北京2019年音樂(lè)文化這一年｜古典音樂(lè)深度傳承無(wú)界創(chuàng)新

　　2019年的北京古典音樂(lè)演出市場(chǎng)一如既往熱鬧，名家名團(tuán)你方唱罷我登場(chǎng)。芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)、倫敦交響樂(lè)團(tuán)、馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)，以及捷杰耶夫、席夫、穆特等名家名團(tuán)相繼亮相，令樂(lè)迷大飽耳福，倍感幸福。作為世界級(jí)舞臺(tái)的國(guó)家大劇院吸引著全球頂級(jí)的藝術(shù)家前來(lái)演出，這里全年無(wú)淡季，幾乎天天有音樂(lè)會(huì)。第二十二屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一個(gè)月內(nèi)集中上演22場(chǎng)演出，包含兩部委約作品。正如著名歌唱家多明戈的所說(shuō)，“中國(guó)將可能拯救世界古典音樂(lè)市場(chǎng)”。

　　明星演奏家?guī)е�“朋友圈”�?lái)演出

　　這些年，北京的舞臺(tái)越來(lái)越不缺名家名團(tuán)的身影，不過(guò)今年出現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：明星演奏家們?cè)絹?lái)越多地帶著自己的“朋友圈”來(lái)中國(guó)演出，已經(jīng)成了一道獨(dú)特的風(fēng)景。

　　今年5月，女鋼琴家阿格里奇舉辦了兩場(chǎng)高質(zhì)量的音樂(lè)會(huì)，這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的指揮是迪圖瓦。雖然阿格里奇與迪圖瓦的婚姻早在上世紀(jì)70年代就宣告結(jié)束了，但他們?nèi)匀皇菚r(shí)常往來(lái)的朋友和良好的合作伙伴，此次雙雙來(lái)到北京演出，讓觀眾看到了不一樣的默契。

　　去年，鋼琴大師安德拉斯·席夫爵士曾來(lái)北京舉辦鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。今年10月，他再次來(lái)到中國(guó)，在國(guó)家大劇院演奏了巴赫《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》六聲部利切卡爾和莫扎特《第四十一號(hào)交響曲》，他還以指揮家和鋼琴家雙重身份演繹貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》。與以往不同的是，席夫這次帶來(lái)了自己的“專屬”樂(lè)團(tuán)——安德烈亞·巴爾卡室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)名字正是“安德拉斯·席夫”的意大利語(yǔ)譯文。安德烈亞·巴爾卡室內(nèi)樂(lè)團(tuán)匯集了當(dāng)今各大樂(lè)團(tuán)的頂級(jí)演奏家，合作長(zhǎng)達(dá)二十年。

　　“小提琴女神”穆特也是北京觀眾的“老熟人”了，不過(guò)今年來(lái)京演出，穆特身邊的朋友最多。12月4日，她與老搭檔蘭伯特·奧爾基斯?fàn)渴�，合作貝多芬第四、第五、第九這三首小提琴與鋼琴奏鳴曲。20年前，那套名噪一時(shí)的貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲全集唱片，正是兩人合作完成。12月8日，穆特還與陸威、穆勒-肖特、巴貝胥可等音樂(lè)家一起演出貝多芬的兩首弦樂(lè)三重奏，以及《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏“豎琴”》。曲目單上三部奏鳴曲演畢，穆特和奧爾基斯顯然意猶未盡，連續(xù)加奏了四次。興奮的不止是臺(tái)上的藝術(shù)家，還有臺(tái)下深深陶醉的觀眾。

　　成系列大部頭欣賞門檻不低

　　與以往名團(tuán)名家只演一二場(chǎng)不同，今年最重磅的演出幾乎都是成系列出現(xiàn)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)有著不低的欣賞門檻。從11月底捷杰耶夫領(lǐng)銜的馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)在一周之內(nèi)完成音樂(lè)、歌劇、舞蹈“鐵人三項(xiàng)”，到12月初穆特用4場(chǎng)完全由貝多芬獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏、交響作品構(gòu)成的音樂(lè)會(huì)打造“貝多芬紀(jì)念周”，大部頭的作品不僅考驗(yàn)著樂(lè)團(tuán)的實(shí)力，更考驗(yàn)著觀眾的水平。 

