大型民族歌劇《扶貧路上》首演致敬第一書記群體

舞臺(tái)上，一幕幕生動(dòng)場(chǎng)景激勵(lì)人心。

舞臺(tái)上，一幕幕生動(dòng)場(chǎng)景激勵(lì)人心。

   心中有光不怕路遠(yuǎn)

   ——大型民族歌劇《扶貧路上》致敬第一書記群體

   以文藝譜寫初心，以作品致敬楷模。9月17日晚，由自治區(qū)黨委宣傳部，百色市委、市政府，自治區(qū)文旅廳出品，中國東方演藝集團(tuán)、百色市民族文化傳承中心、中央歌劇院聯(lián)合出品的大型民族歌劇《扶貧路上》在廣西文化藝術(shù)中心首演，以“時(shí)代楷�！秉S文秀感人事跡致敬第一書記群體，濃縮呈現(xiàn)全國扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線的奮斗與榮光。

  “希望通過這部作品展現(xiàn)奮斗在基層扶貧第一線的駐村干部、第一書記等黨員干部勇于擔(dān)當(dāng)、永不懈怠的扶貧精神，讓黃文秀們的精神和力量傳播得更遠(yuǎn)、影響得更深�！本巹�、導(dǎo)演田沁鑫在接受記者采訪時(shí)表示�！斗鲐毬飞稀吠ㄟ^對(duì)黃文秀事跡的再現(xiàn)，挖掘廣西扶貧主戰(zhàn)場(chǎng)百色這片土地上的先進(jìn)典型和可歌可泣的故事，展現(xiàn)全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線廣大干部群眾的精神風(fēng)貌和共產(chǎn)黨人的初心使命，讓觀眾切身感受扶貧事業(yè)的壯闊歷史征程，共同傳遞“不獲全勝、決不收兵”的堅(jiān)定信念。

   1與時(shí)代同步，與人民同行，致敬真切滾燙的不滅初心

   大型民族歌劇《扶貧路上》是廣西為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記對(duì)黃文秀同志先進(jìn)事跡作出的重要指示精神組織創(chuàng)排的精品劇目。該劇入選了2019年度全國現(xiàn)實(shí)題材及革命歷史題材舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)劇目、廣西當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程扶持項(xiàng)目，由田沁鑫任編劇、導(dǎo)演，印青任音樂總監(jiān)、作曲，宋小明作詞，王麗達(dá)、高鵬、王澤南等人擔(dān)綱主演，匯聚國內(nèi)一流編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和我區(qū)文藝骨干力量。

   該劇的創(chuàng)排過程歷時(shí)兩年，最終呈現(xiàn)給觀眾的是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)數(shù)度深入百色采風(fēng)，反復(fù)調(diào)整劇本十余版，不斷打磨、精進(jìn)的成果，更是文藝家們傾情展現(xiàn)英模形象、用真心鼓舞人心的實(shí)踐——

   2018年7月，文化和旅游部組織國家藝術(shù)院團(tuán)的藝術(shù)家奔赴百色展開創(chuàng)作采風(fēng)活動(dòng)，先后到了百色7個(gè)縣（市、區(qū)）的26個(gè)扶貧點(diǎn)，近距離感受扶貧前后的變化，感受貧困地區(qū)基層黨組織和人民群眾脫貧致富的決心。2019年6月中旬，《扶貧路上》劇本初具雛形，而幾乎就在同一時(shí)間，黃文秀不幸遇難的噩耗傳來……得知這一消息，田沁鑫等主創(chuàng)立刻奔赴百色，冒著可能遇到洪災(zāi)的危險(xiǎn)，到黃文秀遇難地點(diǎn)實(shí)地考察，在采風(fēng)中發(fā)現(xiàn)她寫的三大本扶貧日記……

   黃文秀作為一位默默奉獻(xiàn)的基層青年黨員、一個(gè)工作在扶貧一線的扶貧干部，用個(gè)人的選擇與犧牲，詮釋新時(shí)代的精神風(fēng)貌，這個(gè)年輕的生命在止步的時(shí)候，時(shí)刻心系個(gè)人所在地區(qū)的民生、基建……這樣的黨員干部值得謳歌和抒寫，戲劇舞臺(tái)需要這樣的正能量。深受感動(dòng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很快確定全新的創(chuàng)作方向，以銘記、還原“時(shí)代楷模”黃文秀事跡的形式，致敬290多萬奮戰(zhàn)在“扶貧路上”的駐村干部、第一書記，以及犧牲在扶貧崗位上的一線干部，從廣西百色一個(gè)村的“扶貧之路”，照見全中國貧困地區(qū)的小康大道。

