講好中國(guó)故事，三張數(shù)字專輯唱片演繹純美中國(guó)之聲

　　近年來(lái)，國(guó)家大劇院音樂(lè)品牌NCPA Classics出版發(fā)行多張唱片，其中《江城子》、《趙季平協(xié)奏曲》、《郭文景天地的回聲》這三張唱片都由作曲家本人親自監(jiān)制錄音，以豐富多彩的中國(guó)故事及精良的制作水平獲得了樂(lè)迷的喜愛(ài)和行業(yè)內(nèi)的肯定。為此古典音樂(lè)頻道特別推出NCPA Classics中國(guó)作品選集（一），在線上為聽(tīng)眾呈現(xiàn)三張數(shù)字唱片，用中國(guó)旋律講好中國(guó)故事，讓世界聆聽(tīng)中國(guó)之聲。

　　在曲目方面，三張中國(guó)作品風(fēng)格各有千秋卻內(nèi)核相通，如同蘊(yùn)含傳統(tǒng)精神和哲理內(nèi)容的敘事長(zhǎng)詩(shī)，兼具悠遠(yuǎn)壯闊及恬淡素雅的抒情特質(zhì)。

　　NCPA Classics中國(guó)作品選集（一）集結(jié)呂嘉、夏小湯、陳琳、焦淼等杰出指揮家，更有秦立巍、寧峰、孟萌、宋元明、關(guān)致京、李宏圖、阮余群、王傳越等享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)家們親情加盟，攜國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與國(guó)家大劇院合唱團(tuán)，強(qiáng)大藝術(shù)陣容，為觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴！

　　#01

　　江城子

　　陳其鋼/江城子

　　《江城子》是作曲家陳其鋼受國(guó)家大劇院、澳大利亞悉尼交響樂(lè)團(tuán)、英國(guó)廣播公司（BBC）廣播電臺(tái)3臺(tái)、英國(guó)格拉摩根岡音樂(lè)節(jié)聯(lián)合委約創(chuàng)作的作品，于2018年3月由亞歷山大·布洛赫?qǐng)?zhí)棒，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)攜手女高音歌唱家孟萌在國(guó)家大劇院進(jìn)行了世界首演。

　　蘇軾19歲娶王弗為妻，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調(diào)和，甘苦與共，十年后發(fā)妻亡故，歸葬于家鄉(xiāng)的祖塋。這首詞是蘇軾在密州一次夢(mèng)見(jiàn)王弗后寫的，距她逝去已有十年，生者與死者雖然幽明永隔，那份思念卻綿綿不絕。

　　蘇東坡的作品雖以豪放著稱，但感情的表達(dá)卻可以做到發(fā)人肺腑，細(xì)膩婉約�！督�城子》是那種在生命里反復(fù)吟唱，靜夜中不時(shí)感念的樂(lè)音，無(wú)數(shù)人毫不吝惜地把“絕唱”的美名贈(zèng)與這首詞。

　　蛻變與升華

　　以蘇軾同名作品為詞，為獨(dú)唱民族女高音、混聲合唱與管弦樂(lè)團(tuán)而寫的《江城子》，是陳其鋼創(chuàng)作的重要里程碑，雖然熟稔人聲寫作，這卻是他首部合唱作品。

　　作品一開(kāi)始就將聆賞者帶往夢(mèng)的領(lǐng)域，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、甜美回憶和當(dāng)下落寞的對(duì)比，是蘇軾文本的核心�！督�城子》采用了雙合唱團(tuán)的配置——兩邊各自擁有和諧美好，一旦彼此穿越卻擦撞出令人摧心折骨的裂帛之聲。

　　女高音歌唱家：孟萌

　　在人聲表現(xiàn)中，獨(dú)唱的設(shè)計(jì)特別出彩�！督�城子》中合唱團(tuán)不需要始終維持清晰咬字，有時(shí)還得刻意模糊，因此獨(dú)唱者不僅是作詞人的化身，也肩負(fù)傳遞并表現(xiàn)文字意義、主導(dǎo)全局發(fā)展的責(zé)任。于是，曾與陳其鋼數(shù)度合作的女高音孟萌再度成為作曲家的首選，而其精湛演唱也再度證明，為她量身打造聲腔果然值得。

