從“老劇翻紅”看經(jīng)典作品的創(chuàng)作

這兩年，關(guān)于“年輕人愛(ài)追老劇”的話(huà)題時(shí)常見(jiàn)諸網(wǎng)絡(luò)，逐漸演變成一種文化現(xiàn)象。如今，你只需打開(kāi)騰訊、優(yōu)酷、嗶哩嗶哩等視頻軟件，便可以搜索到《新白娘子傳奇》《家有兒女》《亮劍》《士兵突擊》等許多十幾年前出品的電視劇，還有央視版《西游記》《三國(guó)演義》等播出于20世紀(jì)八九十年代的四大名著系列劇集。它們中有的被設(shè)置成專(zhuān)題，有的被放在顯眼位置，視頻下方評(píng)論多達(dá)數(shù)千條的比比皆是，而視頻上方年輕人用密密麻麻的彈幕表達(dá)著自己的喜愛(ài)。

國(guó)內(nèi)每年拍攝上映的影視作品層出不窮，為什么還有那么多人“舍近求遠(yuǎn)”，把十幾年前甚至幾十年前拍攝的老劇找出來(lái)反復(fù)觀看？老劇翻紅的背后，是這些年輕人的口味偏老，還是老劇耐看？對(duì)此，網(wǎng)站“知乎”上有一個(gè)用戶(hù)的答案或許道出了其中的原因：“因?yàn)槔蟿∮形兜溃�老劇演員顏值高、演技好，演員和角色貼合度高，不會(huì)讓觀眾出戲，很多觀眾有代入感；雖然以前特效不發(fā)達(dá)，但是演員夠敬業(yè)；以前的編劇也厲害，很多經(jīng)典的劇集，劇本都寫(xiě)得非常精彩，讓觀眾一看就停不下來(lái)，好人也會(huì)犯錯(cuò)，壞人也曾善良過(guò)，角色都很豐滿(mǎn)�！�

演員好、劇本好、演技出眾、有情感共鳴，是當(dāng)下許多年輕人熱衷追老劇的重要原因。中國(guó)有句古話(huà)叫作“萬(wàn)變不離其宗”。對(duì)于影視作品而言，這個(gè)“宗”就是它的質(zhì)量。誠(chéng)然，隨著時(shí)間的推移，人們的審美會(huì)發(fā)生變化，對(duì)于好壞的界定也會(huì)有所不同，但質(zhì)量始終是評(píng)判一個(gè)作品好與差的根本。其實(shí)，年輕人也不是所有老劇都追，通常他們追的都是那些經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗之后依然熠熠生輝的優(yōu)秀作品。這種現(xiàn)象與其說(shuō)是一種懷舊，毋寧說(shuō)是對(duì)經(jīng)典的推崇。

老劇的受追捧從某種角度來(lái)說(shuō)也為新劇的創(chuàng)作指引了方向。想要?jiǎng)?chuàng)造經(jīng)典，就必須剔除同質(zhì)化、批量化的生產(chǎn)。顯然，觀眾想要的不是“手撕鬼子”“手榴彈炸飛機(jī)”這樣的所謂“壯觀場(chǎng)面”，而是更多有血有肉的人物和劇情。無(wú)論是制作方還是演職人員，在打造一部影視作品的時(shí)候，要耐得住寂寞，少一些流量的追求，多一些質(zhì)量的要求，少一些嘩眾取寵，多一些情懷和靈魂�？偠�言之，就是要多“走心”。

年輕人喜歡追老劇，但也不排斥新劇，尤其是那些制作技術(shù)嫻熟、質(zhì)量可圈可點(diǎn)、內(nèi)容有情懷有靈魂的新劇。就創(chuàng)作而言，新與舊不只是二元對(duì)立的關(guān)系，經(jīng)典與時(shí)尚也不是不可融合的，老樹(shù)可以發(fā)新芽，新劇也可以讓老題材重新煥發(fā)活力。譬如今年為了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年推出的《覺(jué)醒年代》《光榮與夢(mèng)想》等電視劇就是成功的例子，雖然都是老題材，但因?yàn)閷?dǎo)演、編劇、攝像精心制作，演員用心演繹，同樣受到年輕人的喜愛(ài)。電影方面也是如此，近年來(lái)?yè)碛休^好口碑的作品如《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《烈火英雄》等，大多改編自真實(shí)故事，這些故事離我們所處的年代并不遙遠(yuǎn)，甚至就發(fā)生在我們身邊，給觀眾強(qiáng)烈的代入感。

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。好的影視作品要立足于時(shí)代，為時(shí)代畫(huà)像和發(fā)聲，才能保持旺盛的生命力。真正優(yōu)秀的作品不會(huì)過(guò)時(shí)，就像那些幾百年甚至幾千年前的典籍，我們今天讀來(lái)依然受益匪淺。優(yōu)秀的影視作品不管經(jīng)過(guò)多少年，都能被觀眾記住和喜愛(ài)。

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