60歲的“上海之春”音樂節(jié)能為更好地推廣中國(guó)音樂作品做什么

　　日前呂紹嘉執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)和男中音托馬斯·鮑爾，上演了波蘭作曲大師潘德列茨基的新作《第六交響曲“中國(guó)詩(shī)歌”》。

　　作為新中國(guó)成立以來歷史最悠久的音樂節(jié)，“上海之春”一路走過60年，不僅已是上海的一張城市名片和重要的文化品牌，在很大程度上也體現(xiàn)著多年來中國(guó)音樂發(fā)展的厚重步履與歷史文脈�！读鹤！贰都t旗頌》《長(zhǎng)征交響曲》等傳世佳作從這個(gè)舞臺(tái)推出并走向國(guó)際，為上海城市和中國(guó)文化留下回蕩余音。與此同時(shí)，如何讓更多中國(guó)作品真正傳播開來、留存下去，成為這個(gè)老牌音樂節(jié)需要思考的新問題。

　　一甲子過去了，今天的“上海之春”，能為更好地推廣中國(guó)作品做什么？

　　推廣中國(guó)經(jīng)典，不要局限于《梁�！贰都t旗頌》

　　“上海之春”歷來以推廣新人新作為辦節(jié)要旨，因此在這個(gè)舞臺(tái)上推廣時(shí)代新人和新作，固然切合題意。而在上海音樂學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、音樂學(xué)教授楊燕迪看來，除了力推新人新作以外，音樂節(jié)在發(fā)掘和推廣中國(guó)經(jīng)典作品上還有更大空間。

　　今年“上海之春”迎來作曲家鄒野根據(jù)老一輩作曲家丁善德同名鋼琴協(xié)奏曲改編的《降B大調(diào)雙鋼琴組曲》的首演；由丁善德之女丁芷諾教授主編的《中國(guó)小提琴作品百年經(jīng)典》叢書也于今年問世�！笆聦�(shí)上，從小提琴、鋼琴到藝術(shù)歌曲、管弦樂等音樂體裁，在中國(guó)的創(chuàng)作都來到了百年左右的發(fā)展節(jié)點(diǎn)�！睏钛嗟现赋�，各方應(yīng)對(duì)中國(guó)音樂經(jīng)典進(jìn)行更多回顧和梳理，從中遴選出獲得業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可的優(yōu)秀作品，并在“上海之春”的舞臺(tái)反復(fù)上演，以提升它們的推廣力度和大眾認(rèn)可度。

　　回顧近年來的“上海之春”，《梁�！贰都t旗頌》幾乎是每年節(jié)目單里都繞不開的名字，而且往往作為組委會(huì)的主打演出與觀眾見面。不能否認(rèn)，這些作品早已彪炳史冊(cè)，廣受歡迎�？芍袊�(guó)還有很多具有較高藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性的音樂作品，比如桑桐的小提琴曲《夜景》就是我國(guó)作曲家使用無調(diào)性手法并加以民族化的最早嘗試，中國(guó)小提琴曲不只有《梁�！贰端监l(xiāng)曲》《新春樂》等幾首常見曲目。而改革開放40年來，中國(guó)的交響曲、管弦樂、歌曲、鋼琴曲等創(chuàng)作同樣充滿勃勃生機(jī)，誕生了不少優(yōu)秀曲目。不少專家建議，“上海之春”應(yīng)成為讓觀眾了解和回顧中國(guó)音樂發(fā)展成就的最佳渠道，選曲的視野可以更開闊一些，以助力中國(guó)音樂作品的經(jīng)典化構(gòu)建。

　　讓外國(guó)樂團(tuán)來華演奏中國(guó)作品成為慣例

　　4月10日晚的上海東方藝術(shù)中心，隨著返場(chǎng)曲《我的祖國(guó)》（選自電影《上甘嶺》）旋律響起，塞爾維亞廣播交響樂團(tuán)首席指揮博洋·蘇季奇轉(zhuǎn)過身，邊執(zhí)棒邊用中文和全場(chǎng)觀眾齊聲歌唱，將演出氛圍推向高潮。這場(chǎng)音樂會(huì)的主體曲目則出自上屆“上海之春”開幕演出《中華創(chuàng)世神話原創(chuàng)作品音樂會(huì)》，集結(jié)五位中國(guó)當(dāng)代作曲家的新作。塞爾維亞廣播交響樂團(tuán)奏響許舒亞《盤古開天》、徐孟東《精衛(wèi)填�！贰㈥惸谅暋队薰�移山》、葉國(guó)輝《牛郎織女》和周湘林《鼎定天下》，中華神話幻化成蕩氣回腸、唯美動(dòng)人的旋律，舞臺(tái)上激蕩起中西文化交融的綺麗火花。

