著名指揮家陳?ài)脐?yáng)：用“心”指揮，做音樂(lè)的仆人

81歲的陳?ài)脐?yáng)依舊留著一頭“伏爾泰式”的長(zhǎng)發(fā)。這個(gè)發(fā)型是中國(guó)交響樂(lè)壇的一個(gè)標(biāo)志。

從藝55年，陳?ài)脐?yáng)親歷了中國(guó)交響樂(lè)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展。他最享受的，不是鮮花與掌聲，而是與樂(lè)隊(duì)一起陶醉于音樂(lè)的時(shí)刻、與作曲家共同打磨作品的過(guò)程。

他曾帶領(lǐng)中國(guó)樂(lè)團(tuán)登上世界各大音樂(lè)廳，但他也深知，這些年真正走向世界的中國(guó)音樂(lè)作品并不多。中國(guó)交響樂(lè)的未來(lái)究竟在何方？他伸出手，向空中劃出了一個(gè)音符。

在臺(tái)上太威風(fēng)不一定是好事

6月24日晚，蘇州金雞湖音樂(lè)廳，德沃夏克《第九交響曲》的火熱音符落下，臺(tái)下爆發(fā)出熱烈的掌聲。盡管觀眾只坐了三成，但指揮臺(tái)上的陳?ài)脐?yáng)感受到了久違的酣暢淋漓。

由于疫情的原因，距離他上一次執(zhí)棒現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，已經(jīng)過(guò)去了5個(gè)月。55年來(lái)，他從來(lái)沒(méi)有體會(huì)過(guò)這樣的煎熬。

“我是幸運(yùn)的，從上海音樂(lè)學(xué)院指揮系畢業(yè)后，就沒(méi)有中斷過(guò)指揮�！�1965年，陳?ài)脐?yáng)被分配到上海芭蕾舞團(tuán)樂(lè)隊(duì)擔(dān)任指揮。在那個(gè)特殊年代，對(duì)一名剛畢業(yè)的指揮系學(xué)生來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比擁有一支樂(lè)隊(duì)更為幸運(yùn)的了。

他接到的第一個(gè)重要任務(wù)，就是指揮芭蕾舞劇《白毛女》。沒(méi)想到，這一“揮”就“揮”了整整18年，《白毛女》成為陳?ài)脐?yáng)指揮生涯中最厚重的一塊奠基石。

1984年，為慶祝新中國(guó)成立35周年，由全國(guó)千余名演員參演的大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)“中國(guó)革命之歌”在北京上演。指揮組一共有5人：嚴(yán)良堃、聶中明、胡德風(fēng)、徐新和陳?ài)脐?yáng)。陳?ài)脐?yáng)是最年輕的。

此后，在北京人民大會(huì)堂，無(wú)論是重大節(jié)慶演出，還是重要的外事演出，直至近年來(lái)的國(guó)慶65周年、建黨95周年紀(jì)念演出，都能見(jiàn)到陳?ài)脐?yáng)的身影。

面對(duì)由成百甚至上千演員組成的演出陣容，如何把控全場(chǎng)、真正把團(tuán)隊(duì)擰成一股繩，無(wú)疑是對(duì)指揮的掌控力與舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的巨大考驗(yàn)。陳?ài)脐?yáng)總能舉重若輕地用手、眼神與肢體語(yǔ)言帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)的理性與激情。輕輕一揮手，讓弦樂(lè)喃喃低語(yǔ)，再一揮手，讓銅管迸出勝利的號(hào)角，樂(lè)隊(duì)與合唱如千軍萬(wàn)馬聽(tīng)命于他手中的指揮棒。

有人將指揮形容為高踞王座之上的雄獅，一些世界知名樂(lè)團(tuán)的指揮家素有“指揮皇帝”之稱(chēng)。陳?ài)脐?yáng)卻從來(lái)不想做樂(lè)隊(duì)的“皇帝”�！爸笓]是靠整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏來(lái)共同完成音樂(lè)的‘再創(chuàng)作’，在臺(tái)上太威風(fēng)不一定是好事�！标�?ài)脐?yáng)說(shuō)，“我用心來(lái)指揮，樂(lè)手們心悅誠(chéng)服，我們之間就會(huì)形成一種氣場(chǎng)，感染臺(tái)下的觀眾�！�

