喬治·比才歌劇經(jīng)典《采珠人》五月亮相2019國家大劇院歌劇節(jié)

  5月15日至19日，喬治·比才的歌劇經(jīng)典《采珠人》將震撼登臺，并助力2019國家大劇院歌劇節(jié)。作為比才的首部歌劇作品，創(chuàng)作于1863年的《采珠人》是除了《卡門》之外至今上演最多的比才歌劇。即將于五月與中國觀眾見面的《采珠人》由國家大劇院與柏林國家歌劇院聯(lián)合打造，德國著名電影導演維姆·文德斯、歌劇舞臺的實力唱將奧爾迦·佩列嘉琪科也將重磅加盟，以別具風格的舞臺呈現(xiàn)帶來這部經(jīng)典歌劇。

  錫蘭海邊的愛情絕唱

  喬治·比才首部歌劇作品五月亮相

  歌劇《采珠人》是法國作曲家喬治·比才創(chuàng)作的三幕歌劇，時年不足25歲的比才在這部歌劇里已充分顯示了他的旋律天賦和個人風格。豐富的和聲與多變的節(jié)奏營造出了變換多彩的異國情調(diào)，使得他的第一部抒情悲劇超凡脫俗。與奔放熱烈的成名作《卡門》相比，《采珠人》則以海水般悠遠抒懷的動人情感令人著迷。柏遼茲在看完《采珠人》后對比才音樂中的創(chuàng)新大加贊賞：“劇中有大量動聽和富于表現(xiàn)力的音樂，舞臺色彩非常豐富”。其中，劇中兩位男主角的二重唱“在殿堂深處”，也被稱為“采珠人二重唱”，是西方歌劇中最著名的唱段之一，為兩人重逢時互敘舊情的唱段，旋律優(yōu)美而深情。采珠人的合唱“在燃燒的海邊”及男高音詠嘆調(diào)“我仿佛在花叢中”等也是劇中令人印象深刻的唱段。

  從威爾第的《阿依達》至普契尼的《蝴蝶夫人》，充滿異域風情的故事深受浪漫主義時期作曲家們的青睞，比才的《采珠人》也不例外。除了遠古時期錫蘭島的異域情調(diào)，“采珠人”這一不為現(xiàn)代人熟知的群體也同樣給觀眾留足了想象空間。全劇以海邊采珠人推舉部落酋長的盛會拉開序幕，兩位既是摯友也是情敵的祖爾迦與納迪爾久別重逢再續(xù)友情，暮色蒼茫中，一位蒙著面紗的修女帶著對采珠人的祝福從船中走出，納迪爾隨即認出了昔日的戀人萊拉。曾起誓斷絕情欲一心祈禱的萊拉陷入愛情，等待著她的恥辱與死亡也步步逼近。揭開了萊拉面紗的祖爾迦妒火中燒，當眾宣判二人的死刑。行刑之際，萊拉將她貴重的珍珠項鏈托付給祖爾迦，此時祖爾迦才認出這位救命恩人。一場蔓延村莊的大火救了這對情侶，也將愛情、友情與恩情交集的紛亂付之一炬。

  國家大劇院與柏林國家歌劇院首次深度合作

  攜手著名導演維姆·文德斯采摘“明珠”

  將于五月亮相的歌劇《采珠人》由國家大劇院與柏林國家歌劇院共同打造，并于2017年6月在柏林國家歌劇院成功首演，這也是兩家藝術(shù)機構(gòu)的首次深度合作。該劇由第65屆柏林國際電影節(jié)終身成就金熊獎獲得者、享譽世界的德國導演維姆·文德斯執(zhí)導，這也是他本人執(zhí)導的首部歌劇作品。由于文德斯本人曾在自己執(zhí)導的多部電影中都親自擔任編劇，歌劇《采珠人》也在法語腳本上進行了精修和調(diào)整，全劇在敘事和表達上更為清晰緊湊。舞臺呈現(xiàn)風格清新簡約，有著極強的敘述性。文德斯導演發(fā)揮其作為電影導演的專長，在舞臺呈現(xiàn)畫面中流露出極強的電影鏡頭語言風格，不論是主演還是合唱團，在處理人物調(diào)度和心理表達上都十分細膩和考究，唱演融為一體，令觀看完柏林首演的樂評人大為贊嘆：“文德斯帶來了一種令人驚訝的戲劇體驗，觀賞完整部劇后，你將會陷入深深的沉思，回憶著劇中的每一幕。”

  該劇的國際組演員將由2017年于柏林國家歌劇院完成演出的原班人馬擔綱。其中，飾演“萊拉”的俄羅斯女高音奧爾迦·佩列嘉琪科是世界歌劇舞臺上炙手可熱的新星，也是當今羅西尼歌劇的當家花旦，這也是其本人首次參與國家大劇院的制作歌劇。她將與弗朗切斯科·德穆洛、阿爾弗萊德·達薩、保羅·蓋、郭橙橙、邁爾特·孫谷、周正中、關(guān)致京等海內(nèi)外著名歌唱家同臺，攜手演繹這部真摯感人的愛情之歌。 

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