“演員之春”戲劇節(jié)首屆世界好戲·中國觀眾論道周開幕

主持人張越、王可然、蔣迎春、讓·瓦雷拉、安娜伊思·馬田、李雪敏、許秀玲、胡智鋒、宋甘澍（從左至右）共同啟動“世界好戲·中國觀眾論道周”活動。

讓·瓦雷拉

埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯

埃里克·拉卡斯卡德

司徒慧焯

張亮

12月3日，由北京保利、央華戲劇、新京報、北京師范大學與歐洲蒙彼利�！把輪T之春”戲劇節(jié)共同主辦的首屆世界好戲·中國觀眾論道周正式開幕。本屆論道周從2019年12月3日至6日在北京昆泰嘉瑞文化中心及北京師范大學舉行，圍繞“態(tài)度、深度、溫度”三個方向探討戲劇行業(yè)發(fā)展話題，展開為期4天共7場大型主題活動。開幕式上，保利文化集團股份有限公司總經(jīng)理蔣迎春，新京報社社長宋甘澍，北京市東城區(qū)文化和旅游局局長李雪敏，中國高等院校影視學會會長、教育部“長江學者”特聘教授、北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院院長胡智鋒，北京文藝廣播臺長許秀玲，保利·央華國際戲劇展演季項目秘書長安娜伊思·馬田等人出席，并從劇院經(jīng)營者、戲劇傳播者、戲劇教育者和戲劇創(chuàng)作者的不同視角提出了對于本次論道周的期望。

五大主辦方之一、新京報社社長宋甘澍在開幕發(fā)言時表示，“戲劇最迷人的地方就是能夠和當下時代的觀眾達到精神的共振，論道周最難能可貴的，是打破了圈層的限制，面向社會、大眾、普通的觀眾，打開討論和參與的空間，希望這次論壇活動能夠真正把業(yè)內(nèi)外帶動起來，大家一同來思考中國戲劇的現(xiàn)狀、困惑和未來。”據(jù)悉，本屆論道周除進行各種有關(guān)戲劇最尖銳問題的深度探討，開啟青年戲劇創(chuàng)作人才孵化工程外，還將發(fā)布中國戲劇領(lǐng)域與國際戲劇一次開拓式的合作——北京保利和央華戲劇將在此次論道周最后一天隆重發(fā)布保利·央華2020年國際戲劇展演季項目。屆時代表國際頂級水準的戲劇作品以及保利和央華攜手與國際頂級戲劇導演、國際戲劇節(jié)合作出品制作的多部作品將在12月6日對外公布。在昨日開幕式后進行的第一場對話中，中外嘉賓就“好戲在哪里？”展開了討論。

開幕現(xiàn)場

旨在連接創(chuàng)作者和觀眾

“世界好戲·中國觀眾”論道周嘉賓陣容由來自法國、西班牙、以色列、立陶宛等歐洲頂尖戲劇節(jié)主席、劇院院長、戲劇導演、演員等藝術(shù)家組成。在開幕式現(xiàn)場舉行的“保利央華中歐戲劇展演季藝術(shù)顧問、央華戲劇藝術(shù)顧問團的聘任儀式”上，保利文化集團股份有限公司總經(jīng)理蔣迎春與央華戲劇首席制作人王可然，一起向向法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席讓·瓦雷拉，歐洲導演、法國國立人民劇院院長讓·貝洛里尼，法國導演埃里克·拉卡斯卡德，立陶宛國立考納斯劇院院長、立陶宛戲劇、電影導演埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯，西班牙加泰羅尼亞拉佩拉29劇團藝術(shù)總監(jiān)、制作人奧里奧爾·布羅吉，中國香港導演、編劇和演員司徒慧焯，以色列特拉維夫卡梅爾劇院的總經(jīng)理朗·古埃塔七位藝術(shù)家頒發(fā)了受聘書，他們將與保利劇院和央華戲劇展開全面合作，繼續(xù)進行戲劇創(chuàng)作，并將這些劇目帶去歐洲的戲劇節(jié)和劇院，同時共同培養(yǎng)中國青年戲劇人才，開展戲劇教育。同時，這7位藝術(shù)家也將分別參與到本屆論道周三場主題論壇中，圍繞《戲劇的春天——好戲在哪里？》、《戲劇與少年——全民戲劇教育方向探討》、《戲劇影響力對話》展開探討。

