國家大劇院2020“國際鋼琴系列”演出啟幕

15位大師上演鋼琴接力

今晚，國家大劇院的“國際鋼琴系列”在著名鋼琴家殷承宗琴聲中開啟，接下來一整年的時(shí)間內(nèi)，15位享譽(yù)國際樂壇的鋼琴名家接踵而至。

自2011年策劃推出以來，“巴赫權(quán)威”安德拉斯·席夫、貝多芬第四代傳人萊昂·費(fèi)舍爾、“維也納學(xué)派三杰”之一約爾格·德穆斯等超過90位鋼琴家在“國際鋼琴系列”的舞臺(tái)上與北京觀眾相見，帶來了不同流派、不同風(fēng)格、不同形式的演繹。近幾年，在傳承純正經(jīng)典的基礎(chǔ)上，“國際鋼琴系列”走出古典鋼琴的范疇，引入爵士鋼琴、二重奏、四重奏等演奏形式。2018年，“游走于傳統(tǒng)和前衛(wèi)之間”的74歲鋼琴家柳比莫夫，用充滿先鋒意味的曲目安排和獨(dú)特的預(yù)制鋼琴，為觀眾打開了鋼琴世界的另一扇門窗。2019年，日本爵士泰斗菅野邦彥首次登臺(tái)大劇院。

今年的“國際鋼琴系列”里，15位鋼琴家將先后帶來16場(chǎng)音樂會(huì)，他們當(dāng)中有觀眾熟知的老朋友，85歲高齡的一代宗師菲利普·昂特蒙、“特立獨(dú)行”的伊沃·波格萊里奇、第二位折桂肖邦國際鋼琴比賽的女鋼琴家尤里安娜·阿芙蒂耶娃、馬林斯基“御用鋼琴家”阿列克謝·沃洛丁、當(dāng)代“貝多芬權(quán)威”魯?shù)婪颉げ己召e德等都將再次造訪。

首次來到“國際鋼琴系列”的新面孔同樣頗具實(shí)力。來自法國的安妮·奎芙蕾克，憑借對(duì)本國音樂的詮釋樹立起了在樂壇上的聲望，音樂中的高貴氣息令眾多同行望塵莫及；大器晚成的傳奇大師阿納托爾·烏戈?duì)査够�，擁有“化腐朽為神奇”的雙手，年過半百的他一經(jīng)被發(fā)掘便迅速轟動(dòng)樂壇；亞歷山大·康托洛夫因榮膺第十六屆柴可夫斯基國際音樂比賽鋼琴組金獎(jiǎng)而名聲大噪，這次音樂會(huì)將是他在中國的首秀。

殷承宗、陳薩、郎朗等中國鋼琴家也將亮相“國際鋼琴系列”。今年年底，郎朗的獨(dú)奏音樂會(huì)是他時(shí)隔近五年再次回歸這方舞臺(tái)。

曲目方面，2020年是貝多芬誕辰250周年，“國際鋼琴系列”將上演9場(chǎng)貝多芬主題音樂會(huì)。值得一提的是，韋恩·馬歇爾將在鋼琴/管風(fēng)琴“貝多芬主題”即興音樂會(huì)中，分別用鋼琴、管風(fēng)琴，對(duì)貝多芬經(jīng)典作品主題進(jìn)行即興改編；布赫賓德的“迪亞貝利變奏曲”紀(jì)念專場(chǎng)將把對(duì)貝多芬的致敬與懷念之情推向高潮。

幕后

殷承宗親自撰寫音樂會(huì)曲目介紹

今晚，79歲的殷承宗將率先登臺(tái)，開啟2020年國家大劇院“國際鋼琴系列”的演出。

柴可夫斯基的《四季》緣起于1875年圣彼得堡的雜志《小說家》，編者從俄國的詩中選出十二首適合于1876年1至12月各月份的詩，請(qǐng)柴可夫斯基分別作曲，那是屬于俄羅斯的“音樂月歷”�！兑辉隆�—壁爐邊》，配合著普希金“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍”的詩句，柴可夫斯基的音樂“曲風(fēng)也帶有民謠的風(fēng)格。陰沉憂郁的旋律和徐緩單調(diào)的節(jié)奏把人們帶進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之夜。中段速度漸慢，主題反復(fù)出現(xiàn)，仿佛在自問命運(yùn)與前途的掙扎中漸漸入睡�！�

觀看今晚音樂會(huì)的觀眾不妨仔細(xì)翻翻手中的節(jié)目?jī)?cè)，曲目介紹部分這些溫柔而充滿詩意的語句，都由殷承宗親筆書寫。

一直以來，殷承宗的名字都與那首由他主創(chuàng)的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》緊緊相連，但作為一名鋼琴家，他所涉獵的曲目遠(yuǎn)比許多觀眾了解的要更加豐富。多年未曾來到國家大劇院，殷承宗為這場(chǎng)久違的音樂會(huì)選擇了莫扎特《C大調(diào)奏鳴曲》、貝多芬《F小調(diào)“熱情”奏鳴曲》和柴可夫斯基的《四季》，在致敬貝多芬的同時(shí)，這些曲目也承載著殷承宗幾十年來的回憶：莫扎特《C大調(diào)奏鳴曲》和“熱情奏鳴曲”都是1959年殷承宗參加維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽的曲目；柴可夫斯基《四季》是殷承宗特殊的情結(jié)所系，上世紀(jì)六十年代，殷承宗曾在蘇聯(lián)留學(xué)，九十年代，他又常常來到這里演出。每當(dāng)彈起這些詩意的旋律，他總會(huì)想起難忘的學(xué)生時(shí)代和摯愛的師友。

近年來，殷承宗堅(jiān)持把自己的感受寫在曲目介紹中，幫助觀眾更好地理解作品的歷史和他的演繹，反響良好。殷承宗像是一道橋梁，上世紀(jì)八十年代后，他前往美國發(fā)展，盡己所能向美國和世界觀眾介紹中國作品；如今，在國內(nèi)，尤其是三、四線城市演出時(shí)，殷承宗總是非常關(guān)注觀眾是否聽懂了這些抽象甚至艱澀的鋼琴曲�！坝^眾的反響好不好，不是觀眾的問題，而是演奏者的責(zé)任”，殷承宗說，“觀眾聽懂了作品和你要傳達(dá)的感情，自然會(huì)覺得好�！蹦杲�耄耋，他依然在為普及古典音樂而身體力行。

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