忘不了那碗蘿卜燒肉

14歲那年，陳?ài)脐?yáng)正在江蘇武進(jìn)讀初二。在原南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)工作的姐姐陳力行寫(xiě)來(lái)了一封信，信中說(shuō)，中央音樂(lè)學(xué)院華東分院（上海音樂(lè)學(xué)院前身）正在招生，學(xué)雜費(fèi)全免，鼓勵(lì)弟弟報(bào)考。接到信后不久，陳?ài)脐?yáng)穿著一件祖母做的白布汗衫，背著一把二胡，到街上理了發(fā)，踏上了趕考之路。

到了上海，姐弟倆卻吃了閉門(mén)羹。原來(lái)，學(xué)校只招小學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生，而此時(shí)的陳?ài)脐?yáng)已經(jīng)讀初二了。心急如焚的陳力行一遍遍地懇求著負(fù)責(zé)招生的老師，終于得到了“先聽(tīng)聽(tīng)看”的回答。陳?ài)脐?yáng)拿著二胡走進(jìn)教室，一曲《歌唱二郎山》打動(dòng)了幾十名考官。最終，他憑著一張“特一號(hào)”復(fù)試準(zhǔn)考證，通過(guò)考試邁入了上海音樂(lè)學(xué)院附中的大門(mén)。

陳?ài)脐?yáng)一輩子都記得在學(xué)校吃的第一頓飯：蘿卜燒肉。一碗帶肉的飯，讓他看到了未來(lái)的希望。從此，他每天早上將柴可夫斯基的《流浪音樂(lè)家舞曲》作為“起床號(hào)”。每到周末，同學(xué)們紛紛回家，他依然在學(xué)校練琴。

大家都以為，陳?ài)脐?yáng)在上海沒(méi)有家。其實(shí)，很多年前，陳?ài)脐?yáng)在上海有個(gè)家。他的父親名叫陳蝶衣，是《萬(wàn)象》雜志的創(chuàng)辦者、《南屏晚鐘》《鳳凰于飛》等一大批流行歌曲的著名詞作者。然而，父親離家、母親去世后，12歲的陳?ài)脐?yáng)一直隨祖父母在老家武進(jìn)生活。

來(lái)到上海后，陳?ài)脐?yáng)埋首苦讀。有一年寒冬，姐夫到上海出差，發(fā)現(xiàn)陳?ài)脐?yáng)的跑鞋開(kāi)了一個(gè)洞，腳被凍得通紅。姐夫鼻子一酸，把自己的鞋子脫下與陳?ài)脐?yáng)對(duì)換。

高中畢業(yè)時(shí)，陳?ài)脐?yáng)從一個(gè)不識(shí)五線譜的農(nóng)村孩子成了各科成績(jī)優(yōu)秀的學(xué)生，上海音樂(lè)學(xué)院指揮系和作曲系都看好他，老師們“爭(zhēng)搶”他。最終，陳?ài)脐?yáng)選擇了指揮系，隨著名指揮家黃曉同教授學(xué)指揮。

“如果當(dāng)年是作曲系‘獲勝’，也許中國(guó)會(huì)多一位作曲家，而少了一位指揮家。”陳?ài)脐?yáng)笑著說(shuō)。

一代上交人的“大家長(zhǎng)”

1978年6月，世界知名指揮家小澤征爾首次來(lái)華演出，全國(guó)各地的指揮家云集北京，掀起了一股“小澤征爾熱”。坐在臺(tái)下的陳?ài)脐?yáng)說(shuō)，自己聽(tīng)得渾身“發(fā)癢”。

當(dāng)時(shí)的他根本想不到，3年后自己竟坐在了小澤征爾在美國(guó)的家中，偶像親自下廚做生魚(yú)片款待他，兩人促膝長(zhǎng)談。

在美國(guó)學(xué)習(xí)考察的那一年，為陳?ài)脐?yáng)打開(kāi)了一扇新的藝術(shù)之門(mén)。他在耶魯大學(xué)奧托·繆勒教授那里進(jìn)修指揮，聆聽(tīng)指揮家伯恩斯坦的排練與音樂(lè)會(huì)，還與祖賓·梅塔、小提琴家斯特恩交流。與大師們的交往，為陳?ài)脐?yáng)博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通，形成自己的指揮風(fēng)格提供了重要的參照。

