中國流行音樂與中國古典詩詞
不久前,中國音樂家協(xié)會流行音樂學會常務(wù)副主席陳小奇來到“揚州講壇”,向觀眾們介紹了中國流行音樂的發(fā)展歷程以及中國古典詩詞在流行音樂創(chuàng)作中的運用。
永遠跟著時代走,緊跟審美潮流
什么是流行音樂?在中國大陸,流行音樂與民族音樂、古典音樂并列,成為三大音樂形態(tài)。但在歷史上,這三者是順延的過程,并不是同時產(chǎn)生的。
民族音樂伴隨著農(nóng)業(yè)文明一路走來,歷史非常悠久。西方工業(yè)文明時代,產(chǎn)生了古典音樂,至今已有幾百年歷史。從全球范圍來看,流行音樂只有100多年的歷史。流行音樂的特點是城市化和商業(yè)化,發(fā)展迅猛,擁有最多的受眾和最大的傳播量。
中國現(xiàn)代流行音樂出現(xiàn)的時間,一種說法是1917年,一種說法是1927年,都是在上海。前者的根據(jù)是百代唱片公司成立,后者的根據(jù)是出現(xiàn)了第一首流行歌曲《毛毛雨》。
那段時期,中國流行音樂基本上與全球是同步的。有一首流行歌曲叫《玫瑰玫瑰我愛你》,原唱者為20世紀三四十年代上海灘著名歌星姚莉。1951年,美國的一位歌星翻唱了這首歌,在全美排行榜上位列第二。
正當中國流行音樂蓬勃發(fā)展的時候,抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了。那段時間,中華民族需要更多激昂的、向上的、鼓勵民族斗志的音樂。流行音樂的發(fā)展非常典型地體現(xiàn)了這一時代需求。因為時代原因,中國內(nèi)地流行音樂停滯了近30年。
1978年,流行音樂重新在中國內(nèi)地開始流行。1986年,央視青年歌手電視大獎賽第一次采用美聲、民族和流行音樂三種唱法的比賽,以前都是合在一起的。有人因此而把這一年定為“中國流行音樂元年”,但我覺得定于1978年更為準確。
流行音樂的特點,在于人性化的內(nèi)容、時尚的節(jié)奏與旋律、自然的發(fā)聲方法和個性化的演繹。流行音樂更多的是揭示人性,它關(guān)注的是“具體的我”,各種情感在其中都可以得到表現(xiàn)。流行音樂永遠跟著時代在走,緊跟審美潮流,不斷變化,是一個開放的體系。它強調(diào)的是聲音的磁性和質(zhì)感,需要辨識度。除了聲音,它在表演上也需要更多的個性。
古典詩詞就是古代的流行歌曲
其實,中國古典詩詞就是古代的流行歌曲。
中國的古典詩詞都是可以唱的。最早的樂府機構(gòu)采集來的都是可以唱的歌。非常遺憾的是,中國沒有發(fā)明一種很好的記譜法。漸漸地,這些可以歌唱的詩變成了全部都是文字的詩,確切地說,只剩下歌詞了。所以說,古代的音樂我們現(xiàn)在根本就聽不到了,留下來的只有文字。
古代很多人不懂音樂,寫起來很困難,于是就找到了一個便捷的方式,保留格律,也就是字數(shù)和聲調(diào),從而使很多人可以從事音樂創(chuàng)作。
中國最早的詩歌是遠古歌謠《彈歌》,文字很短,兩個字一句。后來字數(shù)多了起來,從《詩經(jīng)》的四字句,到樂府的五字句,再到七字句的格律詩。到了宋代,宋詞是長短句,文字運用更加靈活。
古典詩詞的音樂之美,首先是意境與意象,指的是內(nèi)涵之美。意境是有意蘊的氛圍與境界,是獨特的東方美學概念。意象是有意蘊的具象。馬致遠的《天凈沙·秋思》里寫道:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯!本褪且粋又一個意象疊加在一起。
其次是格律,也就是聲韻之美。平仄與押韻的規(guī)律,強調(diào)的是語言的聲調(diào)美。
此外還有修辭,指的是語言之美。比如,“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”,是對仗的美!拔彝娴氖橇簣@月,飲的是東京酒,賞的是洛陽花,攀的是章臺柳”,是排比的美!皩ひ捯挘淅淝迩,凄凄慘慘戚戚”,則是雙音疊字的美。
流行歌曲對中國古典詩詞的發(fā)展性傳承有兩種。一種是古董式傳承,完全以古典詩詞為文本的流行歌曲;另一種是發(fā)展性傳承,化用古典詩詞及意象創(chuàng)作流行歌曲。
我認為,藝術(shù)形態(tài)要得到發(fā)展,必須跟著時代往前走。實際上,很多文化藝術(shù)的發(fā)展就是一個字——變。只有變,才是不變的規(guī)律。不變就會落后,就會被時代淘汰,很難有前途。
我是中山大學中文系畢業(yè)的,比較喜歡化用古典詩詞及意象進行歌曲創(chuàng)作,以表達現(xiàn)代人的情感與意識。比如,我在《夢江南》中運用了疊詞,《灞橋柳》中運用長短句來填詞,《濤聲依舊》則是采用了現(xiàn)代漢語嚴謹?shù)膶φ谭椒ā业倪@部分作品占所創(chuàng)作品的1/10,但影響力普遍超過了其他作品。
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