“原創(chuàng)華語音樂劇孵化計劃”入選作品分享會舉行

　　一部音樂劇從無到有，需要經(jīng)歷漫長的旅程。創(chuàng)作不是閉門造車，劇本和音樂誕生之初，就應(yīng)該與業(yè)內(nèi)人士、觀眾進行親密的互動，聆聽不同的意見。5月28日晚，上汽·上海文化廣場“原創(chuàng)華語音樂劇孵化計劃”入選作品舉行分享會，聆聽導(dǎo)師的專業(yè)判斷，接受觀眾的種種提問。

　　“原創(chuàng)華語音樂劇孵化計劃”自去年11月起面向社會公開征集作品，收到了72位創(chuàng)作者的77部投稿。最終，5部作品入選孵化計劃。這些作品將在8個月時間內(nèi)通過分步驟的孵化，銜接市場要素，由文化廣場整合資源為其提供平臺和專業(yè)判斷，進而投入市場化運作。

　　入選孵化計劃的5部作品，分別是以青春期少年為主人公的懸疑推理劇《生死簽》，以娛樂圈為背景講述現(xiàn)代社會人困境的《完美人生》，講述另類舞蹈夢的浪漫喜劇《為什么跳舞》，寓莊于諧的魔幻題材音樂劇《對不起，我忘了》以及對歷史人物展開細膩刻畫的《南唐后主》�！斑@些作品讓我腦洞大開�！弊髑�家金復(fù)載說�！肮馐锹犓麄兊闹v述，我就可以想象它們的音樂風格、表演方式和舞臺呈現(xiàn)，十分期待�！�

　　為什么要來參加孵化計劃？入選作品《生死簽》藝術(shù)總監(jiān)周可人說：“我們?nèi)狈��?chuàng)作經(jīng)驗，缺乏資源整合的能力，也缺乏對市場和觀眾的了解。如果只有我們幾個人埋頭創(chuàng)作，很容易鉆牛角尖。在孵化平臺，我們拓展了方方面面的視野。”

　　入選孵化計劃的劇本，靈感不少都來自創(chuàng)作者所見所聞的真實經(jīng)歷，或是源于朋友圈都在討論的社會新聞�！拔覀兒苄牢康乜吹剑瑒�(chuàng)作者們都在講中國故事，講和自己生活息息相關(guān)的故事。這也是孵化計劃的追求�！币魳分谱魅送鹾Ｐφf。

　　德語音樂劇《莫扎特》給了張吟昕很大啟發(fā)，他覺得中國也有這樣極富戲劇性的文化人物，于是創(chuàng)作了《南唐后主》劇本。李煜既是末代君主，又是千古詞人，在兩種矛盾的身份之間，他如何抉擇？在孵化計劃中，張吟昕遇到了作曲張博，他們組成團隊，希望能還原一個“歷史課本里讀不到的故事”，用音樂帶觀眾回到那個“充滿想象力的時代”。

　　一部音樂劇標準化的生產(chǎn)流程大致可分為故事、大綱、劇本、音樂、朗讀、修改、工作坊、修改、試演、首演等階段。看上去十分繁瑣，但種種環(huán)節(jié)缺一不可。王海笑認為，引入科學(xué)的孵化機制，可以打破原創(chuàng)華語音樂劇“手工作坊”式的創(chuàng)作方式，迎來跨越式發(fā)展。

　　作品孵化的過程是殘酷的。5部入選作品并非都能走到最后。7月，孵化計劃將舉行劇本朗讀會和音樂工作坊，從5部作品中選出2到3部進行二期開發(fā)，完成劇本和音樂的整合。12月，這些作品將以30-40分鐘的工作坊方式呈現(xiàn)。最終，在市場化運作下，將有1-2部作品在2020年正式上演。

　　“孵化計劃在孵化什么？一切都只是為了最后那一部作品的誕生嗎？”上海音樂學(xué)院教授陶辛在現(xiàn)場提問。在他看來，孵化的最終目的不是一部或者幾部作品，而是原創(chuàng)華語音樂劇的“生態(tài)”。“在座每一個人的期待、愿望和熱忱，都是生態(tài)的一部分。未來在他們當中，會有新的種子發(fā)芽，新的作品誕生。這比參考多少洋戲、砸多少錢更重要。”

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