《我是唱作人2》：用原創(chuàng)音樂與正向價(jià)值對(duì)話年輕人

對(duì)于一檔音樂綜藝，大眾可以期待什么？節(jié)目模式、社交話題、優(yōu)質(zhì)作品、喜愛歌手，亦或是情緒共鳴、價(jià)值觀共振。這三個(gè)層次的不同呈現(xiàn)，共同構(gòu)成了節(jié)目的評(píng)價(jià)體系。架構(gòu)、傳播層保證節(jié)目基礎(chǔ)和熱度，人物、內(nèi)容層保證質(zhì)量，情緒情感、價(jià)值觀層則決定了節(jié)目的內(nèi)核意義，而在這個(gè)層面與年輕人的對(duì)話，互相影響著對(duì)方的價(jià)值定義和未來走向。

愛奇藝自制的華語唱作人生態(tài)挑戰(zhàn)節(jié)目《我是唱作人2》，便是一次符合主流價(jià)值形態(tài)的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與主流用戶的深度對(duì)話。在《我是唱作人2》中，唱作人通過自身的從業(yè)經(jīng)歷與音樂態(tài)度，向當(dāng)下年輕人展現(xiàn)了他們對(duì)于音樂的堅(jiān)持與創(chuàng)新，以及不服輸、不放棄、追求夢(mèng)想的態(tài)度，力求在兼顧“供”與“需”平衡的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)內(nèi)容價(jià)值觀的正向表達(dá)。

原創(chuàng)音樂之路，

難在創(chuàng)作更難在堅(jiān)持

澎湃新聞聯(lián)合《我是唱作人2》發(fā)起的華語音樂市場生態(tài)調(diào)查顯示，中國80%獨(dú)立音樂人的作品幾乎從未被收聽，55%的人在過去一整年中擁有的演出機(jī)會(huì)不多于1場。數(shù)據(jù)的背后，是數(shù)十萬中國音樂人的生存現(xiàn)狀，同時(shí)也是他們即使身處窘境仍堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作與熱愛。

這份堅(jiān)持是支撐原創(chuàng)音樂一路走來的源動(dòng)力。鄭鈞在節(jié)目中提到，在他初涉華語音樂圈時(shí)，音樂人的生存處境很艱難，甚至連基本的溫飽都很難保證；馬頔回憶起自己面對(duì)空蕩臺(tái)下的演出經(jīng)歷，那時(shí)第一次靠音樂賺了100塊錢，興奮而自豪；GAI周延專攻說唱音樂，在2017年《中國有嘻哈》將說唱文化帶入大眾視野之前，也一直在堅(jiān)持自己的音樂夢(mèng)想。

即使在包容性更強(qiáng)、多渠道傳播的當(dāng)下，堅(jiān)持依然是年輕唱作人的特質(zhì)。擁有高流量與高人氣的張藝興，依舊秉持“努力努力再努力”的座右銘，不斷作曲編曲；陳粒與霍尊始終開拓具有特色、代表自我的實(shí)驗(yàn)性音樂與國風(fēng)音樂；還有隔離老樊的情感表達(dá)、劉思鑒的類型探索，他們同樣有著對(duì)音樂的獨(dú)特理解和堅(jiān)持。

或許所堅(jiān)持的內(nèi)容不同，對(duì)音樂的審美不同，但從60后鄭鈞到00后劉思鑒，不管環(huán)境如何變化，每一代唱作人都在原創(chuàng)之路上堅(jiān)持著，也只有他們敢于接受《我是唱作人》每周輸送一首未發(fā)表的原創(chuàng)歌曲的挑戰(zhàn)。在這群唱作人身上，當(dāng)代年輕人感受到了音樂傳承和創(chuàng)作堅(jiān)持的魅力。

唱作人互為參照，

用多元?jiǎng)?chuàng)新突破音樂圈層壁壘

音樂市場正在走向大眾和小眾兩個(gè)極端，一端是深諳大眾口味的流行歌曲，一端則是追求創(chuàng)作獨(dú)立的個(gè)性音樂，《我是唱作人2》則像是嫁接在中間的橋梁，如何在保持高品質(zhì)音樂的同時(shí)實(shí)現(xiàn)傳播價(jià)值、突破音樂圈層壁壘，是節(jié)目與唱作人共同面對(duì)的挑戰(zhàn)。

