鋼琴演奏過程中蘊含的美學(xué)內(nèi)涵

　　鋼琴的演奏作為一種聽覺的藝術(shù)，鋼琴的演奏過程中蘊含著非常豐富的美學(xué)思想，所以要欣賞者能夠融入到鋼琴的演奏過程中。

　　鋼琴演奏是通過藝術(shù)表演來展現(xiàn)鋼琴作品中美學(xué)思想的過程，并且將作品內(nèi)在的美轉(zhuǎn)化為形式的美。

　　所以說，鋼琴演奏的本質(zhì)就是以情感人、以美示人。那么，鋼琴的美學(xué)思想內(nèi)涵是什么呢？首先，鋼琴演奏具有濃厚的時代特征，在進行鋼琴演奏時，鋼琴演奏者必須對鋼琴作品有著充分的理解，了解其作品的時代背景和文化特征，努力體現(xiàn)出鋼琴作品的原有時代氣息。換言之，鋼琴彈奏者應(yīng)該忠于鋼琴作品本身的時代特征，在不脫離原有時代背景的前提下，將自己的審美及理解融入到作品之中。從而達到鋼琴作品美學(xué)內(nèi)涵和演奏者審美的完美統(tǒng)一。這有這樣的演奏才是具有真正美學(xué)意義以及生命例的藝術(shù)展現(xiàn)。

　　其次，鋼琴的彈奏具有一定的民族特色，任何一門藝術(shù)的存在都有自己獨特的文化背景和文化土壤，所以鋼琴作品也是如此。所以在鋼琴演奏時，演奏者要具有一定的民族文化素養(yǎng)，盡可能地將作品中所蘊含的民族特色展現(xiàn)出來。時鋼琴的演奏更可以更好地將民族形象以及民族風情展現(xiàn)出來。

　　雖然說鋼琴演奏者都力求完美地詮釋和展示鋼琴作品中蘊含的美學(xué)思想。但是，由于各個演奏者的音樂修養(yǎng)和藝術(shù)造詣不盡相同，他們對于同一作品的演繹和美學(xué)理解也有所不同。

　　所以，在鋼琴演奏過程中，鋼琴演奏者對鋼琴作品的美學(xué)內(nèi)涵詮釋存在一定的問題：首先就是鋼琴作品美學(xué)思想被詮釋的真實性問題。對于鋼琴演奏者來說，應(yīng)該充分領(lǐng)悟，到鋼琴作品中所蘊含的文化和時代特征，以真正展現(xiàn)出鋼琴，作品中的美學(xué)品質(zhì)。

　　但是，鋼琴作品的美學(xué)思想內(nèi)涵要能夠，被真實準確地詮釋出來，并不是一件簡單的事情，一旦演奏者的審美功底不夠，就有可能偏離真實的美學(xué)思想內(nèi)涵。

　　其次就是鋼琴作品中美學(xué)思想被詮釋的主體性也存在問題。雖然我們說鋼琴演奏者對作品的美學(xué)思想詮釋，應(yīng)該基于創(chuàng)作者內(nèi)在的意思，但是鋼琴演奏者對作品思想的把握又存在一定的不確定性。

　　這就是說，鋼琴作品的美學(xué)思想展現(xiàn)必然具有鋼琴演奏者的主體性。再次就是鋼琴演奏的表現(xiàn)力也具有有鋼琴演奏者的主體性。再次就是鋼琴演奏的表現(xiàn)力也具有不同的評判標準。這是因為不同的人對鋼琴演奏的欣賞能力是有區(qū)別的。一般來說，鋼琴演奏的欣賞和評價往往是統(tǒng)一的，都是對鋼琴演奏表現(xiàn)力的一種主觀性評價。既然是主觀性評價，必然會有一些不確定性。

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