越劇沉浸式演出：讓中國梨園瑰寶“穿越”成新網(wǎng)紅

越劇沉浸式演出現(xiàn)場

   山水樓臺，粉墻黛瓦，在中國越劇藝術(shù)·2020紹興有戲活動期間，一場大型越劇山水實景演藝讓越劇“點亮”了其發(fā)源地——浙江嵊州。觀眾邊走邊看，移步換景，投影樓體秀還原了戲中的良辰美景似水流年；曲調(diào)細膩委婉高亢激昂，沉浸式演出讓樂音徜徉于剡溪明月之間。

   近年來，為滿足民眾精神文化需求增長，沉浸式演出越來越多出現(xiàn)在國內(nèi)觀眾的視野內(nèi)，沉浸式演出的概念源自英國，主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域，是相對成熟和流行的藝術(shù)形式。

越劇沉浸式演出現(xiàn)場方堃攝

   “最時尚的沉浸式演出和最傳統(tǒng)的曲藝在越劇發(fā)源地相遇，200多名越劇演員傾情演出了夢回千年、魏晉風流、唐詩盛觀、浪漫永恒四個篇章�！痹搱霰硌菘倢�(dǎo)演夏曙光表示，希望觀眾能走進歷史，在空間上做一次重疊，在時間上做一次對話，尋源問道。

   越劇是中國五大劇種之一，長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。然而當下，這個“流傳最廣的地方劇種”，面臨著受眾群體萎縮、戲曲劇目數(shù)目銳減、專業(yè)人才流失等諸多困境。

   “一直以來，戲曲被邊緣化的問題在中國各地并沒有得以根本性解決，越劇也一樣，生存、普及和發(fā)展的問題，始終是一個迫切需要解決的現(xiàn)實問題�！闭憬�小百花越劇院院長王濱梅告訴記者，越劇要在新時代發(fā)展，必須跳出原來的“圈子思維”。

   中國戲劇梅花獎獲得者舒錦霞感慨，一出新劇目從劇本創(chuàng)作到排演，再到首演，至少要一年甚至數(shù)年的時間。這樣精雕細琢的創(chuàng)作速度與當下快捷的流行文化形成了鮮明對比，使戲曲藝術(shù)的“慢”難以跟上“快”節(jié)奏步伐。

中國越劇藝術(shù)·2020紹興有戲活動閉幕式方堃攝

   為了讓越劇藝術(shù)能更好傳承，“越劇人”在拓展青年觀眾群體上做過諸多努力，沉浸式演出不是越劇的第一次“東西方相遇”。借鑒莎翁的《麥克白》后，越劇有了《馬龍將軍》；赫赫戰(zhàn)功的羅馬貴族大將軍寇流蘭和為愛癡狂的中國古代書生柳夢梅多次在浙江小百花越劇團相遇；將挑戰(zhàn)厚重的歷史題材放入凄清婉麗見長的越劇，有了“拓寬”越劇外延的《屈原》……

   “這是越劇沉浸式演出的首次嘗新，演出在剡溪上進行，以最直接的感官聯(lián)系，帶人們回到一個時代、走進一個故事，感受百年越劇和千年唐詩之路文脈流淌�！贬又菔形�副書記、政法委書記董友慶表示，沉浸式表演讓越劇文化的表現(xiàn)力，從平面走向立體縱深，同時也看到了文旅結(jié)合的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

   在紹興市委宣傳部副部長、紹興市文廣旅游局黨委書記、局長何俊杰看來，如何加強越劇沉浸式演出與當?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)對接是政府、創(chuàng)作團隊共同考量的。一旦作為孤立的文化項目存在，而不能融入地方文旅產(chǎn)業(yè)整體規(guī)劃，沉浸式演出難以形成聚合效應(yīng)。

   “借助整個紹興乃至浙江的文旅產(chǎn)業(yè)資源，以‘主客共享’的全新市場觀運作，我相信越劇沉浸式演出有機會成為一個地區(qū)文化旅游的新IP，帶動紹興乃至浙江文旅產(chǎn)業(yè)集中發(fā)力、共同發(fā)展�！焙慰〗苷f。

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