名稱：中音在線 
“西安鼓樂”傳承發(fā)展 民族音樂處在“低谷”
“西安鼓樂”傳承發(fā)展 民族音樂處在“低谷”
67歲的農(nóng)民木匠何忠信，已經(jīng)去過5個國家。每次出國，他都要帶十幾個大的演出箱，表演鼓樂用的樂器，專門定制的仿唐服裝，以及和他一樣，都是農(nóng)民出身的演奏者。
作為長安區(qū)何家營鼓樂社的社長，傳承和演奏“西安鼓樂”是他務(wù)農(nóng)、做木工之外最重要的事情。他的師父何生哲，是上一輩鼓樂的傳承人，搞了一輩子鼓樂，出國，連想都沒想過。
剛當了3年陜西省廣播電視民族樂團團長的宋小雷，迎來團里新的高光時刻，帶著原創(chuàng)作品《永遠的山丹丹》全國巡演，各路好評紛至沓來。
可3年前剛到時，宋小雷稱樂團為“六無”樂團——沒班子、沒支部、沒行政、沒場地、沒財務(wù)、沒經(jīng)費，他自己也差點被團員們聯(lián)名罷免：這么一個行外人，能懂啥？
“絕望”的西安鼓樂
西安音樂學(xué)院教授程天健，讀大二時，和西安鼓樂結(jié)下了緣分。留校后，又隨供職的民族音樂研究所開始走訪民間鼓樂社，搜集整理了一大批相關(guān)的音頻、視頻、樂譜等資料。
如今，已經(jīng)退休的他不僅常帶著學(xué)生到民間鼓樂社考察，還會邀請何忠信等民間傳承人到學(xué)校，和學(xué)生來一場交流演出。
不像昆曲，“西安鼓樂”這個世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，大眾熟知度很低，如今現(xiàn)存于世的，僅有6個民間百年老社。何家營鼓樂社就是代表之一。
在被關(guān)注、研究前，這些樂社多為村民自娛自樂、口口相傳。何忠信的師父，就是一點點把全部的樂器和韻曲教唱給他的。憑著一股子喜歡勁，幾百首曲子，何忠信靠記憶全部背了下來。
口口相傳，如果不夠喜歡、不下功夫，鼓樂的傳承就有了問題。程天健最初走訪幾大民間鼓樂社時，發(fā)現(xiàn)不少老一輩傳承者一過世，很多鼓樂就成了絕唱。不是每一個學(xué)生，都能把老師腦子里的曲子學(xué)完并傳承下去。
西安鼓樂對于研究中國古代音樂史，有不可忽視的地位。這個被認為有唐朝宮廷音樂背景的樂種，已經(jīng)得到不少研究者的重視。從早期的楊蔭劉、李石根到今天的程天健，進入學(xué)者視野的西安鼓樂，也有了自己的高光時刻。
進京演出、出國演出，曝光度不斷增加。何忠信成為國家級傳承人，除了演出，每周還會到區(qū)里的中小學(xué)教上一節(jié)鼓樂課。
但并沒有改變鼓樂傳承的嚴峻形勢。鼓樂社是一個松散自由的組織，并不為每一個社員提供生存保障，憑的全是個人喜愛。鼓樂社平時演出收到的勞務(wù)費，分給社員后就沒有盈余，而且社員光靠演出費也無法生活。
愿意學(xué)習(xí)鼓樂的人越來越少。經(jīng)濟大潮下，尤其是村里的男人，再沒了學(xué)習(xí)鼓樂的“閑情逸致”。為了找到鼓樂的傳承衣缽，剩下來的婦女，也成為何忠信的教唱對象。為此，何忠信打破鼓樂“傳男不傳女”禁令。
可這些年下來，依然沒有人能夠掌握他全部的曲目，僅僅是演出所需。何忠信挺羨慕同是百年樂社的大唐芙蓉園東倉鼓樂社。
十幾年前，為了打破東倉鼓樂社的傳承困境，東倉鼓樂社原社長趙庚辰的弟子范炳南，自費招來一批十幾歲的孩子，系統(tǒng)學(xué)習(xí)樂社傳承下來的曲目。后來趕上大唐芙蓉園的演出需要，這些人成為大唐芙蓉園的演職人員，每天能夠固定向游客演出鼓樂。
有了固定演出和穩(wěn)定收入，東倉鼓樂社除了排演傳承曲目，還新創(chuàng)了一些曲目。
雖然何忠信也去過不少國家演出，但他更想把何家營鼓樂社流傳下來的曲子傳承下去，很顯然，何家營沒有條件。
