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古典音樂在中國(guó)的現(xiàn)狀：為什么說古典音樂的未來在中國(guó)
古典音樂在中國(guó)的現(xiàn)狀：為什么說古典音樂的未來在中國(guó)
在英國(guó)古典音樂雜志《留聲機(jī)》（Gramophone Magazine）最新一期四月刊上，中國(guó)著名指揮家、中國(guó)音協(xié)副主席余隆登上封面，成為首位登上這一權(quán)威古典音樂雜志的中國(guó)指揮家。雜志刊發(fā)了《望穿東方》一文，記者安德魯·梅洛走訪上海、廣州兩座城市，對(duì)古典音樂在中國(guó)的現(xiàn)狀進(jìn)行了深入調(diào)查。
“人們一直說古典音樂的未來在中國(guó)。西方望穿東方會(huì)給全球音樂版圖及我們所聽的音樂帶來何種影響？”安德魯·梅洛在實(shí)地調(diào)查后寫道，“我們常說中國(guó)是古典音樂的新軍，代表著未來而不是過去……而當(dāng)音樂界才剛剛不再把中國(guó)音樂家的現(xiàn)象級(jí)崛起歸功于讓人瞠目結(jié)舌的炫技（也就是對(duì)模仿前輩大師比培育包括豐厚而獨(dú)特的樂隊(duì)文化在內(nèi)的所謂傳統(tǒng)更感興趣），中國(guó)又一次讓我們‘自亂陣腳’。DG（全球最大的唱片公司，全稱為德國(guó)留聲機(jī)公司）去年十月份開啟120周年慶是在北京而不是柏林，主角是全新簽約的上海交響樂團(tuán)”。
安德魯·梅洛寫道，即便不是經(jīng)濟(jì)學(xué)家，也不難發(fā)現(xiàn)DG與上交的簽約關(guān)乎中國(guó)市場(chǎng)的規(guī)模�！爸袊�(guó)目前是全球錄音產(chǎn)業(yè)的十大市場(chǎng)之一，而且是經(jīng)過授權(quán)的錄音�！盌G總裁克萊門斯·特勞特曼在柏林與安德魯·梅洛通話時(shí)說道，“年輕人的興趣加之移動(dòng)技術(shù)的普及都意味著有增長(zhǎng)空間。”這是實(shí)打?qū)嵉脑鲩L(zhǎng)，據(jù)悉中國(guó)馬上會(huì)從十大市場(chǎng)躍升到五大市場(chǎng)之一，也許是前三大。那憑借為西方樂團(tuán)灌錄唱片、品牌被國(guó)人奉若至寶， DG就可輕取這個(gè)市場(chǎng)了嗎？DG的策略顯然兼顧了戰(zhàn)術(shù)和藝術(shù)。特勞特曼解釋了簽約一支亞洲頂尖交響樂團(tuán)的文化寓意，回顧了數(shù)年前在琉森音樂節(jié)聽到的“具有難以置信高水準(zhǔn)”的上海交響樂團(tuán)的演出。除此之外，總有樂團(tuán)以外的弦外之音：“卡拉揚(yáng)和伯恩斯坦不僅僅是音樂總監(jiān)，他們也是文化企業(yè)家�！碧貏谔芈岬紻G上個(gè)世紀(jì)的這兩位當(dāng)家紅人：“在與上海交響樂團(tuán)及其音樂總監(jiān)余隆的合作中，我們找到了近似的特質(zhì)。余隆是一位不管是給中國(guó)本土還是國(guó)際社會(huì)都帶來巨大文化變革的指揮家�！�
安德魯·梅洛在采訪中寫道，余隆的影響力滲透到中國(guó)音樂生活的方方面面，完美契合特勞特曼言及的“文化企業(yè)家”，以及“中國(guó)卡拉揚(yáng)”的稱呼。作為北京國(guó)際音樂節(jié)的創(chuàng)始人，上海交響樂團(tuán)、中國(guó)愛樂樂團(tuán)和廣州交響樂團(tuán)的總監(jiān)，“余隆太容易讓人想起老一輩國(guó)民指揮”。這位留學(xué)歐洲的中國(guó)音樂家素以改變中國(guó)音樂版圖聞名。“大部分人都有所保留，但余隆想什么說什么，人們聽得進(jìn)去�！卑驳卖敗っ仿鍐栔筇崆傺葑嗉荫R友友，余隆為何卓有成效，馬友友回答道：“他很清楚中國(guó)音樂需要什么，他便給到什么。這是他的工作方式。”
“在中國(guó)南部，環(huán)境相對(duì)寬松的珠江三角洲國(guó)際港口都會(huì)廣州，人們可以看到余隆對(duì)中國(guó)日漸成熟的樂團(tuán)建設(shè)的另一番影響。16年前，余隆出任廣州交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)，如今樂團(tuán)在他的帶領(lǐng)下成為中國(guó)樂團(tuán)的佼佼者。目前，廣州交響樂團(tuán)的青少年交響樂團(tuán)正在為本地區(qū)迅猛發(fā)展的其他青年樂團(tuán)培養(yǎng)200名指揮，培訓(xùn)科目都不是在音樂學(xué)院學(xué)得到的：排練規(guī)劃、出版和版權(quán)、聲部配置。言下之意就是廣東省至少有著200支青年樂團(tuán)，而廣東省人口只占中國(guó)內(nèi)地總?cè)丝诘?%�！卑驳卖敗っ仿鍖懙馈�
“如果過去二十載試圖在證明些什么，那就是在中國(guó)。大量的人才會(huì)確保這一挖掘碩果累累。遙想十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)早期，伴隨著歐洲偉大音樂杰作的是思想開明的民族主義，以及這些國(guó)家在經(jīng)濟(jì)上的自給自足，歷史未嘗不可重復(fù)。也許在從今往后的一個(gè)世紀(jì)內(nèi)，世界的舞臺(tái)上將不僅能一直看到中國(guó)培養(yǎng)的音樂家，還能一直聽到中國(guó)的音樂作品。”安德魯·梅洛這樣描述他眼中中國(guó)音樂的未來。
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