疫情對日本音樂產(chǎn)業(yè)的影響 年輕音樂人開始想“逃離”東京

　　已經(jīng)是2020年的6月了，“疫情”對以音樂為中心的娛樂產(chǎn)業(yè)的影響還在逐漸加強，并沒有因為疫情得到而更好一些。即便國內(nèi)很多城市已經(jīng)降為二級防御，但是舉辦活動、演出還似乎很遙遠。

　　現(xiàn)場演出受重創(chuàng)

　　疫情對日本音樂產(chǎn)業(yè)的影響似乎尤為明顯，畢竟日本的演出行業(yè)更為活躍。長久以來，日本人喜歡傳統(tǒng)的聽音樂方式，習慣走到音樂環(huán)境中去……但是現(xiàn)在，大型演出基本不要想，就連小型livehouse都陷入持續(xù)關(guān)店的困境。

　　3月上旬大阪一家livehouse出現(xiàn)感染者，密集環(huán)境之下成為大傳播者，之后政府將livehouse定為最危險傳播源，4月7日日本政府下令禁止livehouse營業(yè)，隨著時間推進，5月連休假期中，音樂演出同樣全面禁止。目前最新的消息則是在未來的兩個月之內(nèi)，livehouse不可能開啟。日本著名的livehouse“E.L.L”的店主在接受日本媒體采訪的時候談到“……到目前為止，沒有什么好的辦法疏解livehouse的困境。雖然政府有一些休業(yè)的補助，但是杯水車薪，不足以補償休業(yè)的損失……即便是是這樣，我們依然想辦法堅持……”

△ 很多小型livehouse想辦法自救，并呼吁大眾參與"新冠疫情期間Jazz livehouse援助計劃"

　　“音樂科技元年”打破地域限制

　　當然并非沒有好消息。好消息是大多數(shù)日本歌手在流媒體的銷售成績在上升，疫情期間很多現(xiàn)場演出的網(wǎng)絡(luò)播出點擊率也呈上升趨勢，尤其是日本各大流媒體平臺推出限定推送服務(wù)，讓多數(shù)歌手依然有機會持續(xù)出現(xiàn)在大眾視野，不至于因為一場疫情直接被歌迷忘記。尤其是當紅歌手星野源開啟了“居家網(wǎng)紅式彈唱”之后，更多的歌手加入進來，表演、創(chuàng)作、連線合作……互聯(lián)網(wǎng)音樂熱度很高。甚至有行業(yè)研究提出，2020年是日本“音樂科技化”元年。

　　只是，不少音樂從業(yè)人認為雖然網(wǎng)絡(luò)上看似一片熱火朝天，但是其實還是只限于那些本來就已經(jīng)很有名氣的歌手，對于那些剛剛進入行業(yè)的新人、或者在疫情之前還沒有成為名人的歌手來說，網(wǎng)絡(luò)雖然空間無限大，事實上幫助卻很少，既不能銷售音樂，也沒有機會參與活動增加曝光度……

　　日本音樂產(chǎn)業(yè)評論人大多認為今后的音樂產(chǎn)業(yè)將進一步朝著在線服務(wù)的方向發(fā)展。當然日本人喜歡的現(xiàn)場演出依然會持續(xù)增加，但是這要看疫情的情況。就目前的狀況來說，如果疫苗不能盡快研發(fā)出來，新冠病毒的影響是持久性的，非有幾年的時間不能恢復正常。

　　大多數(shù)正在東京或者以東京為發(fā)展中心打拼的年輕的音樂人開始考慮是否離開東京，他們的想法是在疫情之下、或者后疫情期間，把時間耗在東京這個地方是否是必要的。

　　“臨時收入高”和“活動多”讓人不忍離去

　　這些人用排除法來決定去留。他們認為以東京為中心發(fā)展的好處無外乎有兩個。

　　第一、在東京發(fā)展，“生存”簡單。

　　雖然都知道在東京生活成本很高，但是也比其他城市容易找工作，而且薪水按小時、按周計算，也比其他城市要高。

　　“并不是否定在東京發(fā)展的好處……”不少音樂人這么說，“但是在線掙錢不是什么人都可以的，可能和人的性格相關(guān)。但是在東京，還是有很多臨時工作可以干，這保證了基礎(chǔ)的生存問題。“沒有后顧之憂，自然可以沉下心來做音樂�！�

　　其次，東京的“音樂活動”最多。

　　“而且活動還會更多�！彪m然收到疫情的影響，商業(yè)活動、現(xiàn)場演出在近期都不能舉辦，但是畢竟是不是永久性的，隨著疫情逐漸收到控制，人們會重新走出家門。東京是商業(yè)和文化中心，無論是商業(yè)活動還是現(xiàn)場演出都比其他城市規(guī)模大和頻率高。再有就是在疫情之后，人群的聚集也比其他城市要容易。更不要說，東京的音樂環(huán)境還是最好的：音樂事務(wù)所、唱片公司在日本首屈一指。

　　以上兩點是音樂人考慮常駐東京的理由。理由雖然簡單，的確是關(guān)鍵的兩項�！吧�存”和“機會”是闖社會最重要的兩點了，無論是誰！

　　“固定成本高”和“競爭對手太多”讓人轉(zhuǎn)移陣地

　　最終還是繞不過生活的艱難。在東京闖蕩的人最在意的是生活的固定成本，最讓人揪心的大概就是房租了。有人算過一筆賬：如果在東京的近郊居住，房租就可以便宜很多，雖然進城需要一些時間，但是每個月6萬日元不僅可以租很好的房子，家具一切都不用操心。

　　而且在日本交通不是問題，非常方便。如果要住在郊外的話，不僅可以開車，還不用擔心停車的問題。如果每個月能省下2萬日元，一年則可以省下24萬，可以用來購買音樂設(shè)備、唱片、還可以增加錄音的次數(shù)……這樣一想，真的不一定非要住在東京。

　　至于競爭對手太多這件事情其實很難說好壞，其實就是有不少人都盯著同樣的商業(yè)活動，希望自己得到出頭的機會。但是，說實話，歌手參加這樣的活動其實并沒有太大的意思，因為參加商業(yè)活動不是自己的演唱會，大多內(nèi)容雷同。很多音樂人認同與其留在東京參加可能的商業(yè)活動，不如在其他城市打出自己的名氣，先得到地緣歌迷，在打入更大的圈子事半功倍。而且還有互聯(lián)網(wǎng)呢，在東京不知道什么時候才能出名，但是即便在一個小的城市中，只要能得到關(guān)注，互聯(lián)網(wǎng)變成了加速器。

　　互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境到位一切都可替代

　　在日本，Twitter、Instagram、YouTube等社交媒體的覆蓋及使用完全不受限制，從2017年開始逐漸受到日本人的喜愛；無論是音樂人還是挺音樂的人都慢慢接受流媒體方式；各種音樂輔助器材無論是網(wǎng)絡(luò)還是實體店都非常發(fā)達；作品在線上發(fā)表可以自己動手，還可以找一家不錯的服務(wù)商來輔助進行；即便是實體唱片，在日本還有專門銷售未簽約唱片公司的“地下樂隊”專輯的CD店……這樣一個環(huán)境下，也難怪不少年輕人開始動“逃離”東京的念頭。

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