舞劇《風雨紅棉》 讓經(jīng)典作品歷久彌新

首演于2002年的舞劇《風雨紅棉》，甫一上演便引起轟動，并一舉摘取文華獎。舞劇《風雨紅棉》取材于大革命時代廣州起義烈士周文雍、陳鐵軍“刑場上的婚禮”的故事。作品從現(xiàn)代視角出發(fā)來塑造革命者形象，在藝術(shù)形式上大膽突破，通過形體動作、音樂語言以及優(yōu)美的畫面感染觀眾，讓觀眾在欣賞過程中得到精神上的啟迪。在廣東歌舞劇院建院70周年之際，經(jīng)過10個多月的重排，這部藝術(shù)精品終于得以重現(xiàn)舞臺。

舞劇《風雨紅棉》用浪漫的創(chuàng)作手法表現(xiàn)陳鐵軍、周文雍之間的故事，清晰地展示了兩個人相識相知、建立深厚感情、假扮夫妻、參加起義、起義失敗、被捕獲刑，以及在刑場上舉行婚禮的經(jīng)歷。作品首先表現(xiàn)了陳鐵軍毅然決然地掙脫世俗束縛的場景。王閔瑞飾演的陳鐵軍被紅綢裹住，群舞在臺上來往行走。主演與群舞的運動線路完全相反，清晰地表現(xiàn)出了主演與群舞之間的關(guān)系，從而揭示出陳鐵軍的叛逆思想，以及她不愿意遵循落后社會倫理的心態(tài)。

隨后，由群舞演員圍住主演，主演在群舞的“掩飾”下掙脫紅布，變身文藝女青年。人物塑造十分簡練，敘事絲毫不拖泥帶水，在滿足觀眾求知欲的同時，也顯示了編導在創(chuàng)作時所做的思考，增強了舞劇的真實感和現(xiàn)代感。周文雍與陳鐵軍在路上擦肩相遇，不約而同地回眸相望，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下了伏筆。后來兩人在茶樓里再次相遇，共事后又從陌生走向了熟知。這些情節(jié)都是極好的雙人舞題材，有效增強了該劇的可舞性和戲劇性。兩名主演均為90后演員，憑借青春氣息和蓬勃力量，演繹和表達了一場轟轟烈烈的愛情，展現(xiàn)了革命者的熱情和斗志，引發(fā)了年輕觀眾的普遍共鳴。

《風雨紅棉》沒有使用舞劇較常見的虛實結(jié)合、空間切換的手法，而是注重舞美的寫實效果，增強了舞劇的寫實性。如舞臺上的騎樓、鬧市中的茶館、白色的雙人床、戒備森嚴的警署、陰云密布的刑場等，都以寫實手法還原了當時的社會場景。不少場景，都給人留下了深刻印象。比如，兩位主演在雨中釋放自我的場面、劇目結(jié)束時漫天的紅棉等，暗示著不論風雨多大，革命者都會在一起勇敢地面對困難。又如，雨后的賣花小姑娘抽出一朵紅色的花給男主，讓男主送給女主，增強了舞劇的戲劇效果。這個瞬間，讓觀眾感受到了一種浪漫的情致，與后續(xù)的悲劇形成了巨大的反差。

再如，在下半場，兩位主演被困獄中，眼前浮現(xiàn)出起義失敗后被殺的同志。其間，賣花小姑娘在努力尋找自己的母親，經(jīng)過不斷尋找，突然抱起其中一位舞蹈演員搖晃，撕心裂肺地喊著“媽媽”，強烈地觸動了觀眾的心靈。用舞臺藝術(shù)作品展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，用悲劇觸動觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，進而引發(fā)對人性的思考。這讓我們更加懂得和平的重要和當下生活的寶貴，深刻感受到人性的復雜，認識到善惡變換往往只在一瞬之間，從而表現(xiàn)出對光明的渴望、對戰(zhàn)爭的批判。這正是復排舞劇《風雨紅棉》的意義所在。

舞劇《風雨紅棉》在復排過程中，創(chuàng)作團隊對雙人舞段進行了修改。金超、王閔瑞、孫然等幾位年輕舞蹈演員嫻熟的表演，配合奇妙的燈光效果，不僅使整個故事更加震撼人心，還賦予了作品更好的觀看效果。在視覺色彩上，舞臺上除了黑、白、灰之外，著重突出了一種顏色——紅色。紅棉，花紅如血，盛開時就像一團團在枝頭燃燒的火苗。舞劇取名《風雨紅棉》，便是取其“紅色火苗”的意思。紅色在作品中，成為革命、愛情、浴血和洗禮的象征。

復排，是一次精神與藝術(shù)的回歸�！讹L雨紅棉》經(jīng)過歲月洗禮后重返舞臺，再次獲得一致好評。這一案例，值得深入研究。首先，復排經(jīng)典作品除了要有優(yōu)秀的表演團隊外，主創(chuàng)團隊的深思熟慮和大膽決策也是必不可少的。再者，《風雨紅棉》的意義不僅在于傳承了經(jīng)典，還在于賦予藝術(shù)更加厚重的價值。

“輕輕地呼喚你們的英名，多少年過去我依然地心痛……你們的故事我在聽�！眲≈羞@首歌曲，長久地回響在筆者的腦海中。細細品味，仿佛能夠明白主創(chuàng)團隊的良苦用心。藝術(shù)創(chuàng)作，就應(yīng)該深入生活、扎根人民，找到最適合的情感表達方式，這樣才能讓經(jīng)典作品流傳下去、歷久彌新。

中音在線：在線音樂學習門戶

• 音樂考級、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學習

• 音樂考級類網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂高考和考研類視頻網(wǎng)絡(luò)課程