全國多地劇場開門營業(yè) 線上線下演出同步進(jìn)行

隨著疫情形勢的好轉(zhuǎn)，最近一段時間，全國多地的劇場開始恢復(fù)營業(yè)。那么，劇場重啟，需要完成哪些準(zhǔn)備工作？觀眾們的感受如何？重返久違的舞臺，演員和主創(chuàng)人員又是怎樣的心情？

7月31日，央華戲劇的總制作人王可然走進(jìn)保利劇院的大門。這座沉寂了大半年的劇院燈光大開，迎來了久違的喧囂。曹禺、萬方的經(jīng)典舞臺作品《日出》《雷雨》《新原野》的片段，在這場紀(jì)念曹禺誕辰110周年活動中陸續(xù)上演。作為活動的總導(dǎo)演，王可然感慨地說，這次活動可以說是戲劇人再度重返舞臺的一次狂歡。他說：“我們認(rèn)為表達(dá)戲劇對時代、對于生命的各種苦惱和快樂的關(guān)注，恰恰就是戲劇生存的根本�？梢酝ㄟ^紀(jì)念曹禺先生110周年的這樣一個契機表達(dá)出來，這就是我們接到劇場可以開放的消息之后，用時7天做了這個演出的原因。”

今年是中國現(xiàn)代戲劇奠基人曹禺先生誕辰110周年，原本全國大小院團(tuán)要舉行的各種紀(jì)念活動，因為突如其來的疫情戛然而止。劇場、舞臺進(jìn)入了數(shù)月的休眠期。隨著北京疫情響應(yīng)級別降級后，國家大劇院、長安大戲院、北京人藝的首都劇場紛紛重新恢復(fù)演出。王可然說，保利劇院重啟后首部話劇、央華戲劇的《情書》也將在本周上演。王可然說：“8月8日和9日兩天，我們演一個大戲叫《情書》，8月的第三周演出我們今年新的創(chuàng)作劇目——音樂劇《流浪之歌》，然后就會進(jìn)入年底的大戲創(chuàng)作——《雷雨》和《雷雨后》。”

北京保利劇院總經(jīng)理馮寶坤表示，為迎接劇院復(fù)演，他們專門請來東城藍(lán)天救援隊對劇院進(jìn)行了徹底的防疫消殺。劇場將嚴(yán)控30%上座率、利用座椅封條確保觀眾間距不小于一米，實施全部線上實名制購票等。馮寶坤說：“我們既要保證觀眾的防疫安全，要保證演職人員的安全，我們還采購了多臺智能測溫儀，儲備了足量的防疫物資，為我們復(fù)產(chǎn)工作做好基礎(chǔ)。在售票方面，我們是人證票合一�！�

對上座率的控制沒有擋住觀眾的熱情。北京中山公園音樂堂首場演出，按規(guī)定只能出售30%共400多張票，僅半個小時就全部賣光。北京人藝首演劇本朗讀《推銷員之死》，鐵桿觀眾紛紛表示：“票太難搶了”。

觀眾1：我搶了一個多小時，特別興奮，覺得有種儀式感。

觀眾2：特別激動，我的快樂又回來了。

上海的演出市場也在明顯復(fù)蘇。上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》的首場表演吸引了大批觀眾。上海大劇院總經(jīng)理張笑丁表示：“雖然只有30%的上座率，但是票用兩天的時間就賣完了，說明大家對《天鵝湖》有一種沒有抵抗力的喜愛。另外一個原因是大家這么長時間沒有走進(jìn)劇場，劇場的吸引力還在�！�

對于觀眾來說，幾個月沒能進(jìn)劇場，缺失的是欣賞演出的快樂；而對于演出從業(yè)者來說，這幾個月的停擺，意味著實際的經(jīng)濟(jì)損失。上海開心麻花導(dǎo)演施哲明說，從1月份劇場停擺以來，自己有接近5個月沒有重回舞臺，每月只有基本工資。盡管如此，每天下午兩點，他還是會和演員們堅持新戲的排練。施哲明說：“對于舞臺劇演員來說，沒有觀眾買票進(jìn)場或者劇場不能營業(yè)，會在收入上有一個直觀的體現(xiàn)，沒有演出了你就會沒有收入�！�

不過，眼下30%的觀眾人數(shù)限制，也讓不少劇院經(jīng)營者感到成本的壓力。每場劇目的演出費用固定，上座率限制意味著即使?jié)M座，票房收入也未必能讓演出回本。與電影院相比，真人演出的戲曲話劇，排場密集度和時間段都受到了更大的限制。在王可然看來，各行業(yè)的復(fù)蘇都要面臨時間考驗，文化藝術(shù)領(lǐng)域可能需要更長的恢復(fù)期。但只要開始，就是好的，唯有竭盡全力。王可然說：“對大劇場的舞臺劇來說，回本是極其困難的，但是上座率30%的時候，如果我們沒有好的作品出現(xiàn)，對觀眾是一個不公平的事。對我們這個行業(yè)來說，正式演出時控制成本和平衡投入產(chǎn)出之間還是要做具體工作的。要拿出優(yōu)質(zhì)的作品，讓市場、觀眾對我們繼續(xù)保有信心，這才是我們當(dāng)下應(yīng)該做的�！�

其實疫情期間，劇場院團(tuán)都在嘗試線上演出，盡量保持與觀眾的聯(lián)系。張笑丁表示，預(yù)計暫停演出的損失在3000萬元左右。不過，這也啟發(fā)了劇院嘗試將舞臺演出通過網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)給觀眾。她說：“我們在嘗試同步推出線上和線下演出季，把藝術(shù)家重新請回到劇場舞臺上面，在空無一人的劇場里做了現(xiàn)場錄制。”

如今，隨著疫情好轉(zhuǎn)、劇院開放，線上演出似乎又走到了十字路口：摸索半年，“云演出”究竟是不是一片值得深耕的沃土？線上演出的方式是不是傳統(tǒng)劇場經(jīng)營模式的有效補充呢？對此，王可然認(rèn)為：“線上演出，是為了推動更好的傳播，但是不能簡單地把自己的劇目就搬到線上來，而是要做到符合線上傳播的劇場感的創(chuàng)新。要讓受眾用屏幕看的時候，也能有除了故事情節(jié)之外的、劇場對他的那種感染式的吸引力�！�

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