1982年，陳?ài)脐?yáng)在美國(guó)首次執(zhí)棒阿思本管弦樂(lè)團(tuán)，他的指揮激情華麗又不乏深沉細(xì)膩，一曲中國(guó)芭蕾舞曲《魂》及勃拉姆斯《第二交響曲》驚艷全場(chǎng)。

回國(guó)后不久，上海交響樂(lè)團(tuán)和中央樂(lè)團(tuán)都力邀陳?ài)脐?yáng)加盟。于是他身兼二職，同時(shí)出任這兩個(gè)重量級(jí)樂(lè)團(tuán)的常任指揮，開(kāi)了我國(guó)音樂(lè)界的先例。

在美國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)，陳?ài)脐?yáng)發(fā)現(xiàn)，國(guó)外的交響樂(lè)團(tuán)都是由音樂(lè)總監(jiān)和總經(jīng)理分別負(fù)責(zé)藝術(shù)和行政。擔(dān)任上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)后，他大膽提出，將上海交響樂(lè)團(tuán)由團(tuán)長(zhǎng)負(fù)責(zé)制改為音樂(lè)總監(jiān)負(fù)責(zé)制。1986年，陳?ài)脐?yáng)成為上交首任音樂(lè)總監(jiān)，這在上海乃至全中國(guó)都是一個(gè)創(chuàng)舉。緊接著，他又在全國(guó)首推樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季，引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀演奏員，為中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化建設(shè)與改革樹(shù)立了標(biāo)桿。

湖南路105號(hào)曾是上海交響樂(lè)團(tuán)的“家”，從老團(tuán)長(zhǎng)黃貽鈞到繼任者陳?ài)脐?yáng)，上交在那里度過(guò)了60多年。在團(tuán)員們心里，陳?ài)脐?yáng)更像一個(gè)大小事情都要操心的家長(zhǎng)。

20世紀(jì)90年代初，外地畢業(yè)來(lái)滬的演奏家沒(méi)地方住，只能住在簡(jiǎn)易棚里。陳?ài)脐?yáng)放心不下，想辦法籌措，終于讓“家人”有了安居之所。演出要找贊助、拉廣告，也都是由這位“家長(zhǎng)”親自出馬。這段日子后來(lái)被陳?ài)脐?yáng)視作“上交最困難的日子”。1993年，陳?ài)脐?yáng)提出打破“鐵飯碗”，推行全員聘任合同制，根據(jù)職稱(chēng)決定工資，大大提高了演奏家們的積極性。

用一生把中國(guó)音樂(lè)推向世界

當(dāng)年在小澤征爾家中吃生魚(yú)片時(shí)，陳?ài)脐?yáng)曾向偶像講述自己的心愿：“我想用我的一生，把中國(guó)交響樂(lè)推向世界�！边@是他的心愿，他亦視之為諾言。

1990年，為慶祝紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳建成百年，上交受邀成為首個(gè)登臺(tái)的中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)；2000年，上交與大提琴家馬友友合作，錄制《臥虎藏龍》電影原聲音樂(lè)，并于次年奪得奧斯卡最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)；2004年上交建團(tuán)125周年，陳?ài)脐?yáng)帶著上交登上知名的柏林愛(ài)樂(lè)大廳，這是柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳迎來(lái)的第一支中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)。從《火把節(jié)》到《愁空山》，演畢，全場(chǎng)兩千多名聽(tīng)眾起立喝彩鼓掌10分鐘。

他實(shí)現(xiàn)了自己的諾言。除了中國(guó)交響樂(lè)，他還將中國(guó)的民族音樂(lè)推向了世界。

陳?ài)脐?yáng)是中國(guó)指揮家中少有的橫跨中西音樂(lè)——既能指揮西方交響樂(lè)團(tuán)，又能指揮中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家。他的民樂(lè)“基因”來(lái)源于童年。他的母親是京劇愛(ài)好者，閑暇時(shí)會(huì)教他唱一些京劇與昆曲。聽(tīng)母親唱《梅龍鎮(zhèn)》《甘露寺》是他童年最大的樂(lè)事。

“交響樂(lè)與民樂(lè)的指揮技術(shù)與手法差不多，但兩者的風(fēng)格完全不一樣。中國(guó)音樂(lè)有很多變化，重在韻味。西方音樂(lè)重在結(jié)構(gòu)，重在輕響快慢�！�

1998年，陳?ài)脐?yáng)首次帶領(lǐng)中央民族樂(lè)團(tuán)到維也納金色大廳演出。到了加演環(huán)節(jié)，陳?ài)脐?yáng)手一揮，板鼓、小鑼、鈸等中國(guó)打擊樂(lè)器依次奏響了似曾相識(shí)的節(jié)奏。正當(dāng)觀眾們猜測(cè)究竟是什么曲子時(shí)，《拉德斯基進(jìn)行曲》的旋律奏響了，全場(chǎng)頓時(shí)沸騰。沒(méi)人想到，這首維也納新年音樂(lè)會(huì)的保留返場(chǎng)曲竟以如此特別的方式登場(chǎng)。

在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)舉辦前夕，奧地利著名主持人布拉維教授給陳?ài)脐?yáng)提了一個(gè)建議：加演《拉德斯基進(jìn)行曲》時(shí)最好要帶點(diǎn)中國(guó)特色。陳?ài)脐?yáng)想了一個(gè)晚上，終于靈光一現(xiàn)，決定采用中國(guó)打擊樂(lè)作為引子開(kāi)場(chǎng)。

《拉德斯基進(jìn)行曲》結(jié)束后，觀眾意猶未盡，陳?ài)脐?yáng)又帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)加演4首曲子，創(chuàng)下了加演紀(jì)錄。國(guó)內(nèi)外多家電視臺(tái)轉(zhuǎn)播了音樂(lè)會(huì)的盛況，中國(guó)民族音樂(lè)第一次在歐洲獲得了如此大的影響。

“我與朱踐耳是不可分割的”

陳?ài)脐?yáng)55年的職業(yè)生涯見(jiàn)證了中國(guó)交響樂(lè)近幾十年的發(fā)展。有樂(lè)評(píng)人曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，陳?ài)脐?yáng)是排演中國(guó)作曲家新作最多的指揮家之一。在執(zhí)掌上交的23年中，他指揮演出的作品涉及256位中外作曲家，其中國(guó)內(nèi)作曲家有134人。

“呂其明先生的《紅旗頌》我大概指揮了有上百遍，丁善德先生的《長(zhǎng)征交響曲》也是不計(jì)其數(shù)，《梁�！犯�不知錄了多少個(gè)版本。”陳?ài)脐?yáng)說(shuō)，“在合作過(guò)的中國(guó)作曲家中，葉小綱、譚盾、瞿小松等人的作品我都很喜歡，但我指揮作品最多的中國(guó)作曲家還是朱踐耳先生，我與他是不可分割的�！�

1986年，陳?ài)脐?yáng)指揮上海交響樂(lè)團(tuán)在北京音樂(lè)廳首演朱踐耳的《第一交響曲》。不少聽(tīng)眾是第一次接觸現(xiàn)代作品，有些人感到無(wú)法接受，然而這并不妨礙這部作品以深刻的思想內(nèi)涵轟動(dòng)樂(lè)壇。緊接著，朱踐耳又創(chuàng)作了《第二交響曲》。這部作品采用了一種非常獨(dú)特的樂(lè)器——鋸琴，充滿(mǎn)了悲劇力量，是陳?ài)脐?yáng)最喜愛(ài)的朱踐耳作品之一。

不少人問(wèn)過(guò)陳?ài)脐?yáng)，指揮家與作曲家的關(guān)系應(yīng)該是怎樣的。他的回答是“指揮家應(yīng)該是作曲家的代言人”。在與前輩指揮家李凌討論這個(gè)問(wèn)題時(shí)，他還說(shuō)過(guò)一句更絕的話：“指揮者應(yīng)該是作曲家的仆人，而不是高高在上的裁判官�！�

陳?ài)脐?yáng)與朱踐耳是難得的藝術(shù)搭檔。

從60歲開(kāi)始，朱踐耳用22年的時(shí)間創(chuàng)作了10部中國(guó)人自己的交響樂(lè)。他每寫(xiě)一部新作，陳?ài)脐?yáng)就指揮一部。每次排練新作品時(shí)，陳?ài)脐?yáng)總會(huì)請(qǐng)朱踐耳上臺(tái)給樂(lè)隊(duì)講作品的內(nèi)涵和情感。試奏的時(shí)候，陳?ài)脐?yáng)發(fā)現(xiàn)個(gè)別地方演奏效果不理想，就建議朱踐耳修改�！坝行┮庖�(jiàn)他會(huì)接受，但有時(shí)候他也很堅(jiān)持�！�

朱踐耳常常會(huì)給陳?ài)脐?yáng)“出難題”�！八�的《第五交響曲》需要用50多件打擊樂(lè)器，我們四處尋找，有的還要自己制作。”陳?ài)脐?yáng)說(shuō)，“我認(rèn)為，朱先生的《第十交響曲》（江雪）寫(xiě)的是他自己。這部作品非常有創(chuàng)造性，其中有京劇的吟唱、古琴的琴音，演出中還要放錄音，節(jié)奏必須掐得非常準(zhǔn)，稍有差池就會(huì)出岔子，演出的時(shí)候壓力真的很大。這可以說(shuō)是我指揮過(guò)的最難的交響曲之一�！�

2015年11月1日，在陳?ài)脐?yáng)從藝50周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上，當(dāng)嗩吶協(xié)奏曲《天樂(lè)》演奏完畢時(shí)，93歲的朱踐耳從觀眾席上起立，向臺(tái)上的陳?ài)脐?yáng)豎起大拇指，全場(chǎng)觀眾的掌聲經(jīng)久不息。他曾說(shuō)：“探索者的心是孤獨(dú)的，如果沒(méi)有陳?ài)脐?yáng)和上交，我的音樂(lè)是死的，是他們將五線譜化作了交響之聲�！�

2017年6月，陳?ài)脐?yáng)在北京指揮國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)排練《英雄的詩(shī)篇》時(shí)，朱踐耳托女兒帶來(lái)一封信和巧克力，皺巴巴的紙上寫(xiě)著端正的字：陳?ài)脐?yáng)老友，排練太辛苦了，吃點(diǎn)巧克力。

兩個(gè)月后，朱踐耳離世。

2018年5月，陳?ài)脐?yáng)帶著朱踐耳的代表作回到了他的母�！�—莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院，這是朱踐耳生前未盡的愿望。與從這所學(xué)校畢業(yè)的指揮家李德倫、鄭小瑛、黃曉同以及女高音歌唱家郭淑珍等人不同的是，在赴俄羅斯留學(xué)前，朱踐耳從未接受過(guò)系統(tǒng)的音樂(lè)教育�；疾《嗄甑乃�，是躺在上海的一個(gè)亭子間里靠聽(tīng)收音機(jī)自學(xué)的音樂(lè)。直到走進(jìn)這所學(xué)校，他才開(kāi)啟了真正的藝術(shù)之路。

“這次演出的排練時(shí)間非常緊張。一開(kāi)始，樂(lè)團(tuán)并不熟悉朱先生的作品，有點(diǎn)不以為意。可隨著排練的深入，他們的態(tài)度徹底變了，不僅非常投入，而且很欣賞朱先生的作品�！弊罱K這場(chǎng)3個(gè)小時(shí)的音樂(lè)會(huì)轟動(dòng)了俄羅斯音樂(lè)界。

對(duì)話

“不要與聽(tīng)眾為敵”

解放周末：優(yōu)秀的指揮家需要具備哪些素質(zhì)？

陳?ài)脐?yáng)：首先要有技術(shù)、有經(jīng)驗(yàn)，更重要的是做人。如果只有水平，但不會(huì)做人，很容易得罪樂(lè)隊(duì)和觀眾。指揮必須要尊重演奏員和觀眾，沒(méi)有他們，我們什么也不是。

解放周末：從藝55年，從上海交響樂(lè)團(tuán)、國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)到近年來(lái)的蘇州交響樂(lè)團(tuán)，您指揮過(guò)的樂(lè)團(tuán)非常多，能談?wù)勀�和�?lè)隊(duì)溝通的藝術(shù)嗎？

陳?ài)脐?yáng)：跟我合作過(guò)的樂(lè)隊(duì)都很開(kāi)心，我會(huì)想辦法啟發(fā)大家，從來(lái)不會(huì)罵人。我覺(jué)得永遠(yuǎn)要把音樂(lè)放在第一位，只有這樣，指揮和樂(lè)隊(duì)之間才會(huì)形成真正的共識(shí)和默契。

指揮最大的成就感不是在舞臺(tái)上享受掌聲，而是在臺(tái)下把樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練成一支高水平的隊(duì)伍。一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的成長(zhǎng)，有點(diǎn)像廣東人煲湯，只有火候到了，味道才會(huì)純正。我國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)這些年發(fā)展得很快，但各地的水平參差不齊，打造一個(gè)優(yōu)秀的樂(lè)團(tuán)離不開(kāi)指揮長(zhǎng)期的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練與磨合。