　　“‘上海之春’的國(guó)際性得益于音樂節(jié)平臺(tái)的高端視野，助力更多中國(guó)作品從這里走向世界�！鄙虾Ｒ魳芳覅f(xié)會(huì)主席、“上海之春”組委會(huì)副主任許舒亞說，此前有來自德國(guó)、意大利和塞爾維亞的交響樂團(tuán)主動(dòng)提出想?yún)⒓颖緦靡魳饭?jié)，組委會(huì)根據(jù)樂團(tuán)檔期促成這次塞爾維亞廣播交響樂團(tuán)的演出，該團(tuán)還有意把這場(chǎng)音樂會(huì)帶到塞爾維亞的舞臺(tái)。此外，維也納二十世紀(jì)樂團(tuán)也在本屆“上海之春”奏響許舒亞《冬季風(fēng)景》（世界首演）、秦文琛《太陽(yáng)的影子之八》、溫德青《潑墨一》和沈葉《鐘馗》等新作。

　　音樂界從業(yè)者們正欣喜地看到，當(dāng)代中國(guó)作曲家的交響樂作品越來越多地被海外樂團(tuán)演奏。對(duì)此多位業(yè)內(nèi)人士表示，期待“上海之春”形成由外國(guó)樂團(tuán)演奏中國(guó)新作的慣例�！把葑嗟闹袊�(guó)作品不僅是返場(chǎng)曲目，而且應(yīng)作為開場(chǎng)曲或者是具有一定長(zhǎng)度、難度的節(jié)目。”上海音樂學(xué)院教授葉國(guó)輝說，除了“上海之春”的舞臺(tái)，針對(duì)來到上海乃至全國(guó)其他舞臺(tái)展演的外國(guó)樂團(tuán)，希望相關(guān)組織機(jī)構(gòu)可以進(jìn)行協(xié)調(diào)，讓中國(guó)作曲家的作品被更多地上演，使它們獲得被海外名團(tuán)接納欣賞的機(jī)會(huì)，進(jìn)而廣為傳播到世界主流音樂舞臺(tái)。

　　不僅面向上海，也要面向全國(guó)和世界

　　“‘上海之春’如果要更有力地推廣中國(guó)作品、說好中國(guó)故事，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步突破上海本土的地域限制，將眼光面向全國(guó)乃至全世界�！敝袊�(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席葉小綱這樣表示。今年音樂節(jié)在突破地域局限上，出現(xiàn)了新亮點(diǎn)：日前指揮家呂紹嘉執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)和男中音托馬斯·鮑爾，上演了波蘭作曲大師潘德列茨基以中國(guó)古詩(shī)詞為靈感的新作《第六交響曲“中國(guó)詩(shī)歌”》；俄羅斯作曲家布列沙克·維克多·瓦西里耶維奇的交響樂新作《敦煌與絲綢之路》，近日由蘭州交響樂團(tuán)奏響。

　　上海文化碼頭的聚集效應(yīng)吸引召喚來了外國(guó)作曲家，在音樂節(jié)舞臺(tái)上帶來他們對(duì)中國(guó)文化的思考。與此同時(shí)，專家建議“上海之春”也能成為發(fā)布和展演全國(guó)優(yōu)秀新作的最佳平臺(tái)。比如，音樂節(jié)可以組織國(guó)家級(jí)藝術(shù)大獎(jiǎng)——中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)?wù)吆瞳@獎(jiǎng)作品在這個(gè)舞臺(tái)上亮相。“全國(guó)范圍內(nèi)有哪些代表中國(guó)音樂界前沿的新人新作，我們有很多從業(yè)者都渴望在上海聽到他們的聲音，希望組委會(huì)可以和中國(guó)音協(xié)、文化和旅游部等達(dá)成合作，展現(xiàn)上海寬廣的胸襟和格局�！睏钛嗟险f。

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