2019國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季啟幕 《李爾王》震撼亮相

《李爾王》劇照

6月6日至8日，日本戲劇大師鈴木忠志將攜利賀劇團(tuán)再次亮相國(guó)家大劇院，上演曾給中國(guó)觀眾留下深刻印象的《李爾王》，并為2019國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季重磅啟幕。此版《李爾王》將由來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、美國(guó)、俄羅斯五國(guó)的演員共同演繹，舞臺(tái)呈現(xiàn)極具東方審美意蘊(yùn)，演員們也將在劇中集中呈現(xiàn)“鈴木訓(xùn)練法”的獨(dú)特魅力，以驚人的爆發(fā)力展現(xiàn)這部悲劇經(jīng)典。

《李爾王》劇照

“整個(gè)世界是一座病院”

悲劇經(jīng)典現(xiàn)代闡釋

即將于國(guó)家大劇院上演的《李爾王》是鈴木忠志創(chuàng)辦利賀劇團(tuán)后改編莎劇經(jīng)典的代表作之一，并于1984年12月28日首演于利賀山房。1998年，鈴木忠志進(jìn)一步以此為底本，導(dǎo)演了歌劇版的《李爾王的故事》，上演于德國(guó)慕尼黑。在莎士比亞的《李爾王》中，不列顛國(guó)王李爾年事已高心生退意，并將國(guó)土分給了對(duì)他甜言蜜語(yǔ)的大女兒高納里爾和二女兒里根，表露真情的小女兒考狄利婭卻被剝奪了繼承權(quán)。退位不久的李爾迅速被獲得分封的兩個(gè)女兒趕出家門。為救父親擺脫困境，小女兒考狄利婭興師來(lái)伐卻慘遭殺害。同時(shí)，伯爵葛洛斯特同樣遭遇了父子之間的權(quán)力之爭(zhēng)，兩個(gè)兒子愛(ài)德蒙、愛(ài)德伽為了繼承權(quán)手足相殘，以致父親被剜去雙目、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這部流傳四百年的《李爾王》以其無(wú)窮的藝術(shù)魅力和不朽的經(jīng)典性而不斷地被改編搬演。鈴木忠志執(zhí)導(dǎo)的《李爾王》則如一部“現(xiàn)代戲”并充滿了導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格和色彩。在鈴木忠志看來(lái)，“世界，或者整個(gè)地球是一座病院，人們是住在醫(yī)院里面的病人。我用這種觀點(diǎn)，創(chuàng)作了許許多多的舞臺(tái)作品。這出以莎士比亞的《李爾王》作為素材的舞臺(tái)作品也不例外�！彼麑ⅰ独顮柾酢烽_(kāi)篇的場(chǎng)景設(shè)定在精神醫(yī)院中，失去親人的羈絆、在醫(yī)院當(dāng)中孤獨(dú)等死的老人聽(tīng)護(hù)士讀了《李爾王》，回憶起自己的一生，想到了孩子們的背叛，他把自己想象成悲情故事的主角�！耙獙⑸�士比亞所描繪的《李爾王》聚焦在老人的孤獨(dú)以及精神因孤獨(dú)而失去平衡這一點(diǎn)上，因?yàn)槿诵缘拇嗳跖c無(wú)助，是超越時(shí)代或者民族的生活習(xí)慣、普遍存在的事實(shí)。”

五國(guó)演員跨越語(yǔ)言藩籬共同演繹

驚人爆發(fā)力展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)魅力

鈴木忠志版的《李爾王》在每一輪演出時(shí)都由多國(guó)演員使用母語(yǔ)演出，這不僅讓這部世界級(jí)的戲劇經(jīng)典作品呈現(xiàn)出多元素的國(guó)際性，更展現(xiàn)出“鈴木訓(xùn)練法”的獨(dú)特魅力。鈴木忠志稱：“我的劇團(tuán)團(tuán)員來(lái)自不同的國(guó)家，平常大家交流基本上是依靠英語(yǔ)，但是在舞臺(tái)上我要求他們使用自己的母語(yǔ)，因?yàn)樯�士比亞的故事大家都知道，并且他們用的是一樣的�?xùn)練方式，演員擁有同樣的能量。因此在舞臺(tái)上，他們依靠的也是這種能量互相交流，這就像是一個(gè)迂回的路徑，因此演員之間并不會(huì)產(chǎn)生交流的障礙�！痹诩磳⒘料�2019國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季的此版《李爾王》中，來(lái)自中國(guó)、韓國(guó)、日本、美國(guó)、俄羅斯五國(guó)的演員將同臺(tái)演繹，其中，中國(guó)演員田沖將在劇中飾演伯爵葛洛斯特的兒子愛(ài)德伽，張玙妤將在劇中飾演李爾的小女兒考狄利婭。在鈴木忠志執(zhí)導(dǎo)話劇《酒神狄俄尼索斯》中有著出色表現(xiàn)的田沖曾在《李爾王》中飾演過(guò)“李爾”一角，并獲得了導(dǎo)演的高度認(rèn)可。他表示：“無(wú)論哪種文化背景，情感都是相通的。我們也沒(méi)有嚴(yán)格區(qū)別所謂東西方的表演方式，所有演員在舞臺(tái)上都是高度統(tǒng)一的，這種統(tǒng)一范式來(lái)源于鈴木忠志戲劇的內(nèi)在程式規(guī)范，就如同一場(chǎng)足球比賽，球員可能來(lái)自世界各地，但比賽規(guī)則是統(tǒng)一的，世界各地的球迷也都能看懂。”作為具有鈴木忠志鮮明美學(xué)風(fēng)格的代表作之一，《李爾王》不僅展現(xiàn)出鈴木忠志戲劇創(chuàng)作中特有的跨文化視角，同時(shí)也體現(xiàn)著鈴木忠志致力于將日本傳統(tǒng)能劇文化與當(dāng)代戲劇相結(jié)合的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格，劇場(chǎng)的空間感、演員的肢體表現(xiàn)能力都將在這部《李爾王》中得以再次呈現(xiàn)與釋放。

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