半舞臺版歌劇《浪子的歷程》面世70年后迎來中國首演

演出現(xiàn)場

10月12日，半舞臺版歌劇《浪子的歷程》在第二十四屆北京國際音樂節(jié)上演。2021年是斯特拉文斯基逝世50周年，同時也是歌劇《浪子的歷程》世界首演70周年。此次在北京國際音樂節(jié)的亮相，是該劇在中國乃至東亞地區(qū)的首演，也是斯特拉文斯基歌劇在北京國際音樂節(jié)的首次演出。

歌劇《浪子的歷程》講述了一個“浪子“的一生。劇中男主角湯姆原本要娶安妮為妻，但安妮的父親并不喜歡湯姆，他勸湯姆找一份穩(wěn)定的工作。為了賺錢，湯姆成為了魔鬼夏多的仆人，一段屬于浪子的墮落歷程由此展開。最終，被欲望擊倒的湯姆發(fā)瘋，在安妮的懷中離世。斯特拉文斯基為整個故事譜寫的音樂回溯到了巴洛克時期，35人的小型編制樂隊演奏出巴洛克時期歌劇巨匠亨德爾風(fēng)格的音樂，但在關(guān)于愛情與欲望的思辨層面，整部歌劇又有著現(xiàn)代歌劇特有的敏銳和深刻。

演出現(xiàn)場

古典音樂從浪漫主義時代進(jìn)入現(xiàn)代風(fēng)格的躍進(jìn)中，斯特拉文斯基是一位有著重大影響的音樂大師。作為一位從俄羅斯走向世界的作曲名家，他的創(chuàng)作生涯可以被分為俄羅斯風(fēng)格時期、新古典主義時期和序列主義時期這三個階段。其中，首演于1951年的歌劇《浪子的歷程》是斯特拉文斯基藝術(shù)生涯中具有里程碑意義的作品，它作為作曲家本人最后一部以新古典主義創(chuàng)作的作品，從首演開始就受到了觀眾的喜愛。

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在本屆北京國際音樂節(jié)上演的這一版本由北京國際音樂節(jié)發(fā)起創(chuàng)意，與上海交響樂團(tuán)聯(lián)合制作，并以“雙城首演”的形式與觀眾見面。在指揮家張潔敏的執(zhí)棒下，上海交響樂團(tuán)、上海音樂學(xué)院合唱團(tuán)和由夏侯金旭、周正中、李晶晶、韓音培、張文巍和劉穎等青年歌唱家組成的實力派陣容，為北京國際音樂節(jié)觀眾共同呈現(xiàn)了這部歌劇經(jīng)典作品。

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第二十四屆北京國際音樂節(jié)以“大師與紀(jì)念”為主題。作為中國第一個專業(yè)古典音樂節(jié)，更作為中國最具創(chuàng)新精神的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，將世界歌劇藝術(shù)的前沿景象展現(xiàn)給中國觀眾，是北京國際音樂節(jié)始終不渝的目標(biāo)和責(zé)任。2008年，瓦格納歌劇巨制《尼伯龍根的指環(huán)》在北京國際音樂節(jié)完成中國首演，引領(lǐng)中國的歌劇舞臺對德奧歌劇的重視和推崇�！秺W菲歐》和《塞爾斯》在北京國際音樂節(jié)實現(xiàn)中國首演，彰顯了北京國際音樂節(jié)對劇目選擇的寬闊視角。從《狂人日記》到新版《奧菲歐》《天使之骨》等中國作曲家歌劇作品的上演，則體現(xiàn)著北京國際音樂節(jié)為中國概念所賦予的諸多新定義。此次《浪子的歷程》上演，北京國際音樂節(jié)的“中國首演名錄”再添一部新劇，這部歌劇來自斯特拉文斯基，來自音樂史進(jìn)入現(xiàn)代主義的那個輝煌年代。

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