  “創(chuàng)作《扶貧路上》的過程，是一次向人民學(xué)習(xí)、被人民感動(dòng)的過程，戰(zhàn)斗在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)一線的干部群眾，賦予了《扶貧路上》最大的靈感與最深的內(nèi)涵。”田沁鑫說：“黃文秀有她的個(gè)性，也代表了第一書記的共性，她以自己的行動(dòng)照亮生命，用青春的火炬燃燒了自己，照亮了很多人，我們藝術(shù)家要用最好的文藝作品傳遞這份光亮，傳播這種精神，這是對(duì)英雄最好的致敬！”

   2扎根本土，激蕩情懷，用音樂演繹民族奮進(jìn)畫卷

  “山歌飄在云霧間，日子一天又一天，布洛陀拜了千百拜喲，百姓的生活盼改變……”隨著序曲《好大的事情在身邊》響起，壯鄉(xiāng)的好山好水鋪展出畫卷，打動(dòng)人心的扶貧故事開啟篇章。作為民族歌劇，《扶貧路上》演唱部分融匯了美聲、民族和通俗唱法，經(jīng)過精雕細(xì)琢的音樂和唱詞，旋律優(yōu)美、朗朗上口，很多音樂和唱段具有濃郁的廣西特色，悠揚(yáng)的山歌和民族曲調(diào)唱出了壯鄉(xiāng)兒女對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和奮進(jìn)的決心。

   音樂總監(jiān)、作曲印青介紹說：“在音樂創(chuàng)作中，我們力圖堅(jiān)持藝術(shù)性和人民性的完美統(tǒng)一，廣泛汲取了百色當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂素材，加以改編和創(chuàng)新；同時(shí)又注入了現(xiàn)代性的音樂語匯和表現(xiàn)手段，著力刻畫出黃文秀內(nèi)心豐富的情感世界和崇高的精神境界，突出了劇中眾多人物的鮮明個(gè)性和時(shí)代感，也增強(qiáng)了音樂的戲劇性和情景性。希望這部劇的音樂既能體現(xiàn)壯鄉(xiāng)廣西的民族特色之美，又能展現(xiàn)當(dāng)代中國的恢宏壯麗之氣�！�

   女高音歌唱家王麗達(dá)在劇中飾演黃文秀，聲情并茂的演繹直擊人心——“蝴蝶啊，空中飛，身輕力不虧，年年引得東風(fēng)到，歲歲與春歸……”充滿希望的詠嘆《蝴蝶飛》唱出開展扶貧工作的興奮和期待；《我問》傳達(dá)幫助村民走上致富路的急切心情；《五星紅旗》點(diǎn)燃紅色信仰，匯聚走在扶貧路上的前進(jìn)力量……優(yōu)美的歌聲中，一個(gè)感村民所感、急村民所急的扶貧干部形象感人至深。在最后一幕結(jié)束時(shí)，王麗達(dá)淚流滿面：“這是我演出的第十部歌劇，也是我藝術(shù)道路上最重要的一部劇。我一直懷揣著崇敬和感恩的心來飾演文秀，她對(duì)父母的孝，對(duì)百姓的親，對(duì)國家的忠，一心一意建設(shè)家鄉(xiāng)的赤誠深深打動(dòng)了我，排演過程對(duì)我而言是一次精神上的提升和洗禮。”

   其他角色各自的特點(diǎn)也在歌聲中被表現(xiàn)得淋漓盡致。超生的燕來媽唱的是“閑得沒事就生娃哎，富養(yǎng)窮養(yǎng)都不怕，小豬都是一群養(yǎng)哎，七長八短都長大”；酗酒的班統(tǒng)豐唱的則是“我本山中一吶醉漢，坐在坡上四呀下看，窮人吶窮天又窮地哎，不如醉里做神仙”……百姓的唱段充滿家長里短的煙火氣，也顯示出受條件所困的認(rèn)識(shí)局限，反映了扶貧路上的各種不易。