西安音樂學(xué)院發(fā)揮研究機構(gòu)的優(yōu)勢，不僅招了該專業(yè)的學(xué)生，還組建了學(xué)生社團，不定期進行鼓樂表演。程天健為此專門編寫了教材，還把多年以來整理的鼓樂俗字記譜法翻譯成簡譜，以方便學(xué)生學(xué)習(xí)研究。
但他反對民間樂社使用簡譜。現(xiàn)有的俗字記譜方式本身是西安鼓樂的一部分，都成了簡譜，西安鼓樂還有什么特色？程天健說，民間樂社就應(yīng)該原生態(tài)。
西安鼓樂卻不甘寂寞�！坝胁簧偃苏J為西安鼓樂就是唐朝音樂，這句話不對，至少不完全�！背烫旖≌f。
“但西安鼓樂作為樂種不能小視，《雨霖鈴》在哪里？在西安鼓樂里；《霓裳羽衣曲》是唐明皇根據(jù)《婆羅門曲》創(chuàng)作的唐代歌舞大曲，當年的《婆羅門曲》在哪里？也在西安鼓樂里。我們研究整理發(fā)現(xiàn)，西安鼓樂里還有很多唐《教坊記》記載的曲子�！背烫旖〉妊芯空哒J為，西安鼓樂盡管保留了部分唐朝宮廷音樂，千百年流傳過程中，還更多融入民間的音樂、小曲小調(diào)，跟民俗活動結(jié)合比較緊密。
被稱為“活化石”的西安鼓樂，中國傳統(tǒng)音樂的多數(shù)形態(tài)都能從中找到。
再次綻放的“山丹丹”
盡管常聽民歌，可宋小雷沒想到，自己能當上民樂團的團長。
每天上午8點不到，宋小雷就要趕到建西街一棟老樓的陜西省廣播電視民族樂團辦公室，他得趕到大家來之前先處理一些事務(wù)。
2020年新年前一周，和廣東電視臺約好了電話采訪，他又早早到了辦公室。辦公室在頂層，樂手們還沒開始排練，整棟樓很安靜。
但這安靜沒持續(xù)多久。過了不到20分鐘，樂團人員陸續(xù)到場，來回的走動聲、說話聲，讓正在接受電話采訪的宋小雷有些煩躁：每次都是這樣，被嘈嘈地頭疼。
然而并不是同事們聲音大，是這棟老房子的隔音太差。這位團長坐在4個人一間辦公室的小房子內(nèi)，很無奈。
他接到的電話采訪，是2020年新年音樂會的商演。也許是《永遠的山丹丹》帶來的口碑，讓他們可以受邀參加外省的新年音樂會。宋小雷說，這樣的待遇，陜西民樂團里他們應(yīng)該是第一家。
旁邊，簡陋的排練廳里已經(jīng)坐了幾十號人。9點，他們要開始排練到廣州演出的曲目。
演出是廣州自己找上門的，這讓宋小雷很自豪。2017年的作品《永遠的山丹丹》曾讓樂團知名度大增，并贏得了國家藝術(shù)基金。2019年樂團開始帶著作品在全國各地巡演，積累著人氣與名氣。
不少音樂理論家、評論家都對這部作品高度贊揚。
2018年10月，首屆全國優(yōu)秀民族樂團展演參演“一團一評”研討會上，中國民族管弦樂學(xué)會會長劉錫津曾說，“為什么大家覺得這部作品是陜北的又不僅僅是陜北的？因為它融入了新的技法、新的形式；它既是傳統(tǒng)的、歷史的，也是當代的。”而上海音樂學(xué)院作曲系教研室主任朱曉谷用了“土得出油、新得出奇”8個字。
陜北民歌，歷來是作曲家創(chuàng)作的重點。陜西作曲家劉烽譜曲，歌唱家贠恩鳳唱紅的《山丹丹開花紅艷艷》，響徹全中國的歌曲《東方紅》，管弦樂《春節(jié)序曲》等讓陜北民歌成為重要的民間創(chuàng)作素材。曾任中國音協(xié)主席的趙季平，首部電影音樂《黃土地》中的主題曲《女兒歌》，也取自陜北民歌。
《永遠的山丹丹》的成功，讓整個團士氣大增。樂團嗩吶首席馮苗苗，擔(dān)任這部作品《朝天歌》部分的獨奏，憑著天分和努力，獲得了2019年中央廣播電視總臺中國器樂大賽決賽第三名。
團里也開始組成不同的小組，面向市場演奏室內(nèi)樂。2019年曾在西安音樂廳連演兩場金庸影視作品歌曲，每場賣下近10萬元票房。
排演新作品，對于民族管弦樂團來說，很不容易，同時要耗費大量的資金與精力，尤其是對于一個資金辦公場所都緊缺的團。
