崔健新專輯《飛狗》出爐 60歲音樂不曾止步

《飛狗》正式發(fā)表時，崔健剛剛過完60歲生日。有人說，崔健變得隨和、不憤怒了。但崔健并不認同，他認為人都不止有一面，他在《時間的B面》里寫道：“我和人們一樣，只看到自己的臉，莫非里邊也有你，正在被時代改變，這時有人大聲吼：嘿老子根本沒變。”這個大聲吼的人，或許說的正是他自己。1961年出生的崔健，今年60歲了。在他步入花甲之年時，新專輯《飛狗》出爐。借著這個契機，崔健接受了北京青年報記者的采訪。

對于當下市場重包裝、重流量、重資本的現(xiàn)狀，他有抨擊，也有無奈，但他有自己的方式去應對——堅定自己的堅持。

作品被有些人裝作不理解他會憤慨，但對于那些不懂、欣賞不來他音樂的年輕樂迷，他愿意與之交流、分享，但不會為之改變、更不會迎合。

在60歲這個人生的重要轉(zhuǎn)折點，心態(tài)、變化好像都不是崔健在意的事情，或者在他看來，這種變化是微不足道的，60只是一個數(shù)字而已，誰說60歲就代表老了？60歲依然可以在臺上一唱就是兩個小時，熬夜甚至通宵創(chuàng)作、錄音、偶得一個極妙的創(chuàng)意時，完全忘記年幾何矣。

崔健在意的是他仍然在做自己喜歡就做的事，仍然可以心無旁騖地創(chuàng)作、演出，沉浸在做音樂的快感中，甚至熬夜做音樂也被他看作是一種養(yǎng)生——因為這件事能讓他心情舒暢。所以退休這個詞從未出現(xiàn)在他的字典里。

崔健說：“時間是直行的，只有當音樂響起的時候，時間是可以彎曲的�！被蛟S時光永是流逝，但當音樂響起時，便會出現(xiàn)一個彎道，那個當年唱著《一無所有》的人，就在那里。

新專輯

《飛狗》表達當下最真實的崔健

《飛狗》專輯包含了8首歌，不足40分鐘，是崔健專輯中時長最短的一張，但厚度和濃度絲毫不減。8首歌集中創(chuàng)作于2017—2018年，凝聚了崔健近年對生命、愛情、社會、歷史的最新思索和探索，表達的是當下最真實的崔健，新意則在于他站在高科技時代，去重新叩問生命的意義。

“宇宙的黑”、“末日海灘”、“時間的B面”……這些冷峻的詞組濃縮了他的思考，《飛狗》中的“宇宙的黑”，是死亡，是黑洞，也是未知的神秘，與《飛狗》天馬行空的節(jié)奏狂歡和噪音護航對應的，是《末日海灘》那一聲聲啟示錄般的浩瀚管樂；而“時間的B面”，是有別于“時間的A面”的，生命的暗物質(zhì)，是暗黑、恐懼、死亡，更是勇往直前的異類的反叛，在《時間的B面》中，蘊含了超越時間限制的生命能量。

這張專輯發(fā)布的時間，恰好在崔健60歲生日之際，很多人覺得這是老崔想為自己的60歲留下一些聲音，但對于崔健來說，這一切只是巧合。

“按道理應該更早發(fā)布，當時以為一年肯定能做出來，結(jié)果后期較勁較了一兩年。這張專輯我們也學到了很多東西，做了很多實驗，一直達到最后滿意的結(jié)果�！�

在很多領域，崔健都做過成功的實驗，包括MV。1991年10月，崔健和張元聯(lián)合完成的電視音樂片《快讓我在雪地上撒點兒野》獲得了MTV音樂錄影帶大獎“國際觀眾選擇獎”。但崔健一直在反思MV，在所謂的“音樂片”里，包含了一系列的視覺藝術工種，攝影、導演、燈光設備、化妝等等，唯獨跟音樂無關，音樂家在里面的工作就是表演、對口型。

“如果持續(xù)按照MV的方式去銷售，音樂必死。真唱、真實的演奏才是骨髓，骨髓假了，其他的再真也沒有營養(yǎng)可言。要從骨髓上建立起文化，所有都圍繞真實，否則就只剩下流行歌手，真正的音樂家不被重視，真正的音樂產(chǎn)業(yè)不能崛起。”

新專輯的兩首現(xiàn)場音樂短片《飛狗》和《時間的B面》，是拍攝真正的現(xiàn)場表演，加上視覺影像。這也表明了他的態(tài)度：在包裝矯飾過度、視覺泛濫的娛樂時代，音樂必須捍衛(wèi)強烈的現(xiàn)場本色。這也是2002年發(fā)起“真唱運動”以來，崔健一以貫之的態(tài)度。

