生活是音樂(lè)創(chuàng)作的源泉 人民是音樂(lè)的真正評(píng)判者

　　生活是音樂(lè)創(chuàng)作的源泉，生逢偉大的時(shí)代，無(wú)盡的音樂(lè)素材需要音樂(lè)人用全部的心血去感悟和挖掘。

　　近些年來(lái)，人們經(jīng)常感嘆：旋律優(yōu)美、朗朗上口的音樂(lè)作品已越來(lái)越少。尤其是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的歌曲更是鳳毛麟角。音樂(lè)創(chuàng)作不力的現(xiàn)象已存在多年，是不爭(zhēng)的事實(shí)。究其原因，就是一些曲作者的創(chuàng)作方向、理念及態(tài)度，失之偏頗。其表現(xiàn)不外乎為：一味地追求趕潮流的“先進(jìn)”作曲技法；貪大求洋、閉門(mén)造車(chē)，漠視本國(guó)現(xiàn)實(shí)，不聞不問(wèn)人民群眾的喜好所在，因此創(chuàng)作脫離了國(guó)情、生活和音樂(lè)本質(zhì)。

　　生活是一切音樂(lè)創(chuàng)作的源泉，而音樂(lè)的生命就是旋律，它與作曲技法，就像皮與毛的辯證關(guān)系。這里，我舉幾個(gè)大家都熟悉的例子，窺一斑可知全豹。從而明了音樂(lè)創(chuàng)作的規(guī)律和方向。

　　60年前創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，是迄今為止中國(guó)最成功，也是在世界樂(lè)壇最負(fù)盛名的中國(guó)作品。此作是在弦樂(lè)四重奏《梁�！返幕�礎(chǔ)上發(fā)展的，曲作者何占豪，是浙江的越劇院團(tuán)在上音管弦系的進(jìn)修生。他沒(méi)學(xué)過(guò)作曲，所以不懂曲式、復(fù)調(diào)、和聲、配器等作曲技法。但他從小在越劇藝術(shù)中長(zhǎng)大，骨子里浸潤(rùn)的全是越劇因子。因此，他的旋律是入木三分、聲形兼具的。但要成就一部大作品，光有美的旋律是不夠的。于是，孟波請(qǐng)來(lái)丁善德的高足陳鋼。陳鋼的參與，使作品發(fā)生了根本的變化，從而成就了一部既有鮮明民族性，又兼具西洋交響化的經(jīng)典之作。《梁�！返某晒κ堑靡嬗冢涸谝粋�(gè)純真的年代里，兩顆年輕純凈的心無(wú)私的合作和全部付出，還有許多同仁鼎力幫助……

　　為迎接新中國(guó)成立十五周年，當(dāng)年的上海音協(xié)，指定丁善德、王云階、施詠康三位作曲大家攜青年作曲家呂其明各創(chuàng)作一首命題交響曲。這四位作曲家?guī)е�各自的任�?wù)下生活，丁善德歷時(shí)一月有余重走長(zhǎng)征路，譜寫(xiě)了交響樂(lè)《長(zhǎng)征》。王云階和施詠康也都體驗(yàn)了生活。并做了大量的案頭工作，從而分別創(chuàng)作了《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》和展現(xiàn)全中國(guó)解放的《曙光》等重大題材的交響作品，在《上海之春》上首演。但這三位作曲家都沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)這些戰(zhàn)爭(zhēng)，缺乏感同身受。因此音樂(lè)就很難打動(dòng)觀眾。作品只是曇花一現(xiàn)，以后也很少演出。唯獨(dú)紅小鬼出身的呂其明，雖不是作曲科班出身，但他有生活、有經(jīng)歷、有激情，對(duì)黨和人民軍隊(duì)充滿(mǎn)著深厚情感。因此他用國(guó)歌的旋律來(lái)形象地歌頌紅旗的音樂(lè)主題，非常鮮明。并在此基礎(chǔ)上不斷深化、發(fā)展和變奏，激情澎拜的旋律油然而生、噴涌而出。這部單樂(lè)章的管弦樂(lè)就此一炮打響，驚艷四座，至今常演常新。

　　朱踐耳是我非常崇敬的音樂(lè)前輩，我多次采訪過(guò)他。早年在前蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)，他就創(chuàng)作過(guò)一首交響樂(lè)《節(jié)日序曲》，但國(guó)人不熟，我是聽(tīng)過(guò)幾遍，旋律卻一句也沒(méi)記住，而同一時(shí)期，李煥之根據(jù)河北民間音樂(lè)元素創(chuàng)作的交響樂(lè)《春節(jié)組曲》，人民群眾是喜聞樂(lè)見(jiàn)的。尤其是組曲中的《春節(jié)序曲》更是膾炙人口、深入人心。如今每當(dāng)春節(jié)將臨，那雋永優(yōu)美的樂(lè)曲，通過(guò)電波熒屏網(wǎng)絡(luò)到處傳播，使人們的心里充滿(mǎn)著幸福和熱望。如今，對(duì)于朱踐耳的評(píng)價(jià)和成就，業(yè)界經(jīng)常只拘泥于他晚年創(chuàng)作的十部交響作品，而很少提及他的幾首聲樂(lè)作品。但我認(rèn)為：影響幾代國(guó)人成長(zhǎng)的《唱支山歌給黨聽(tīng)》才是他真正的代表作�，F(xiàn)在樂(lè)壇有一種聲音認(rèn)為：寫(xiě)歌曲的作者，算不上真正的作曲家。其實(shí)任何一部大的音樂(lè)作品，都是先有主題音樂(lè)的構(gòu)思，然后由一個(gè)個(gè)音符、一句句樂(lè)句、一段段樂(lè)段和樂(lè)章有機(jī)組成的。由此可見(jiàn)，巨作也是在小品的基礎(chǔ)上不斷形成發(fā)展的。誠(chéng)然，音樂(lè)作品本不應(yīng)有大小之分，關(guān)鍵取決于它對(duì)社會(huì)的作用和影響。

　　眾所周知，什么時(shí)代唱什么歌，音樂(lè)無(wú)疑就是時(shí)代的記錄者。而我們正處在一個(gè)偉大沸騰的時(shí)代。國(guó)家強(qiáng)盛、社會(huì)進(jìn)步、人民幸福，火熱多彩的生活蘊(yùn)含著無(wú)盡的音樂(lè)素材，需要我們音樂(lè)工作者用全部的心血去感悟和挖掘，從而創(chuàng)作無(wú)愧于我們這個(gè)時(shí)代和人民的佳作。因?yàn)橹挥腥嗣袢罕娬J(rèn)可的音樂(lè)，才是真正的好音樂(lè)。這是我們創(chuàng)作的方向。

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