戲劇變高清影像，也考驗(yàn)“舞臺功力”

由華人劇作家、導(dǎo)演賴聲川編劇并執(zhí)導(dǎo)，何炅領(lǐng)銜主演，黃憶慈（多多）特邀出演的話劇《水中之書》高清戲劇影像已在全國多個(gè)城市開展巡回展映。這部高清戲劇影像作品由賴聲川于2018年7月在他的專屬劇場上劇場，采用多機(jī)位取景完成攝制，《悲慘世界25周年紀(jì)念演唱會》高清影像攝制團(tuán)隊(duì)全程指導(dǎo)。高清戲劇影像對于觀眾來說不陌生，但華語作品拍攝成戲劇影像少見，新京報(bào)記者專訪《水中之書》高清戲劇影像聯(lián)合出品方之一北京奧哲維文化傳播有限公司總裁、“新現(xiàn)場”高清放映品牌的品牌創(chuàng)始人李琮洲揭秘拍攝幕后。

1主演的成長狀態(tài)讓影像版成專屬

早在這次拍攝之前，李琮洲與整個(gè)團(tuán)隊(duì)做過多次調(diào)研，包括曾前往英國看了多場“錄制場”的演出，一直在反復(fù)探討與研究拍攝流程。李琮洲認(rèn)為，高清戲劇影像版《水中之書》是一個(gè)特殊版本的作品：“作為主演之一的黃憶慈，兩年前攝制時(shí)她還是個(gè)小女孩，表演狀態(tài)與現(xiàn)在相比也有所不同，而將那一刻通過高清影像記錄下來，無疑隨著她年齡的增長，就會成為專屬版。即使未來《水中之書》不是黃憶慈來演，作品市場形態(tài)也不會受到任何影響�！�

2不能用電影剪輯法制作預(yù)告片

與之前NTlive拍攝完成，再通過購買版權(quán)進(jìn)行國內(nèi)放映不同，戲劇影像版《水中之書》整體制作流程是——請來高清戲劇影像攝制團(tuán)隊(duì)、作品拍攝、進(jìn)入發(fā)行策劃如海報(bào)設(shè)計(jì)、預(yù)告片制作等，宣發(fā)都由中方出品方制作完成，在高清戲劇影像高品質(zhì)的影響下，宣發(fā)標(biāo)準(zhǔn)自然無法降低。尤其預(yù)告片的制作，李琮洲邀請專業(yè)的電影團(tuán)隊(duì)來完成，從畫面的舞臺質(zhì)感到不同于電影的戲劇式敘事結(jié)構(gòu)上，也給擅長做電影預(yù)告片的制作團(tuán)隊(duì)提出了很大挑戰(zhàn)。“對于參與這項(xiàng)工作的所有人來說，都是一次全新的嘗試和挑戰(zhàn)，很幸運(yùn)找到愿意嘗試的人，最終預(yù)告片整體效果達(dá)到所有人的預(yù)期。”

3準(zhǔn)備工作重點(diǎn)是熟悉舞臺調(diào)度

《水中之書》作為國內(nèi)首部高清戲劇影像作品，此次在上劇場拍攝共使用了6個(gè)固定機(jī)位，1個(gè)帶滑軌的游動機(jī)位，早在拍攝前六個(gè)月，英文劇本與視頻資料便交到了外方拍攝團(tuán)隊(duì)手中。李琮洲介紹，按照國外的常規(guī)流程，往往公演和拍攝時(shí)間相距比較緊迫，拍攝團(tuán)隊(duì)需要盡早看到舞美設(shè)計(jì)模型，因?yàn)閳雒嬲{(diào)度跟舞美設(shè)計(jì)的關(guān)系非常重要。其次，觀察聯(lián)排，制定最初的拍攝計(jì)劃，至少提前知道在哪里擺放攝像機(jī)，需要捕捉什么，通過全場視頻作為“草稿”慢慢分析，做分鏡頭腳本細(xì)化每個(gè)場景的拍攝與每個(gè)鏡頭選擇。