　　著名評(píng)論人斯蒂芬·沃爾什（Stephen Walsh）以“具有先鋒意義的調(diào)性音樂(lè)”(Tonal Music in an avant-garde sense)為標(biāo)題，稱贊陳其鋼“在更豐富的調(diào)性意識(shí)中吸收和馴服了戰(zhàn)后現(xiàn)代主義，并將之再詮釋為歷史的延續(xù)，即使這段歷史曾一度被拋棄”。

　　他又表示：“陳(其鋼)有強(qiáng)烈的大型作品意識(shí)和對(duì)音樂(lè)銜接的完美掌握……慢速和快速音樂(lè)的交錯(cuò)以及高潮的管理，均以極高的技巧來(lái)處理，而復(fù)雜豐富的紋理結(jié)構(gòu)從未失去和聲的方向”。

　　#02

　　郭文景天地的回聲

　　被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“惟一未曾在海外長(zhǎng)期居住而建立了國(guó)際聲望的中國(guó)作曲家”郭文景，自二十世紀(jì)80年代至今30年間的交響聲樂(lè)力作

　　”

　　《天地的回聲》收錄了郭文景自上世紀(jì)80年代至今創(chuàng)作的七部聲樂(lè)交響代表作品。從收錄的這七部作品中，可以一覽作曲家30年間聲樂(lè)創(chuàng)作的概貌，體現(xiàn)了郭文景音樂(lè)中聲樂(lè)與交響，音樂(lè)與文學(xué)的互文性。其中《春天，十個(gè)海子》與《虞美人：春花秋月何時(shí)了》為世界首演錄音。

　　”

　　曲目單

　　清平調(diào)三首之一:云想衣裳花想容（選自歌劇《詩(shī)人李白》）

　　天地的回聲——為無(wú)伴奏合唱與一個(gè)打擊樂(lè)手而作

　　春天，十個(gè)海子

　　布滿傷痕的肉體（選自交響聲樂(lè)套曲《遠(yuǎn)游》）

　　虞美人：春花秋月何時(shí)了（選自歌劇《夜宴》）

　　蜀道難——為男高音領(lǐng)唱、合唱與管弦樂(lè)隊(duì)而作

　　北京城（選自歌劇《駱駝祥子》）

　　春天，十個(gè)海子

　　布滿傷痕的肉體

　　蜀道難

　　人聲、人性——真實(shí)高遠(yuǎn)

　　人聲在郭文景的音樂(lè)創(chuàng)作中，扮演的是一個(gè)貫穿的角色。他尤其喜歡用人聲來(lái)表達(dá)精神世界與現(xiàn)實(shí)的那種焦灼感，同時(shí)他也試圖在人聲創(chuàng)作中，表達(dá)一種對(duì)人性的深刻體恤與高尚情懷。即便在他創(chuàng)作的那些描寫大自然的作品，如《蜀道難》、《川崖懸葬》等，最終的寓意仍然是人，正如他自己所言：天地的回聲，必須代表人的內(nèi)心的回聲才有意義。

　　有意思的是，無(wú)論是寫景還是寫人，郭文景都是以一種詢問(wèn)的方式呈現(xiàn)他內(nèi)心對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界和人性的思考：80年代的《蜀道難》似乎是在問(wèn)天；90年代至本世紀(jì)初期的《狂人日記》《夜宴》《李白》《遠(yuǎn)游》，似乎是在“問(wèn)人”、“問(wèn)命”，到后來(lái)2012年委約創(chuàng)作的《蓮花》以及《天地的回聲》，似乎是在“問(wèn)神”。

　　《天地的回聲》作品包含了多種文化元素：從素材的運(yùn)用來(lái)看，有漢傳佛教的祈禱詞、藏傳佛教的六字真言、《金剛經(jīng)》、《列子》，以及中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌以及歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的教堂圣詠音調(diào)。從作品帶出的狀態(tài)上來(lái)看，都像是作曲家試圖在呈現(xiàn)一個(gè)更高、更廣、更明亮的世界�？梢赃@樣理解，這也是郭文景在潛意識(shí)中，追求人世間協(xié)和、共融的一種祥和宇宙的生存狀態(tài)。