解放周末：您如何判斷一個(gè)樂(lè)團(tuán)的水準(zhǔn)？指揮的眼光與普通聽(tīng)眾肯定不太一樣。

陳?ài)脐?yáng)：好的樂(lè)團(tuán)會(huì)跟著我走，讓我在手里“揉”。我合作過(guò)許多優(yōu)秀的樂(lè)團(tuán)，但最有默契、感情最深的還是上交�，F(xiàn)在演奏員和當(dāng)年相比已經(jīng)換了不少，但是樂(lè)團(tuán)的傳統(tǒng)一直都在，那是一種非常純粹的藝術(shù)氛圍。我想做的也是純粹的指揮家，實(shí)實(shí)在在地搞藝術(shù)。

解放周末：您的職業(yè)生涯見(jiàn)證了中國(guó)交響樂(lè)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展。如今，很多西方指揮家都感嘆“古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)”，那么，中國(guó)未來(lái)優(yōu)秀的交響樂(lè)在哪里？對(duì)于年輕作曲家，您有哪些建議？

陳?ài)脐?yáng)：許多作曲家都在用各自不同的風(fēng)格向世界表達(dá)中國(guó)，但這些年真正走向世界、被世界認(rèn)可的作品并不多。在當(dāng)代作曲家中，我最敬佩的還是朱踐耳先生。當(dāng)年有人說(shuō)朱先生的音樂(lè)難聽(tīng)，直到現(xiàn)在還有人這么認(rèn)為。其實(shí)，他的音樂(lè)中有相當(dāng)多的民族性，更可貴的是他在每一部作品中都有新的探索，有對(duì)人性和對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的求索。這種探索精神是很罕見(jiàn)的。他的音樂(lè)風(fēng)格雖然是現(xiàn)代派，但是他并不刻意，他的作曲技法都是為內(nèi)容服務(wù)的。這對(duì)現(xiàn)在的作曲家很有意義，千萬(wàn)不要為了技術(shù)而技術(shù)。沒(méi)有內(nèi)涵與思考，技術(shù)只是空殼，演完就被人忘了，真正經(jīng)典的音樂(lè)終究是要靠情感打動(dòng)人的。

這些年，很多西方音樂(lè)家說(shuō)古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)，這在一定程度上是因?yàn)橹袊?guó)的交響樂(lè)聽(tīng)眾越來(lái)越多。交響樂(lè)是一門(mén)抽象的藝術(shù)，原本就是難懂的，作曲家千萬(wàn)不要與聽(tīng)眾為敵，不要孤芳自賞。

解放周末：您覺(jué)得這些年聽(tīng)眾對(duì)古典音樂(lè)的需求與鑒賞水平發(fā)生了怎樣的變化？

陳?ài)脐?yáng)：1985年，上交策劃了紀(jì)念貝多芬215周年誕辰系列音樂(lè)會(huì)，貝多芬的交響曲全集第一次呈現(xiàn)于上海舞臺(tái)，我與黃貽鈞、曹鵬接力指揮。樂(lè)迷通宵在上海音樂(lè)廳等候售票，隊(duì)伍繞了上海音樂(lè)廳好幾圈。3年后，我又策劃了一次貝多芬交響曲全集演出，8場(chǎng)音樂(lè)會(huì)門(mén)票2個(gè)小時(shí)不到就被搶購(gòu)一空。在改革開(kāi)放初期，聽(tīng)眾尤其是年輕聽(tīng)眾對(duì)交響樂(lè)可以說(shuō)是如饑似渴，但那時(shí)候真正能聽(tīng)懂交響樂(lè)的人并不多。

1985年，我和上交老團(tuán)長(zhǎng)黃貽鈞先生創(chuàng)辦了上海交響樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)，這個(gè)“愛(ài)樂(lè)者的家”培養(yǎng)了一大批交響樂(lè)聽(tīng)眾。這些年，在各大樂(lè)團(tuán)以及媒體的推動(dòng)下，聽(tīng)眾的欣賞水平發(fā)生了很大的變化。在上海、北京等大城市，聽(tīng)眾的素質(zhì)完全不亞于國(guó)外，有些樂(lè)迷的口味還很挑剔，這是一種進(jìn)步。

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