新作品

做音樂首先要自己滿意

崔健的新歌發(fā)表以后，外界評價不一，有人說崔健還是那個崔健，也有人說崔健老了，音樂止步不前。但崔健并不介意外界聲音，他認為，做出的音樂首先要自己滿意。“你自己聽著不激動就不能拿出來，《光凍》和《飛狗》這兩張專輯從制作上我都比較滿意。前邊幾張專輯，比如說像《給你一點顏色》《無能的力量》在制作上有一些遺憾，當時條件也不允許�！�

最初拿出《飛狗》這張作品的時候，崔健對市場是“不太自信”的，“作品其實都是我的孩子，當它們成為作品、放在市場的時候，就應該獨立了。我也不知道觀眾會不會喜歡�！�

但對于市場的過于細分，崔健并不認同，他認為好的音樂沒必要劃分年代，更沒必要以年齡段去劃分市場，“市場看似是屬于年輕人的，但實際上誰更符合市場的營銷模式，誰就能占領市場；誰有能力消費市場，誰就能引領市場的風向和潮流�！�

至于這種風向和潮流，崔健認為還有很多可以探討的空間，“年輕人即使不能百分百同意我，也沒必要去躲開這個問題——大家心里都知道，越是市場的東西可能越膚淺�！�

新樂迷

有人“欣賞不來”

老崔并不介意

至于有些年輕樂迷聽不懂或者對于老崔的音樂“欣賞不來”，崔健并不介意，反而認為這才是正常的。

“我們年輕的時候聽音樂也分辨不出好壞，成熟了以后才開始聽曾經(jīng)被忽略的音樂�，F(xiàn)在很多年輕人的選擇被引導了，等到一定的時候，產(chǎn)生審美疲勞，可能會去找有價值或者從前沒有注意到的內(nèi)容�！�

崔健坦言不會為他們而改變自己，但愿意與他們交流、溝通。他愿意花時間去了解年輕人對音樂的喜好，并從中找到可以學習借鑒的東西。他會把年輕人喜歡聽的音樂或者專輯名稱特意記下來，然后回家仔細研究，因為他由衷地覺得，年輕人聽的音樂比自己這一代人聽的音樂豐富得多。

“我不會花過多的時間去研究年輕人，我只是不放棄去觀察他們的機會，去看他們的演出，我覺得這是生活的一部分，享受別人創(chuàng)作的藝術品，是對自身生活的一種補充�！�

但另一方面，崔健也確實察覺到了市場對他這一代音樂家不算善意的考量和安排，從上一張《光凍》，到六年后今天的這張《飛狗》，他所想表達的主題是一種傳承和繼續(xù)，但他既憤怒又無奈于那些裝作不知或者不懂的人們，語氣中有戲謔、也有不屑�！坝腥嗣髅骺吹搅�，裝作看不到、聽不懂。”

從35年前開始，崔健的音樂從未停止過批判性的一面，也從未放棄將搖滾樂跟社會發(fā)生交流碰撞的機會，這一次的《飛狗》凝聚了他對生命、愛情、社會、歷史的最新思索和探索，其中的新作與他不同時期的舊作形成呼應和對話：從《一無所有》到《留守者》，從《假行僧》到《愛情量子定律》，從《像一把刀子》到《繼續(xù)》……也許很多人注意到了，也許更多人并不在意，這都是市場的選擇，他安然接受，也相信總有一天，這些用心做出的音樂，終會令人眼前一亮。

新變化

承認自己有多面性

現(xiàn)在的表達更復雜

從1986年崔健在北京工人體育館演唱了《一無所有》、宣告中國搖滾樂的誕生開始，崔健身上就有了各種標簽，比如“中國搖滾之父”“中國搖滾第一人”，大眾對于崔健的認知多半是憤世嫉俗、吶喊、反抗等等，在很多場合，崔健的“炮轟”或者“懟人”之舉都深入人心。

《飛狗》問世之后，有人評價60歲的崔健似乎變得隨和了、不輕易憤怒了。崔健對此并不認同。

“人都有多面，怎么可能只有一個樣子。但總會有人利用你的這一面去攻擊你那一面。我不可能這樣做，不能被他們挑唆成自己恨自己�！�

也許正因如此，有了《時間的B面》這首歌，崔健說：如果說三十多歲之前看這個世界都是 A面，相對簡單直接和一針見血的話，現(xiàn)在的表達也許更復雜了一些。所謂的“年紀增加了，心態(tài)平和了”是表面的，甚至是假象。假設有一個B面的話，那一定是大于自己的表達能力，而筆下抽象的歌詞，正代表了這個B面。