節(jié)目中，唱作人們互為參照，擺脫風(fēng)格固化。鄭鈞的搖滾、GAI周延的說唱、張藝興的流行、馬頔的民謠、霍尊的國風(fēng)等不同類型的音樂作品相互碰撞，激發(fā)出融合與創(chuàng)新的火花。在第二期節(jié)目中，張藝興嘗試國風(fēng)《愛蓮說》、GAI周延嘗試說唱式搖滾《極樂》，別有一番風(fēng)味。

在參照基礎(chǔ)之上，唱作人們更進(jìn)一步互助創(chuàng)新。張藝興主動(dòng)分享beat，并把自己最滿意的作品交給GAI周延；劉思鑒主動(dòng)表示要跟霍尊學(xué)習(xí)旋律；馬頔在衍生節(jié)目《開飯啦！唱作人2》中給其他唱作人提出加合成器、電鼓等建議。無論在任何音樂圈層面前，進(jìn)步、創(chuàng)新都是音樂人一直的追求。盡管歌曲風(fēng)格、審美喜好有所差異，但當(dāng)他們有著共同純粹的熱愛和追求時(shí)，音樂便是共通的。

愛奇藝副總裁、節(jié)目總制片人車澈在衍生節(jié)目中提到：很多人喜歡用“自我”去否定別人，節(jié)目將不同風(fēng)格的音樂呈現(xiàn)在同一舞臺(tái)上，旨在“改變這種偏執(zhí)，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)”。節(jié)目之外，《我是唱作人2》正不斷激起熱度與質(zhì)量、流行與小眾、標(biāo)簽與反標(biāo)簽、個(gè)性與同化間的碰撞。

在口水歌流傳甚廣，一些高水準(zhǔn)歌曲反倒無人問津的背景下，這種嘗試和碰撞，無疑為音樂市場注入了新能量。不破不立，破而后立，主流歌手、流量歌手、網(wǎng)紅歌手破壁創(chuàng)新，方能為音樂市場帶來更多可能性。

不懼不退亦不服輸，

這才是音樂人該有的態(tài)度

好的音樂節(jié)目，留人更留心，傳情更傳意。不同于大多數(shù)音樂節(jié)目競技擇優(yōu)的理性選擇，《我是唱作人2》的“挑戰(zhàn)”更具情感色彩，有人為致敬，有人為探討，也有人為正名，唱作人為不同訴求而來，年輕人也在音樂中去感知不同的情感情緒和態(tài)度精神。

95、00后年輕唱作人隔壁老樊與劉思鑒在首期節(jié)目中便向經(jīng)驗(yàn)豐富的馬頔、霍尊發(fā)起挑戰(zhàn)，并在失敗后表示想從哪里跌倒、從哪里爬起來，對(duì)馬頔、霍尊進(jìn)行了二次挑戰(zhàn)；搖滾老炮鄭鈞首期“溫柔一刀”不敵后輩，第二期調(diào)整狀態(tài)帶來《低空飛行》引發(fā)強(qiáng)烈共鳴；還有GAI周延、劉思鑒、張藝興因作品沒有得到足夠認(rèn)可而不甘心與自我反省，這些打破年齡與經(jīng)驗(yàn)鴻溝的挑戰(zhàn)，充分向年輕用戶傳遞出不懼不退亦不服輸?shù)木�神�?/p>

對(duì)戰(zhàn)形式下則是唱作人的自我挑戰(zhàn)，一方面，渴望打破流量、網(wǎng)紅、固化等標(biāo)簽，用作品硬實(shí)力說話；另一方面，勇敢直面大眾市場的審視和評(píng)判，完成自我成長。正如《我是唱作人2》的slogan“初音不改，新聲未來”，“初音”是回歸亦是堅(jiān)持，“新聲”是創(chuàng)新亦是未來，原創(chuàng)的純粹初心與無限潛力在豐富音樂市場的同時(shí)，也在激發(fā)年輕人不畏過往，不懼將來，勇敢追夢(mèng)。

這也是節(jié)目制播平臺(tái)愛奇藝一以貫之的創(chuàng)作理念，作為網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)的主力軍，愛奇藝從平臺(tái)層面把握正確的價(jià)值導(dǎo)向、傳遞正能量，不斷激發(fā)內(nèi)容與用戶之間的精神共鳴。從說唱系列節(jié)目到《我是唱作人》，愛奇藝始終深耕于原創(chuàng)音樂，以音樂為載體傳遞當(dāng)下年輕人堅(jiān)持熱愛、勇敢創(chuàng)新、永不服輸?shù)膽B(tài)度，為新時(shí)代青年做出榜樣引領(lǐng)。

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