戲劇人才交替的時(shí)代，青年編劇如何站上舞臺(tái)

    田本相、童道明等一批耄耋之年戲劇家的相繼離世，作為中國(guó)話劇中堅(jiān)力量的王曉鷹、査明哲、孟冰等陸續(xù)退休，著名導(dǎo)演林兆華將其發(fā)起的戲劇邀請(qǐng)展交給了他的兒子林熙越……戲劇評(píng)論家林克歡說，這一系列事件似乎都在提醒他，“戲劇時(shí)代的更替已然開始”。

    “在全世界范圍內(nèi)，近30年是戲劇人才交替的大時(shí)代�！绷挚藲g說，10余年前，歐洲各國(guó)特別是英國(guó)、德國(guó)等，在政府的大力資助下，完成了編劇、導(dǎo)演等人才迭代之后，其創(chuàng)新戲劇引領(lǐng)當(dāng)今世界戲劇潮流�！澳壳�，這些國(guó)家各大劇院的藝術(shù)總監(jiān)大多為40多歲。他們正在用大量資金和精力來培養(yǎng)、培訓(xùn)一批25歲至30歲的青年編劇。如今，我們也面臨著非常關(guān)鍵的人才交替的問題�！�

    時(shí)代的更替意味著越來越多的青年編劇將逐漸走上舞臺(tái)，甚至站上C位，這必然會(huì)給戲劇帶來新鮮與活力，更能在一定程度上緩解劇本荒、創(chuàng)意荒等老問題�！扒嗄陝∽髡叩淖髌坊蛟S青澀，卻洋溢著理想主義的熱情，有著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏銳觀察與感觸，有著大膽的藝術(shù)勇氣。年僅23歲的曹禺創(chuàng)作出了他一生中最重要的作品《雷雨》，大學(xué)二年級(jí)的學(xué)生安東·巴甫洛維奇·契科夫?qū)懗隽嗣�著《普拉東諾夫》，作家王蒙在22歲時(shí)創(chuàng)作的《組織部來了個(gè)年輕人》引發(fā)激烈爭(zhēng)論，甚至引起毛澤東主席的高度關(guān)注……”中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任彭濤說，無數(shù)例子證明，青年戲劇人才的培養(yǎng)是戲劇文化發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力。

    為助力青年劇作者的成長(zhǎng)，世界各國(guó)已有不少成熟的做法。據(jù)彭濤介紹，英國(guó)皇家劇院的“新寫作計(jì)劃”于上世紀(jì)末至本世紀(jì)初登陸俄羅斯，推動(dòng)了俄羅斯新一代劇作家的培養(yǎng)。蘇聯(lián)解體后，當(dāng)時(shí)一些重要?jiǎng)∽骷覟榱酥卣駪騽〗绲膭?chuàng)作信心，推出了戲劇節(jié)等活動(dòng)，都成為年輕劇作家的培養(yǎng)基地。

    在我國(guó)，為了緩解劇本荒，推出青年劇作家，各院團(tuán)、民營(yíng)機(jī)構(gòu)、戲劇節(jié)等近年來做出了很多嘗試，也取得了一定的效果。如北京人民藝術(shù)劇院在國(guó)家藝術(shù)基金的資助下，首次開辦了話劇編劇人才培養(yǎng)研修班，在全國(guó)范圍內(nèi)征選45歲以下且有兩部以上舞臺(tái)劇公演的實(shí)力編劇作為培養(yǎng)對(duì)象。“當(dāng)時(shí)，30多名年輕編劇集中培訓(xùn)了一個(gè)月。如今，雖然我們劇院還沒有真正排演過這些年輕編劇的劇本，但他們其中一些人的作品已經(jīng)在其他劇團(tuán)或公司上演�！北本┤怂嚤硌菟囆g(shù)家馮遠(yuǎn)征說。

    此外，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)等展演活動(dòng)也都嘗試設(shè)置扶持青年劇作者、戲劇人才的平臺(tái)。北京保利劇院管理有限公司、央華戲劇等單位也共同推出了“戲劇未來力量——保利·央華·新京報(bào)青年戲劇創(chuàng)作人才孵化工程”。