同為本次世界好戲·中國觀眾論道周主辦方之一，北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院院長、教授、博士生導師胡智鋒在開幕式上發(fā)言指出，“本次活動的關(guān)鍵詞是好戲，我覺得中外的好戲都離不開一個字‘情’，這個‘情’用中文來說有三個含義，一是情懷，二是情結(jié)，三是情感，戲劇帶給我們最大的魅力都在這里，我們‘論道周’表達的不僅是對戲劇內(nèi)部結(jié)構(gòu)形態(tài)的一種展現(xiàn)和探究，也包含對它推動戲劇外在力量的一種關(guān)注，這是我們做中國觀眾論道周非常重要的一個動機�！�

論道周的策劃人、央華戲劇首席制作人王可然則認為，“我們與各大主辦方達成一個共識：戲劇的生命力一定在于戲劇的創(chuàng)作者，創(chuàng)作者就是戲劇的生產(chǎn)者，只有他們才能與戲劇觀眾的靈魂產(chǎn)生共鳴，這也是戲劇生命力之源。這次論道周我們用4天的時間，密集策劃了如此多的活動，都是為了當下的戲劇觀眾，以及他們以外的觀眾，它的專業(yè)性在于探討戲劇和每個普通人的生命關(guān)聯(lián)到底在哪里，應(yīng)該將他們最終帶到哪里。這不是戲劇業(yè)者的卑微，而是戲劇本身榮光之所在�！�

對話觀點

好戲的標準就是“念念不忘”

●讓·瓦雷拉（法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席）：其實我很難用好壞來評判戲劇，尤其是有一些藝術(shù)性的戲劇，它不一定是非常成功的作品，但在很長時間里，它會停留在觀眾的腦海和心靈中，讓觀眾不斷地提出疑問。如果我們想要有非常好的藝術(shù)性戲劇，就需要我們每天都攜著觀眾的手，讓他們?nèi)�參與、面對我們每天所要面對的風險，共同學習冒險精神，讓雙方都具有極大的好奇心，因為只有這樣才能讓我們更好地去創(chuàng)作，能深入完全不了解的無人之地，在舞臺上有更好的表現(xiàn)。

●埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯（立陶宛國立考納斯劇院院長）：我覺得好的戲劇是它能讓你看過戲之后，還會持續(xù)地去思考，在劇場里面你可能不會想很多，但在第二天甚至是很多個月之后，你還是會想“那個戲到底帶給我們什么”？這是我認為好的戲劇應(yīng)該有的狀態(tài)。

●埃里克·拉卡斯卡德（法國戲劇導演）：藝術(shù)性戲劇是一種與生存相關(guān)的、與我們有機的生命相關(guān)的戲劇。我們應(yīng)該不停地去詢問什么是生命，什么是生命的意義，不停尋求生命的真諦。我們會傳遞一種能量，這種能量來自于先人也來自于我們所處的社會，我們身處在這些能量中，是它的傳遞者。要創(chuàng)作出好作品，最重要的是演員和觀眾一起合作。

●司徒慧焯（中國香港導演、編�。�：戲劇家布萊希特曾說“劇場不是在劇院里面的，劇場應(yīng)該在劇院的外面”。好戲該有一種穿透力，它可以打中你、打穿你整個看戲的過程。你看一個劇本可能寫的臺詞很漂亮、很好，但是你的演出又有一種穿透人物行為表象的穿透力，這才是一個好戲，你可以穿透世界一些規(guī)律，最后完美地直抵人心。

●張亮（演員）：好戲一定是能跟觀眾建立靈魂心靈的溝通。還有一點，好戲是觀眾散場之后，可以讓觀眾在路上、在家里，乃至過了10天還會去反思劇和人物。我不太希望一個戲直接用故事、表演手段去告訴觀眾對與錯、喜與悲，因為真正的對錯都是相對的，得讓觀眾按照自己的主觀意識去理解它。

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