　　我們看到郭文景在他多樣化的音樂(lè)作品中，唯一不變的，是幾十年來(lái)篤信真理，追求真實(shí)、體恤人性的文人情懷。

　　#03

　　趙季平協(xié)奏曲

　　在當(dāng)今世界的華人文化圈里，恐怕很少有人未聽(tīng)過(guò)趙季平的作品。作為一位舉世公認(rèn)的作曲大家，早在上世紀(jì)80年代，他就憑借眾多經(jīng)典影視配樂(lè)為廣大樂(lè)迷所熱愛(ài)，為世界樂(lè)壇所熟知。他的諸多精彩筆觸，每一部都個(gè)性鮮明，令人過(guò)耳難忘，而且往往能夠脫離原有的影視載體，成為具有獨(dú)立生命力的作品，甚至作為獨(dú)特的文化符號(hào)鐫刻在大眾的時(shí)代文化記憶中。

　　曲目單

　　1.降E大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲

　　慢板—活潑的快板—柔板—小快板—慢板

　　2.D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》

　　慢板—快速有生氣地—廣板—稍快的行板—慢板

　　《降E大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲〈莊周夢(mèng)〉》兩部作品堪稱稱趙季平近年創(chuàng)作的典范之作，其中既凝結(jié)了這位年逾古稀的作曲家多年藝術(shù)生涯的積淀與思考，又展現(xiàn)出他依然不斷尋求自我突破創(chuàng)新的開(kāi)拓精神。

　　作曲家在《第一小提琴協(xié)奏曲》中試圖表達(dá)的，是佇立于21世紀(jì)初葉的中國(guó)藝術(shù)家對(duì)于全人類所共同追求的美好與純真情懷的向往。樂(lè)曲骨子里面流淌的是中國(guó)元素，無(wú)論是卓越的器樂(lè)效果還是豐富的音響形態(tài)，再到樂(lè)曲中間的色彩性寫作手法，均體現(xiàn)了這部作品的中國(guó)味道。整部作品中蘊(yùn)函著大愛(ài)之意，樂(lè)曲不斷推進(jìn)，最終歸結(jié)到真美的博愛(ài)之中。

　　小提琴演奏家：寧峰

　　正如首演這部作品的小提琴演奏家寧峰所說(shuō)：“這個(gè)作品特別高大上，但不是離你非常遠(yuǎn)，就像我與你之間的距離，感覺(jué)特別貼心，有些旋律很扎你的心。每次演出這部作品，那個(gè)旋律一直在腦子里回蕩�！�

　　“莊周夢(mèng)蝶”的典故在中國(guó)可謂家喻戶曉，以其蘊(yùn)含的東方哲學(xué)和富于浪漫色彩的哲思聞名于世，在趙季平創(chuàng)作的大提琴協(xié)奏曲《莊周夢(mèng)》中，作曲家以凝練的手法勾勒出古拙清雅的沉思主題、蹁躚翻飛的蝴蝶之舞，與其說(shuō)是對(duì)千年迷夢(mèng)的描摹再現(xiàn)，不如說(shuō)是今人對(duì)古代哲人追求無(wú)拘無(wú)束境界的遐想與曠達(dá)忘我的生命觀照的跨時(shí)空呼應(yīng)。

　　堅(jiān)持旋律寫作，就是堅(jiān)持創(chuàng)作的可聽(tīng)性，就是堅(jiān)持為大眾寫作，這正是趙季平的作品始終做到雅俗共賞的關(guān)鍵所在，這也是為什么趙季平的音樂(lè)每每都能激起真誠(chéng)而熱烈的回響。

　　我希望將內(nèi)心流出來(lái)的對(duì)人類的愛(ài)寄托于作品之中，使其可以跨越國(guó)界，溫暖更多的聽(tīng)眾。

　　——趙季平

　　NCPA Classics

　　中國(guó)作品選集（一）

　　精選三位中國(guó)當(dāng)代極具影響力作曲家的經(jīng)典力作，從陳其鋼的合唱作品到郭文景的聲樂(lè)交響代表作品，再到趙季平的兩部協(xié)奏曲，豐富多樣的音樂(lè)表現(xiàn)形式帶您探尋中國(guó)味道，聆聽(tīng)中國(guó)之聲！

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