    然而，“騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍�！鼻嗄昃巹∪瞬诺耐瞥霾⒎且怀�一夕，而是一個(gè)長(zhǎng)期而復(fù)雜的工程。值得注意的是，2019年底，由北京文化藝術(shù)基金發(fā)起、寬友（北京）文化交流有限公司承辦的“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)”在北京啟動(dòng)。該平臺(tái)經(jīng)過近一年前期籌劃，已經(jīng)基本形成一套完整的戲劇創(chuàng)作人才培養(yǎng)及劇目孵化機(jī)制，每年面向全國(guó)進(jìn)行兩輪劇本征集，評(píng)選出具有潛力的劇本，通過導(dǎo)師提升、劇本朗讀、聯(lián)排公演等后續(xù)扶持環(huán)節(jié)，孵化一批優(yōu)質(zhì)劇目，以期推向市場(chǎng)，推動(dòng)戲劇文化演出內(nèi)容創(chuàng)新和戲劇演出市場(chǎng)繁榮發(fā)展。

    相較其他項(xiàng)目，“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)”不僅有著北京文化藝術(shù)基金的資金支持，有著強(qiáng)大的導(dǎo)師陣容和各類藝術(shù)院團(tuán)的“甲方”資源，更有著不遺余力打造好作品的耐心。北京文化藝術(shù)基金管理中心主任張鵬就曾說，目前該基金扶持舞臺(tái)創(chuàng)作的周期一般在2到3年，但是從國(guó)際范圍來看，一部好的劇本從大綱、打磨、修改到二度創(chuàng)作、最終舞臺(tái)呈現(xiàn)，最少需要4到5年的時(shí)間，他希望依托孵化平臺(tái)延伸基金扶持的鏈條，從源頭開始，扎根人民，推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作良性循環(huán)發(fā)展。不得不說，這樣的定位和設(shè)置，極具戰(zhàn)略眼光。

    可以說，推出青年劇作者的環(huán)境已逐漸走向成熟，但他們真的準(zhǔn)備好了嗎？中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中央戲劇學(xué)院博士生導(dǎo)師王曉鷹告誡年輕的劇作者，戲劇創(chuàng)作要取得質(zhì)的提升，先要端正藝術(shù)的價(jià)值觀�！懊恳晃粍�(chuàng)作者都希望自己的作品不是曇花一現(xiàn)，但怎樣才能如愿以償?shù)貏?chuàng)作出具有長(zhǎng)遠(yuǎn)生命力的作品？習(xí)近平總書記教導(dǎo)我們，文藝創(chuàng)作要深入生活、扎根人民�！蓖鯐扎椪J(rèn)為，劇作者要透過對(duì)生活的觀察和感受，在創(chuàng)作過程中發(fā)掘出人物更深的精神內(nèi)涵、生命價(jià)值，乃至人生哲理。

    “此外，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的戲劇創(chuàng)作也需要一定的歷史視角和文化視角，必要的或者獨(dú)特的歷史觀察和文化反思有可能更容易讓一部反映現(xiàn)實(shí)生活的戲劇作品具有某種歷史文化的深厚感。在這方面，一些外國(guó)經(jīng)典名著的成功經(jīng)驗(yàn)很有參考價(jià)值。事實(shí)上，許多我們所謂的經(jīng)典名著在被創(chuàng)作出來的當(dāng)時(shí)就是反映那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)作品�！蓖鯐扎椪f。

    作為一名新媒體從業(yè)者，掌閱聯(lián)合創(chuàng)始人、掌閱影業(yè)CEO王良認(rèn)為，雖然有不少優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成了劇本，但既懂戲劇創(chuàng)作又了解新生代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“樞紐型”人才依然缺乏。青年劇作者應(yīng)該承擔(dān)起這樣一個(gè)承上啟下的工作。

    《新劇本》雜志創(chuàng)刊20周年之時(shí)，表演藝術(shù)家朱旭曾為雜志寫下“新劇本越多，我們?cè)胶棉k”這10個(gè)字。北京演藝集團(tuán)黨委副書記、總經(jīng)理王玨經(jīng)常想起這句簡(jiǎn)單卻實(shí)在的話，因?yàn)椤八�不僅是一個(gè)老藝術(shù)家的題詞，更代表無數(shù)戲劇工作者對(duì)好劇本的期待，對(duì)優(yōu)秀作品的期待”�！拔覀冇行疑硖庍@樣一個(gè)新時(shí)代，我期盼更多優(yōu)秀青年戲劇人才能面向未來，用腳力深入生活、體驗(yàn)生活；用眼力觀察與發(fā)現(xiàn)生活中的點(diǎn)滴；用腦力思考和提煉生活中的美好；用筆力創(chuàng)作和講述好的中國(guó)故事�！蓖醌k說。

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