹，努力營(yíng)造有利于保護(hù)和扶持地方戲曲的輿論氛圍。

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