《永遠的山丹丹》排練時，正值三伏天。排練廳的空調(diào)因為線老、電壓低運轉(zhuǎn)不起來，一開就跳閘。就是這樣，一百多個人連續(xù)在密閉的排練廳排練了一百多天。
馮苗苗2014年進團之后，親眼看著樂團由50人擴展為113人，民族樂器交響化的今天，正規(guī)的大團都需要80人以上。要想排演大作品，人少了完成不了。
宋小雷說，盡管人員在不斷增加，但匹配的工資并沒有提高多少。
113個人的樂團，上級匹配的工資，只能保證在編18個人員，剩下這些聘用人員的工資，需要靠大量的演出和補貼補充。
作品排練時，恰逢事業(yè)單位改革，因為一些遺留問題，在編職工6個月沒有發(fā)工資，聘用人員3個月沒有發(fā)工資。
《永遠的山丹丹》在國家大劇院的首演，獲得了成功。隨后，在西安召開的世界孔子學(xué)院大會上，來自140多個國家和地區(qū)的大學(xué)校長、孔子學(xué)院代表，為他們獻上了十幾分鐘的掌聲。
其實，首演那年的3月，宋小雷才到這個團任團長。不往自己身上貼金，也不否認自己的成績，他很有自知之明：前任三年搭的爐子，五年撿的柴火，自己來放了一把火，才有這個局面。但如果自己不來任團長，《永遠的山丹丹》也許是另一個結(jié)局。
其實，宋小雷不想干團長，更多的是組織的安排、崗位的責(zé)任。但自從《永遠的山丹丹》在世界孔子學(xué)院大會上演完，他被現(xiàn)場帶來的震撼感動，一種民族自豪感油然而生。
正是這部作品的成功，讓這個團成為陜西民樂，甚至中國民樂的焦點。也正因此，宋小雷有了堅持下去的勇氣。
這個團，誕生過贠恩鳳等一大批老藝術(shù)家，還有過正值1975年1月隆冬時期，文藝小分隊從西安出發(fā)到陜北，35天演了31場文藝演出的成績。宋小雷承認，盡管樂團如今又贏得一些名氣，但曾經(jīng)的成績，難以超越。
這份曾經(jīng)的成績，阻止不了廣播沒落帶來的影響：之前，全國廣電口幾乎每個省都有一支隊伍成為歷史，如今剩下的也就是中國廣播藝術(shù)團民樂團和陜西省廣播電視民族樂團了。
在流行音樂和西方交響樂的擠壓下，如何生存下去是宋小雷的頭等大事。
陜西民樂需要跨越低谷
《永遠的山丹丹》帶來的局面能持續(xù)多久，宋小雷心里沒有譜：“就像吃飯穿衣，化妝打扮一樣，我這個團吃飯穿衣還沒有保證，怎么去化妝打扮呢？”他的這份為難，很現(xiàn)實。
2019年10月，西安音樂學(xué)院70周年校慶，樂團獻演了趙季平的《風(fēng)雅頌之交響》，加演的《好漢歌》讓馮苗苗在抖音上火了很久。
像馮苗苗這樣的首席，如果只靠團里的工資收入，只有3000多塊錢，不少人甚至達不到這樣的水平。
宋小雷有虧欠。每年的招聘，樂團選的都是音樂學(xué)院最拔尖的畢業(yè)生，不會跳出前三名。這些演奏員們基本都是從小學(xué)起，和樂器相伴了十幾年�？伤麉s給不了更高的工資。
團里的優(yōu)秀年輕演奏家田媛最終沒有參與《永遠的山丹丹》的巡演，因為她已經(jīng)“出走”蘇州。2017年，蘇州民族管弦樂團成立，向全球發(fā)出招聘邀請，豐厚的待遇吸引了全球各地民族樂器演奏者。
田媛和另外兩位同事順利通過了招聘考試，加入了蘇州這個年輕而又有活力的團。之后，她承認自己擴展了眼界，陜西民樂的力量，以及被扶植的力度，欠賬不少。
為了生存，宋小雷啟動樂團內(nèi)部改革。樂團的演奏群體，周末會出去給人代課教樂器，貼補工資。既然他們最擅長的是演出和代課，團里就統(tǒng)一組織起來，成立專業(yè)的培訓(xùn)學(xué)校，用一半的時間培訓(xùn)上課，另外一半守好既有的演出市場。
