音樂劇《渤海走廊》：植根民族民間音樂 綻放時(shí)代絢麗花朵

　　“檉柳紅、蘆花白，風(fēng)吹花絮來；越過山、飄過海，彩云滿天開”……在一個(gè)偶然的機(jī)會，聽到了一首3拍子女聲小合唱的歌曲小樣，時(shí)長也就是1分多鐘，但是印象極為深刻：好聽！節(jié)奏明快而靈動，旋律優(yōu)美而深情，入耳入心但又不落俗套。震驚之余方知這是大型音樂劇《渤海走廊》主題歌之一的《癡情永不改》。

　　《渤海走廊》是昌邑市為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年策劃出品的原創(chuàng)大型音樂劇，也是濰坊地區(qū)歷史上第一部音樂劇，可以說開創(chuàng)了濰坊文化藝術(shù)史上音樂劇之先河。如何講好渤海走廊的故事，用什么藝術(shù)表現(xiàn)形式詮釋渤海走廊的故事，我認(rèn)為昌邑方面選擇用音樂劇的形式來表現(xiàn)無疑是大膽而明智之舉。

　　音樂劇是以戲劇為基本，以音樂為靈魂，通過歌唱、舞蹈、表演、對白藝術(shù)手法相結(jié)合來展示故事劇情及人物思想情感的一種綜合舞臺藝術(shù)形式。通過這種喜聞樂見的表現(xiàn)形式，既能刻畫人物形象、表達(dá)人物感情、展現(xiàn)故事情節(jié)，又能滿足當(dāng)今時(shí)代不同層次觀眾的欣賞需求。

　　《渤海走廊》兩個(gè)小時(shí)的演出可以用“跌宕起伏、節(jié)奏緊湊、張弛有度、漸入佳境”來形容。精良的制作、絢麗的布景、引人入勝的情節(jié)和豐富的音樂表現(xiàn)，充分展示了編劇、導(dǎo)演于克老師深厚扎實(shí)的駕馭能力。該劇的音樂設(shè)計(jì)創(chuàng)作者是我市久負(fù)盛名的作曲家楊祖光老師，他曾有二十多部作品獲國家級大獎(jiǎng)，曾為一部大型歌劇、一部電視劇、兩部電影、兩部大型音樂劇擔(dān)綱作曲工作，在駕馭大型作品方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。楊祖光老師在這部劇的音樂設(shè)計(jì)上可以說卯足了勁兒、下足了功夫，整部劇的音樂氣質(zhì)和創(chuàng)作手法，借鑒了西方浪漫主義時(shí)期歌劇的創(chuàng)作模式，注重音樂的歌唱性、抒情性、戲劇性、收放開闔等特點(diǎn)，旋律時(shí)而恢弘磅礴，時(shí)而綿延婉轉(zhuǎn)，極具戲劇性和表現(xiàn)張力，將全劇的核心音樂動機(jī)逐一呈現(xiàn)，讓觀眾從開頭便對全劇的音樂風(fēng)貌和特征有了直觀清晰的了解。全劇總時(shí)長為110分鐘，其中音樂占了84分鐘，共有43個(gè)唱段，所有唱段加起來也達(dá)45分鐘。在合唱部分創(chuàng)作加大了四聲部和聲的寫作，聲部之間縱橫交錯(cuò)、穿插對比、上下呼應(yīng)，形成你繁我簡、你簡我繁、你進(jìn)我出、此起彼伏的交織效果，產(chǎn)生出豐富復(fù)雜而又彼此融洽的和聲對位關(guān)系。有力地烘托了故事情節(jié)的氛圍，充分展示了不同人物的內(nèi)心世界，彰顯出革命者的英雄氣概。

　　從音樂主題形象上來說，女性角色采用了《沂蒙山小調(diào)》和昌邑民歌及呂劇的音樂素材，男性角色（正面人物）則采用了《山東柳琴》的素材進(jìn)行創(chuàng)作。把民族民間音樂的基因植根于這部現(xiàn)代音樂劇中，使得音樂的整體靈魂得到巨大提升，熟悉的音樂動機(jī)極易與觀眾產(chǎn)生共鳴，雖然音樂劇唱段一般是用“流行唱法”，但是這部劇根據(jù)劇情和人物形象需要，大部分唱段則采用了“民美”相結(jié)合的演唱方法。獨(dú)唱、重唱、領(lǐng)唱、合唱等眾多表現(xiàn)形式為劇情發(fā)展起到了很好的推進(jìn)作用�！栋V情永不改》優(yōu)美靈動、回味綿長；《火燒云天外》震撼人心、蕩氣回腸；《心為情亂》婉轉(zhuǎn)深情、纏綿悱惻；《渤海走廊一路向前》大氣磅礴、氣勢恢宏。另外還有《壯行歌》《馬不離戰(zhàn)鞍》等，每一個(gè)唱段都具有鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，即可獨(dú)立成篇又能服務(wù)劇情。此外，本劇的音樂設(shè)計(jì)還充分借鑒了西洋歌劇“宣敘調(diào)”的創(chuàng)作手法，為每個(gè)人物的形象塑造和角色交流起到了很好的融合作用。

　　隨著科技的發(fā)展和采樣技術(shù)的成熟，使得MIDI制作越來越接近于真實(shí)樂隊(duì)的效果，在配樂和伴奏的制作方面，楊祖光老師采用了管弦樂隊(duì)的編配手法，無論是樂器演奏的真實(shí)度和聲場控制方面都做出了大膽探索，得到了很好的交響樂隊(duì)的演奏效果。特別值得一提的是：該劇的所有演員，除男一號外，全由昌邑本地的音樂老師、學(xué)生和文藝愛好者等人員構(gòu)成，都沒有演出經(jīng)驗(yàn)，可以說是“零基礎(chǔ)”，但經(jīng)過半年多的打磨雕琢，無論是唱、念、做、打幾乎無法分辨專業(yè)或者業(yè)余。我曾親眼見到楊祖光老師在錄音棚里一字一句地糾正演員的吐字發(fā)音，能有今天這樣的演出效果，足見他們對這部作品所下的功夫了。

　　總之，在這部劇中，楊祖光老師沒有刻意去追求新、奇、特的音樂創(chuàng)作手法，而是深深地植根于民族民間音樂的土壤，從中汲取營養(yǎng)和靈感，催生出既有歷史淵源又有時(shí)代特質(zhì)的美麗花朵，從而使整部劇的音樂既主題突出，又形象鮮明；既朗朗上口，又動人心弦。那些優(yōu)美動聽的旋律，似能過耳不忘、銘刻于心，看完演出仍余音繞梁、回味悠長……

　　最后，衷心地祝賀《渤海走廊》的成功演出，也祝賀于克、楊祖光兩位老師的成功探索與創(chuàng)造，祝賀每一位演員的精彩演繹！

　　我們有理由相信，這部劇在濰坊文化藝術(shù)發(fā)展中將具有里程碑意義，是音樂劇的起點(diǎn)，也是經(jīng)典。

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