高雅音樂與城市文化相互成就

　　40年經(jīng)濟突飛猛進，40年文化日新月異。日前，中國著名指揮家張國勇來到深圳音樂廳，為廣大樂迷帶來 “特區(qū)交響四十載”音樂大講堂，這也是深圳音樂廳策劃的“慶祝深圳經(jīng)濟特區(qū)建立40周年系列演出”的頭陣活動。作為深圳交響樂團首任音樂總監(jiān)，張國勇始終與深圳交響音樂界保持著密切而深厚的聯(lián)系。他打趣地說，自己是除了深交現(xiàn)任音樂總監(jiān)之外，最常來深演出的指揮家。作為深圳交響樂事業(yè)的見證者，張國勇向聽眾們講述了交響樂與深圳發(fā)展同頻共振的40年歷程，并對于交響樂的欣賞給出了自己的獨到解讀。

　　深圳交響樂團已躋身國內(nèi)一流院團

　　交響樂的藝術生產(chǎn)過程非常復雜，這讓它與其他藝術表演類型有很大不同。張國勇透露，演出中，指揮面前的總譜難度最高，最多時甚至需要在瞬間“一目48行”，看出其中關系。張國勇說：“同樣，一個城市的發(fā)展并不只看GDP，還包括對城市管理、科學、經(jīng)濟、民生等方面的綜合考量，深圳經(jīng)濟特區(qū)的發(fā)展又何嘗不是一首交響樂�！�

　　20世紀80年代末，張國勇首次與深交合作，深圳沒有音樂廳，樂團只能在體育館演出�；貞浧鹉嵌螝q月，張國勇感慨不已：“那時深圳交響樂團還叫‘深圳樂團’，早期樂團陣容不齊，樂器也不齊，可以說是‘缺槍少炮’�！睘榱速N近與觀眾之間的距離，樂團還曾演出過一些港臺流行音樂。隨著樂團人數(shù)的不斷擴充，直到1985年，所有的聲部才在編制上配齊。

　　為建設好深交的職業(yè)化體系，張國勇與早期團領導披荊斬棘，克服重重困難。如今，在幾代團領導的帶領下，深交躋身全國一流交響樂團之列。今年6月，張國勇受邀與深交合作長達90分鐘的布魯克納的《第八交響曲》，全曲演奏時長近90分鐘，深交的演奏水準給張國勇留下了極好的印象。此外，演奏家們所展現(xiàn)出的面貌也令張國勇感到欣慰，“能看出來，他們擁有一種作為職業(yè)藝術家的自豪，在舞臺上非常有氣質(zhì)�！彼�說：“深圳是一個敢為人先的城市，政府對于藝術文化事業(yè)的發(fā)展給予了很大支持，因此音樂家們能在非常好的生活保障的前提下，投入復雜的音樂生產(chǎn)中去。”

　　張國勇還提到，深交在疫情中的表現(xiàn)亮眼，經(jīng)受住了考驗，抓住了網(wǎng)絡直播和線上平臺的機遇，“這雖然是一件揚名的事，但也是一件‘危險’的事，演奏瑕疵很容易從直播中展露。深交利用了這次機會，擴大了影響力，提高了水平，在網(wǎng)上直播得到了業(yè)界的一致好評�！�

　　深圳音樂廳讓音樂家有賓至如歸的感覺

　　“演出場所就像機場，越是新建的，條件就越好�！睆垏�勇在講座中提到，如今國內(nèi)的演出場館越建越多，當硬件設施質(zhì)量總體提升之后，比的就是場館的運作了。作為深圳市文化設施中的標志性建筑，深圳音樂廳的運營令他難忘，“每次來演出，都有一種賓至如歸的感覺。”

　　“一個城市最終拼的是文化軟實力。”張國勇說，演出場館的運營中，審美趣味是不可或缺的因素。演什么、怎么演，都很有講究，包括設施、后臺管理、工作人員的禮儀等等，都能判斷出一座演出場館的軟件條件如何。

　　在觀眾看不到的后臺，張國勇也看到了深圳音樂廳走在全國前列的專業(yè)態(tài)度。在音樂廳的后臺，不僅有專為音樂家提供的休息室，且工作人員業(yè)務熟練，禮貌得體。每場演出前，均有兩名戴著白手套，舉止優(yōu)雅、儀表堂堂的工作人員站在上場門的背后，待指揮家表示已做好上場準備之后，莊重地拉開上場門，指揮家信步入場�！皩τ谝魳芳襾碚f，門打開的那一下是很神圣的瞬間”，張國勇稱，自己去過國內(nèi)很多音樂廳，能做到這一點的，深圳音樂廳是唯一一家。這源于多年前，張國勇率團去荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳演出的經(jīng)歷�！澳鞘鞘澜缟献詈玫囊魳窂d之一”，他看到了國外成熟、優(yōu)秀音樂廳的運作經(jīng)驗，一次演出機緣，他將自己在荷蘭的見聞以建議形式告訴了深圳音樂廳的相關領導，此后，優(yōu)秀的舞臺禮儀便在深圳音樂廳的舞臺后延續(xù)下來。

　　欣賞交響樂沒有捷徑，就是多聽、多做功課

　　如何能聽懂交響樂？是人們向張國勇提得最多的問題。他總是回答：“交響樂，我也聽不懂。”音符對張國勇來說，和對普通聽眾來說并無不同：“音樂是抽象的，7個音符的不同組合就像密電碼。但是，交響樂除了展現(xiàn)人類的情感，其中蘊含著的故事，是交響藝術門類帶給人們的想象空間�！�

　　要理解交響樂表現(xiàn)了什么，“這跟每個人的文學修養(yǎng)、生活經(jīng)歷、家庭背景，文化程度等都有關系�！闭�如貝多芬《第五交響曲》中著名的“命運在敲門”開篇，張國勇表示，這也是后人根據(jù)作曲家當時所處的環(huán)境進行的“合理想象”。而小提琴協(xié)奏曲《梁�！分�所以為中國人民所熟悉，也是因為它的旋律出鏡率高，且來源于民間傳說故事。

　　“欣賞交響樂，沒有什么捷徑，就是多聽、多做功課�！睆垏�勇表示，在聽一場音樂會之前，主動了解作曲家的生平，創(chuàng)作這部作品時作曲家的生活發(fā)生了什么，社會發(fā)生了什么，再反復聆聽，“那么到了音樂廳以后，你一定會有一種似曾相識的感覺，你就會覺得聽懂了。”

　　講座最后，張國勇提出，衡量一個城市的交響樂事業(yè)發(fā)展，除了演出季、演什么、演多少、請什么人等硬性指標，在如今又多了一個指標，那就是這座城市的原創(chuàng)交響作品有多少，能不能講好中國故事。除《神州和樂》《交響山歌·客家新韻》等作品，去年，深圳原創(chuàng)大型交響套曲《我的祖國》問世，即在全國引起很大反響。“從這個角度講，深圳就是一個敢為人先、執(zhí)行力極強的城市。”張國勇感慨地說，“我是深圳交響音樂事業(yè)的見證者。我也眼看著音樂廳的聽眾由少變多，由多變精。聽眾的掌聲熱烈得不得了，幕間沒有人鼓掌，一切都是那么正規(guī)，這就是深圳交響40載成就的體現(xiàn)。這個城市是有活力的，是重視文化的！

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