   “我們都是共產(chǎn)黨員，扶貧路上擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)，我們都是第一書記，努力奮斗為了人民！”開場(chǎng)一群“第一書記”的合唱?dú)鈩?shì)恢宏、群情激奮，隨后他們成為“歌隊(duì)”，在黃文秀思緒萬千時(shí)，以伴唱的身份出現(xiàn)，與之“對(duì)話”，使得人物內(nèi)心的展現(xiàn)方式藝術(shù)而多元。對(duì)個(gè)體生動(dòng)真摯的描摹始終與群像展示相結(jié)合，也時(shí)刻提醒著觀眾——這些散布在華夏大地上各個(gè)角落的“第一書記”是一群人，都是一個(gè)個(gè)為人民著想的“黃文秀”，共同傳遞那份“不獲全勝、決不收兵”的堅(jiān)定信念。

   3豐富的意象，凝練的表達(dá)，講好脫貧攻堅(jiān)的生動(dòng)故事

   《扶貧路上》以黃文秀的“駐村日記”為主線進(jìn)行回溯敘事。從黃文秀任駐村第一書記后的集合動(dòng)員大會(huì)，到她挨家挨戶走訪村民、組織集體抗洪救災(zāi)，從廣大村民對(duì)黃文秀的懷念呼喚，到背后站起更多接力奮斗的扶貧人員……一幕幕生動(dòng)場(chǎng)景再現(xiàn)了黃文秀的扶貧足跡；一曲曲動(dòng)人旋律傳達(dá)共產(chǎn)黨人一心為民的真摯情感；一篇篇日記頁面，不僅拼寫出了黃文秀的精神，更立體地拼寫出了第一書記的群像……演出現(xiàn)場(chǎng)，觀眾一次次被“黃文秀”這一人物形象綻放的青春力量和優(yōu)秀品格深深打動(dòng)，掌聲和淚水表達(dá)了大家對(duì)她的不舍和敬意。

   貫穿全劇的重要意象“蝴蝶”是該劇具有代表性的元素符號(hào)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在百坭村采風(fēng)時(shí)，看到一只黃蝴蝶飛了過來，據(jù)當(dāng)?shù)貍髡f，逝去的人想念家人時(shí)會(huì)化作蝴蝶飛回來……這個(gè)有些凄美的傳說讓大家更真切地感受到文秀的存在。于是，在中國傳統(tǒng)文化中具有“美麗、美好、多情”涵義的蝴蝶，在創(chuàng)作中被賦予更豐富的意義——它的第一次出現(xiàn)是“在壯闊的山河里飛”；而后在“黃文秀”的歌聲中，象征著第一書記們“飛入”村村寨寨；再出現(xiàn)是在風(fēng)雨中，但“大雨壓不跨、狂風(fēng)不能催”……“蝴蝶”和“黃文秀”完整關(guān)照，營造出“柔弱身軀”與“強(qiáng)大精神力”之間的反差和張力。

   凝練、簡(jiǎn)潔、多空間的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，具有民族特色的舞蹈與服裝，多媒體手段營造的廣西百色地貌及百坭村的環(huán)境，與劇情、音樂相得益彰，使該劇的視覺呈現(xiàn)充滿鮮明的時(shí)代氣息。雖然故事發(fā)生在廣西的山水之間，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒有著意展現(xiàn)優(yōu)美的自然風(fēng)光，“扶貧扶的是人，不是風(fēng)景，要讓觀眾看到大山里的一個(gè)個(gè)人家”，田沁鑫說。舞臺(tái)左、右、后3個(gè)方向都有高大的三層框架結(jié)構(gòu)，既像是廣西的群山，又營造了更為立體的舞臺(tái)空間，當(dāng)劇中人游走其中時(shí)形成流動(dòng)的畫面，讓故事的講述多了一層詩意。

   據(jù)悉，該劇南寧演出結(jié)束，將于10月17至18日在國家大劇院上演，隨后于10月24、25日亮相上海大劇院，把生動(dòng)鮮活的扶貧故事寫進(jìn)人民群眾的心坎，以充沛的正能量點(diǎn)燃新時(shí)代的精神火炬。

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