“守著這些資源，就要利用好，這些孩子們都是音樂學(xué)院培養(yǎng)出來最優(yōu)秀的演奏者，我們有優(yōu)勢，憑什么不能做？”今年疫情期間取消演出，正好給了宋小雷改革的時間和契機，如今樂團已經(jīng)和專業(yè)的運營公司達成合作關(guān)系，線上培訓(xùn)已經(jīng)啟動。
相比掙錢，更需要的是擴大影響力，樂團已經(jīng)和周邊的小學(xué)有了合作，先把演奏家們的教育能力展現(xiàn)出來，為后期的生源做準備。
同樣對《永遠的山丹丹》付出很多心血的，曾任中國藝術(shù)研究院音樂研究所所長喬建中，有些遺憾。
作為一個陜西走出去的音樂理論家，喬建中對家鄉(xiāng)的關(guān)注一直很多。早期，他研究的課題是民歌，陜北民歌也曾是他的研究方向�！队肋h的山丹丹》創(chuàng)作時，他給作曲王丹紅提供大量翔實的資料。
喬建中肯定《永遠的山丹丹》是陜西民樂的一個高峰。他認為上世紀80年代，“民樂陜軍”是存在的。但當時不少出成績的人，離開了。有的去了北京、香港，有的則更遠，去了國外。
2019年9月《永遠的山丹丹》在廣東巡演
僅僅這一部作品的成功，并沒有形成更大的影響力。加之，政府支持扶持的力度小，形成一大批有影響力的民樂作品還有距離。何況，這部作品還不是陜西作曲家創(chuàng)作的。
不少陜西民樂界的人，都感受到了低谷。在年輕一代創(chuàng)作者的作品中，已經(jīng)鮮少聽到民間音樂的影子。
“不接地氣、受眾面窄”成為他們普遍的認知。當民樂脫離了人民，如何代表民族走向中國，走向世界？
寂寞的還有西安鼓樂。盡管鼓樂也是陜西音樂重要取材對象，但陜西本土作曲家對鼓樂的發(fā)掘依然停留在淺層。
很多時候，陜西本土作曲家提到西安鼓樂，只是個符號，僅僅把它當成一個活化石供了起來，放不下身子去了解、去挖掘。
2017年，西安音樂學(xué)院曾布置過一個任務(wù)，讓學(xué)院的年輕創(chuàng)作者根據(jù)西安鼓樂創(chuàng)作新作品。不少老一輩音樂人說，只有幾首曲子里可以看到一點點鼓樂的身影，大部分都已經(jīng)聽不出來是西安鼓樂了。
程天健很失落。除了不再創(chuàng)作帶有西安鼓樂題材的音樂，目前他是唯一能帶西安鼓樂專業(yè)研究生的老師，因為學(xué)校出臺的“正教授65歲不再帶研究生”的新規(guī)定，馬上65歲的他今年不能再招收新的學(xué)生，沒有新的合適導(dǎo)師之前，這個專業(yè)將停止招生。
“幾乎鼓樂的所有傳統(tǒng)樂器我都能演。一個合格的西安鼓樂導(dǎo)師，必須要懂演奏。沒有老師愿意再去民間樂社，和他們打成一片。”程天健說，如果有其他學(xué)校招鼓樂的研究生找他去帶，到哪里都愿意。
可程天健并不真的想去其他學(xué)校，從老一輩研究者李石根算起，西安音樂學(xué)院對西安鼓樂的研究和拯救已成體系，西安音樂學(xué)院對于民樂的研究，有深厚的積累，成為西安鼓樂研究重鎮(zhèn)。
曾擔(dān)任西安音樂學(xué)院院長的趙季平，2009年牽頭成立了西北民族音樂研究中心，“中國民族民間音樂是作曲家的創(chuàng)作源泉，當代音樂文化也正是在這樣的傳統(tǒng)中延伸和創(chuàng)新�！�
多年前，趙季平曾描述自己成長的地理環(huán)境。他說，西安，是絲綢之路的鎖鑰，一邊是中國文明，一邊通往歐洲之路。
后來，他飽含陜西民間音樂素材的電影音樂，響徹大街小巷，在無數(shù)中國老百姓心里，他的音樂比他的名字更響亮。
正如趙季平所說，“民族道路不是空的，實際上就是力圖表達中國老百姓的東西。在音樂創(chuàng)作中，你應(yīng)知道如何去表現(xiàn)普通人的心聲�！�
吸引粉絲、贏得普通人的耳朵，陜西民樂的道路，還很長。
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