當然，60歲的崔健和二三十歲時還是不同的：比從前寬容，不隨意譴責任何人，不針對任何一個個體去發(fā)表評判。崔健說，更多的自我意識應該被關注和發(fā)現(xiàn)，人們在完善自己的獨立性過程中，會遇到很多問題，這個過程中也會更加理解別人，也會享受這個過程。如果沒有這個過程，也沒資格做出“崔健老了、隨和了”等等諸如此類的評價。

而他體現(xiàn)在音樂中的敏感和憤怒，現(xiàn)在反而比從前更多，也可以說，《飛狗》代表一種新的開始，他所要表達的東西，都在這里。

新轉(zhuǎn)折

60歲不代表老了工作就是養(yǎng)生

人到六十，是一個重要轉(zhuǎn)折，但60歲的心態(tài)、變化，好像都不是崔健在意的事情，或者在他看來，這種變化是微不足道的，因為在他看來，60只是一個數(shù)字而已，并不代表老化，如今他依然可以在臺上一唱就是兩個小時；做一張專輯可以一直磨合，經(jīng)濟上和心態(tài)上都可以毫無壓力地等待自己最好的狀態(tài)去做首先讓自己滿意的作品。

“我一直有演出，能夠自給自足，也能夠照顧好周邊的工作人員，有自己的工作室，買了很多設備，不是很奢侈的那種，沒有交租的壓力，工作室的隔音做得特別好，半夜到早上工作，是可以吹號的，除了不打鼓，這個就是幸福，我覺得這種生活方式太美好了，所以我們也不愿意放棄這種工作方式�！�

崔健甚至認為這樣的工作本身就是一種養(yǎng)生，因為心情舒暢，沒有工作壓力，唯一的壓力就是自己給自己的壓力，“時間太多的壓力，不是時間太少的壓力，有不滿意的地方，不行先休息兩天，好好過個周末，周一再開始琢磨攻克難關。找到了解決問題的方法以后，豁然開朗高興至極�！边@時候，崔健全然忘了自己已年近六旬，只是沉浸在做音樂的快感中，對他來說，養(yǎng)生不是早睡早起、有好的作息好的飲食習慣，而是可以睡到自然醒，可以在工作中找到幸福感和滿足感。

新希望

從未想過要退休現(xiàn)在的狀態(tài)游刃有余

在崔健看來，年齡的增長并不能妨礙一個人做自己喜歡做的事，而且這種喜歡和追求，能讓人的狀態(tài)越來越好，所以退休這個詞在他的字典里從未出現(xiàn)過。

實際上現(xiàn)在崔健演出的狀態(tài)，確實可以印證他的這種感覺，他可以連續(xù)兩天演出，并且是高質(zhì)量的演出，中間還可以去旅行，而且上千公里的旅行也不在話下；在舞臺上從氣息的調(diào)整、音域的轉(zhuǎn)換、體力的供給，遠比以往任何時候都游刃有余。

“所以你真的喜歡這個工作的話，任何事情都不是問題，有人跟我說你一個人唱三四首歌就行了，干嗎還唱兩個小時。其實唱第3首、第4首歌是最累的時候，唱完第4首后面反而就開始輕松了，有一種漸入佳境的感覺。”

相比劇場型的演出，崔健更享受音樂節(jié)上跟觀眾之間的互動，他渴望這樣的互動，他形容臺上臺下的感覺就像“干柴烈火一樣一點就著”。

但音樂會更考驗人，哪怕在一個酒吧或者LiveHouse（小型音樂會）舉辦，都需要去試音，試音其實也是一場演出，加上正式演出，相當于連演兩場，哪怕現(xiàn)場只有100位觀眾，甚至更少，一樣全力以赴。要是換地方，中間休息一天，甚至不休息，第二天馬上動身去另一個地方開始下一站，同樣又是兩場，對于體力和能力都是不小的考驗。

“這才是真正的音樂家應該做的事，我愿意這么玩，真的可以鍛煉、提高，這種工作狀態(tài)我很享受，每天都像是在打仗，就像你的身體里的各種細胞也在打仗，幫助你身體的抵抗力不斷提高�！�

“我渴望被大風吹/我渴望被大浪推/可海水干燥得像風/可風卻柔情得似水……”從1986年到2021年，從25歲到60歲，崔健從未停止觀察和記錄、尋找新的表達，未來亦會如此，他的“音樂化思維”還在燃并且能量源源不斷。

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