捷杰耶夫指揮馬林斯基交響樂(lè)團(tuán) 牛小北攝

　　11月25至27日，馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)與指揮捷杰耶夫在國(guó)家大劇院為京城觀眾獻(xiàn)上三場(chǎng)盛大演出，緊接著樂(lè)團(tuán)又為馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)所帶來(lái)的《堂·吉訶德》《仙女》《火鳥(niǎo)》《天方夜譚》現(xiàn)場(chǎng)伴奏。某種意義上說(shuō)，馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)在北京重新定義了“音樂(lè)會(huì)”的概念，令人瞠目地將通常幾乎只可能在下半場(chǎng)出現(xiàn)的交響作品《天方夜譚》放到了上半場(chǎng)，而在之后演出了當(dāng)下已鮮有機(jī)會(huì)搬上舞臺(tái)的歌劇《隱城基捷日與費(fèi)芙羅尼亞姑娘的傳奇》的完整一幕，更加難以置信的是夾在這樣兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中間的，是瓦格納龐大深?yuàn)W的《帕西法爾》。出人意料的是，北京觀眾對(duì)這些大部頭作品接受度很高。一位觀眾在聽(tīng)完這部長(zhǎng)達(dá)五個(gè)多小時(shí)的作品后，形容自己神采奕奕，越聽(tīng)越興奮。

　　12月初“小提琴女神”穆特在國(guó)家大劇院的四場(chǎng)演出也極具野心。從曲目安排不難看出，她力圖將貝多芬小提琴寫(xiě)作的方方面面展示給聽(tīng)眾，包括不同類型的室內(nèi)樂(lè)與協(xié)奏曲，既滿足了“音樂(lè)老饕”的求全心態(tài)，每場(chǎng)穆特本人演奏的分量之重又足以使穆特的樂(lè)迷大飽耳福。

　　集中在深秋初冬的高質(zhì)量演出，對(duì)京城樂(lè)迷來(lái)說(shuō)堪稱“幸福的煩惱”。正如一位資深音樂(lè)媒體人開(kāi)玩笑說(shuō)的，史上最強(qiáng)混雙黃世仁——姐姐（指穆特）和姐夫（捷杰耶夫的別稱）年關(guān)來(lái)收租子啦，3場(chǎng)5小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的歌劇交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)+三場(chǎng)芭蕾+4場(chǎng)小提琴音樂(lè)會(huì)，各位粉絲們摸摸兜里還有幾個(gè)子兒吧。

　　求新求變只為吸引年輕觀眾

　　2020年適逢貝多芬誕辰250周年，很多京城的交響樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)季中加重“樂(lè)圣”曲目篇幅，來(lái)體現(xiàn)古典音樂(lè)嚴(yán)肅的一面，同時(shí)也在求新求變的路上，進(jìn)行探索。中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)12月12日上演了《王者榮耀》游戲音樂(lè)主題音樂(lè)會(huì)，反響極為熱烈。就像中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)首席指揮李心草說(shuō)的，這是一次吸引更多年輕觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳的嘗試，古典音樂(lè)普及也不能一成不變地走老路，新的時(shí)代，要有新的辦法。

　　今年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)展現(xiàn)出更新鮮潮流的一面，這從本屆音樂(lè)節(jié)“新古典樂(lè)無(wú)界”的主題就可見(jiàn)一斑。音樂(lè)節(jié)首場(chǎng)活動(dòng)《追夢(mèng)·長(zhǎng)城夜》音樂(lè)會(huì)邁出的步子不可謂不大——長(zhǎng)城腳下，作曲家馬克斯·里希特上演他的作品《SLEEP》，聽(tīng)眾在他音樂(lè)的陪伴下躺在床上、鉆進(jìn)被衾，享受了從星光到太陽(yáng)升起的8個(gè)小時(shí)。音樂(lè)節(jié)期間，荷蘭作曲家米歇爾·范德阿創(chuàng)作的虛擬現(xiàn)實(shí)音樂(lè)體驗(yàn)劇《捌》，則通過(guò)擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，為每一位觀眾“私人訂制”了一場(chǎng)歷時(shí)十五分鐘的音樂(lè)體驗(yàn)劇，每一次演出，只有一名觀眾獨(dú)享。

　　在這個(gè)多元開(kāi)放的時(shí)代，究竟是否需要強(qiáng)調(diào)古典音樂(lè)的“特殊”？其實(shí)，用更平和的態(tài)度對(duì)待古典音樂(lè)，如今在中國(guó)表現(xiàn)得非常明顯。在11月底舉行的2019世界交響樂(lè)北京論壇上，曾多次來(lái)中國(guó)的奧地利維也納交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊·納斯特說(shuō)，他能明顯感受到這幾年越來(lái)越多的中國(guó)觀眾會(huì)在下班后，身著普通的衣服走進(jìn)音樂(lè)廳，把欣賞古典音樂(lè)作為一種放松的方式。

　　北京能否拯救世界古典音樂(lè)市場(chǎng)尚未可知，但是生活在北京的古典樂(lè)迷無(wú)疑是幸福的。

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