經(jīng)過半年的準(zhǔn)備工作，《水中之書》在上劇場進(jìn)行了為期三天的三場正式演出，其中外方團(tuán)隊(duì)首先觀看了第一場演出，第二場則進(jìn)行了模擬攝制工作，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步做出調(diào)整與修改，定下最終拍攝方案，第三場演出則進(jìn)入正式攝制階段。

4機(jī)位及導(dǎo)播間位置有特別要求

李琮洲介紹，7個(gè)機(jī)位的布線都要在劇場內(nèi)，尤其游動機(jī)位的設(shè)置，要在第一排到舞臺中間區(qū)域拉一道滑軌。同時(shí)，場內(nèi)部分機(jī)位設(shè)置的高度，勢必會影響部分觀眾的觀看角度。綜其兩點(diǎn)原因，劇場內(nèi)很多座位需要被拆掉，這樣一來，售票上自然會受到一定影響。另外，與在英國攝制導(dǎo)播車可以放在劇院外不同，身處商場五層的上劇場很難滿足這一條件，但由于上劇場整體設(shè)計(jì)的特殊性，觀眾席下的空間很大，足以在此區(qū)域搭設(shè)一個(gè)臨時(shí)導(dǎo)播間，因此這一問題也可妥善解決。李琮洲認(rèn)為，如果這些問題放在其他劇場幾乎沒辦法配合，上劇場工作人員非常辛苦，要不斷去和制作人、導(dǎo)演及演員溝通。

5用光標(biāo)準(zhǔn)以還原舞臺為重

作品開場時(shí)，何炅站在頂光之下，大部分時(shí)候面部呈現(xiàn)給觀眾是昏暗的感覺，這在劇場是完全成立的，而站在高清影像的視角，呈現(xiàn)出面部則是黑色。為此，李琮洲及時(shí)與國外拍攝團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了討論，決定到底要不要在何炅的正面加面光�！鞍凑赵趪�外的拍攝要求，是要絕對保證戲劇本身的原汁原味的。最后討論結(jié)果，雖然整體效果并不理想，但是依然堅(jiān)持原樣呈現(xiàn)，這也是無法解決的矛盾�！�

6推廣要求“去明星化”

從整體上來看，《水中之書》作為第一部華語高清戲劇影像作品，有明星參與自然會更好推進(jìn)作品的市場傳播與推廣，但李琮洲認(rèn)為，明星不能成為其中的主導(dǎo)，他肯定還是要從產(chǎn)業(yè)的角度去思考，到底目前產(chǎn)業(yè)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)在哪里？“做高清戲劇影像投資固然是一個(gè)問題，但是又不是一個(gè)絕對的問題。如果能夠通過一個(gè)好的內(nèi)容把大家聚到一起，這件事已經(jīng)成功了�！崩铉�洲始終認(rèn)為，高清戲劇影像從來不是一門技術(shù)，而是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的生產(chǎn)流程，甚至是產(chǎn)業(yè)的樣態(tài)。如果論技術(shù)，中國的8K、5G等技術(shù)分分鐘都能實(shí)現(xiàn)技術(shù)最先進(jìn)。拍攝《水中之書》的落腳點(diǎn)，還是希望借此契機(jī)，將高清戲劇影像生產(chǎn)流程標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范化，最終將其形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)化的關(guān)系。

7 《水中之書》有望開啟與海外雙向交流

伴隨著高清影像《水中之書》的試水成功，李琮洲透露，目前也收到了很多華語戲劇作品的邀約，有些好作品也在規(guī)劃當(dāng)中，但由于目前大環(huán)境的影響，繼續(xù)制作的條件尚不具備，因此也需要等待一個(gè)新的時(shí)機(jī)。雖然拍攝一部高清影像作品造價(jià)很高，但從產(chǎn)業(yè)來講，李琮洲對此充滿信心�！霸诋a(chǎn)業(yè)這個(gè)形態(tài)上，目前高清影像在國內(nèi)劇院里發(fā)行已經(jīng)非常規(guī)范，另一種方式是影展發(fā)行，二者結(jié)合目前已非常成熟。下一步，當(dāng)我們有了《水中之書》這部作品之后，可利用奧哲維此前的引進(jìn)渠道，把我們自己的作品輸出到海外的平臺上，這樣便可以希望形成良性的雙向的交流�！�

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