音樂劇《福爾摩斯：安德森家的秘密》中文版深圳首演

作為深圳人夜生活愈發(fā)重要的板塊，如何演繹更多精彩？深圳又會走出何樣文化新范式？

11月11日晚上19:30，由聚橙、聚橙音樂劇出品制作，音樂劇《福爾摩斯：安德森家的秘密》中文版，于深圳南山文體中心大劇場正式開啟全國首演。這同樣也是深圳2021第四屆國際音樂劇藝術(shù)節(jié)的壓軸大戲。

作為福爾摩斯IP系列的新作，該劇原版自誕生起就在海外成為滿座率高達(dá)九成的爆款，其聚焦的探案場景也并非福爾摩斯小說中已有的章節(jié)片段,而是基于原IP探案手法再創(chuàng)新場景。新近改編為中文版，音樂劇中高能探案，不僅讓普通觀眾大呼過癮，也讓福爾摩斯迷倍感驚喜。

“相較于北京上海，深圳因為整座城市非常年輕，充滿朝氣和活力，未來是存在非常多的可能性。原創(chuàng)新品和精品未來會在深圳孵化孕育。而隨著大量的劇院和基礎(chǔ)設(shè)施建成運營，深圳需要更多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來填充”，聚橙集團(tuán)輪職CEO胡梁子表示。

本期試客觀察，走進(jìn)深圳文化新范式打造。從投資到引進(jìn)原版，再從中文改編升級至原創(chuàng)加碼，深圳打造劇場文化新路徑，鵬城文化名片會如何擦亮？

IP新作首次改編成中文

一年多打造沉浸式探案場景真實槍擊30套復(fù)古戲服秒入戲

作為深圳2021第四屆國際音樂劇藝術(shù)節(jié)的壓軸大戲，音樂劇《福爾摩斯：安德森家的秘密》中文版，歷經(jīng)1年多細(xì)致籌劃，6個月數(shù)十個舞臺方案反復(fù)推敲，并由13位音樂劇演員實力參演，最終呈現(xiàn)150分鐘精致緊密的敘事結(jié)構(gòu)與高完成度的音樂。

偵探小說之父亞瑟·柯南道爾筆下的“福爾摩斯”或許是全球最為熟知的偵探角色，他的故事無數(shù)次被改編與演繹，也收獲了萬千讀者與觀眾的喜愛。音樂劇《福爾摩斯：安德森家的秘密》在2011年韓國首演即達(dá)成三天售罄的記錄，之后又登頂韓國音樂劇大賞，榮獲五冠王。日語版更是連演七城，創(chuàng)下上座率均達(dá)90%的票房奇跡。此次聚橙音樂劇在這幾個版本的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了全新的中文版制作升級。

當(dāng)中，沉浸式的舞美空間精致還原維多利亞時期的復(fù)古格調(diào)。中文版舞美營造了一個往返現(xiàn)實與意識之間的抽象可變空間，舞臺的主結(jié)構(gòu)由七扇大門構(gòu)成，其中又包含七扇大小不同的門，結(jié)合二層門和窗，或推拉或虛掩關(guān)閉，有限的舞臺空間多元變化，滿足音樂劇快速切換的流動特性。全劇交錯出現(xiàn)近30套服飾，整體設(shè)計風(fēng)格參考了19世紀(jì)英國倫敦的服飾潮流，即修身的立體裁剪，一些夸張的肩部和臀部結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)整體造型的塑造感。

伴隨兩聲真實的槍擊聲響，故事啟幕。在19世紀(jì)末倫敦的一個平安夜，英國最有勢力的安德森家中響起槍擊，一個女人隨即消失。半個月后，安德森家的三個男人先后拿著大筆酬金敲響了貝克街221B的大門。這三個人給這位名偵探委托了同一件事——“尋找那個消失的女人露西”。然而福爾摩斯展開調(diào)查后，案件的相關(guān)任務(wù)開始被逐一殺害……

從投資到原創(chuàng)，劇場文化新路徑后的“深圳范式”

爆款I(lǐng)P系列新作首落鵬城，相較于北京上海等文化基礎(chǔ)更有積淀的歷史城市，深圳的開放創(chuàng)新、包容多元的消費特征，也讓深圳市場成為劇場首演的新晉香餑餑。作為深圳2021第四屆國際音樂劇藝術(shù)節(jié)的壓軸環(huán)節(jié)，福爾摩斯IP新作全國首演落地鵬城背后，是深企探索音樂劇文化新路徑、助力鵬城文化擦亮名片。

“福爾摩斯IP這個新作劇目是韓文版音樂劇版權(quán)的再創(chuàng)作，從導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)調(diào)度思路到各方面的舞臺設(shè)計，服化道都有著中國主創(chuàng)團(tuán)隊的全新創(chuàng)意與巧思。投資引進(jìn)、制作與原創(chuàng)的差別，就如同制造業(yè)行業(yè)發(fā)展中的商品進(jìn)口、產(chǎn)品制造和自主研發(fā)一樣，是一個循序漸進(jìn)的發(fā)展規(guī)律。相信未來的中國音樂劇市場一定會有越來越多說好中國故事的原創(chuàng)作品的涌現(xiàn)。”聚橙音樂劇總經(jīng)理俞心悅表示。

扎根深圳14年，總部位于深圳的聚橙集團(tuán)是國內(nèi)首個且唯一一個打造演出全產(chǎn)業(yè)鏈，具備內(nèi)容創(chuàng)作制作、巡演和票務(wù)銷售、劇院院線運營、產(chǎn)業(yè)投資的相關(guān)企業(yè)。創(chuàng)新突破，成為其代名詞。

以《魔法壞女巫》為代表，聚橙是首個在國內(nèi)引入本世紀(jì)音樂劇佳作的機(jī)構(gòu)，過去國內(nèi)制作公司更愿意青睞上世紀(jì)、已在多國有成功先例的經(jīng)典作品。因疫情延緩國內(nèi)上映檔期，聚橙近期將把百老匯新作《come from away》帶到中國，這也讓中國第一次進(jìn)入百老匯新劇紐約首演后的世界首輪巡演陣地。

截至目前，聚橙已投資百老匯劇目在內(nèi)的28個國際制作，收獲托尼獎20項獲獎和65項提名。在原版音樂劇引進(jìn)模塊，聚橙音樂劇3年內(nèi)引進(jìn)《貓》《魔法壞女巫》《羅密歐與朱麗葉》等國際音樂劇7部，巡演600余場。在中文版制作和原創(chuàng)劇目板塊，聚橙推出了《吉屋出租》《長腿叔叔》《第一次約會》等市場性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞膬?yōu)質(zhì)劇目。

從投資到引進(jìn)原版，再從本土化改編升級至原創(chuàng)劇作，聚橙聚焦音樂劇不斷升級劇場文化的路徑。把優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容從深圳帶向全國，成為深企助力鵬城打造文化名片的路徑。

汲取本土文化加碼原創(chuàng)力，深圳文化市場的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

眾多演出演藝，音樂劇緣何成為布局重要抓手？盤點深圳文化發(fā)展現(xiàn)狀，精神文化消費如何更多元成為歷來的公共命題。讓文化走進(jìn)公共生活，除了相對靜態(tài)的雕塑建筑、文藝展覽，以強(qiáng)互動性音樂為媒的音樂節(jié)、或者音樂劇，成為業(yè)內(nèi)共識的更優(yōu)章法。

“音樂劇是線下戲劇綜合藝術(shù)性的極致表現(xiàn)，而天生特有的離觀眾趨近的市場性也讓它有著巨大的商業(yè)性潛力�！痹谟嵝膼偪磥恚�相較于其它已有戲劇文化熏陶積淀的歐美國家，中國擁有當(dāng)中最年輕的一批觀眾，他們是與互聯(lián)網(wǎng)成長起來的年輕一代，因為對海外時興的文化相當(dāng)了解自然也就構(gòu)成了當(dāng)下音樂劇觀眾的主力人群。也正是這樣年輕消費群體的存在，也讓音樂劇作為文化多元消費的一環(huán)，加快崛起。

而當(dāng)中，深圳就是當(dāng)中最具年輕力的代表。消費者年輕有實力、與互聯(lián)網(wǎng)的擁抱程度更深，加上創(chuàng)新多元的土壤讓這里的企業(yè)更具環(huán)球視野，不少文化范式從深圳走向全國。

“受到疫情影響，大量國外的演出無法到國內(nèi)，也給予了國內(nèi)創(chuàng)作者和演出組織一片新的休整期和市場機(jī)遇；近幾年國風(fēng)國潮興起，開發(fā)國內(nèi)自有IP和內(nèi)容勢在必行，如何能在國內(nèi)源遠(yuǎn)流長的文化中汲取精華，并發(fā)展為好的作品，是當(dāng)下所有從業(yè)者需要一直探索的命題�！焙�梁子強(qiáng)調(diào)，汲取自身文化、加碼原創(chuàng)力，是當(dāng)下及未來文化消費需要發(fā)力的方向之一。

在業(yè)內(nèi)看來，文化消費原創(chuàng)里課題面臨的挑戰(zhàn)之一，在于創(chuàng)意人才培養(yǎng)的儲備上是相對薄弱的，相關(guān)產(chǎn)業(yè)也并不成熟。其一，在從業(yè)人員上，好的導(dǎo)演、編劇、演員、設(shè)計都屬于稀缺資源。另外，國內(nèi)市場機(jī)制不夠完善，沒有強(qiáng)有力的市場力量反哺給到創(chuàng)作者動力，也在一定程度上制約了國內(nèi)原創(chuàng)的發(fā)展。這些都是需要提升的地方。

具體到深圳文化消費上，相對北京上海來說，深圳因為整座城市非常年輕有活力，未來存在非常多的可能性。深圳文化市場這一塊是有長足的進(jìn)步，但是總的來說，目前距離上海這樣的超一線文化市場有距離。

“隨著大量的劇院和基礎(chǔ)設(shè)施建成運營，深圳會有更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來填充，原創(chuàng)新品和精品未來也會加快在深圳孵化孕育。相信未來會有更多好作品從深圳走向全國”，胡梁子也建議先行先試的深圳可以加大在原創(chuàng)扶持及劇場等硬件基礎(chǔ)設(shè)施的投入。

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