一部《手風(fēng)琴簡史》帶你了解手風(fēng)琴變遷史

　　起源：1777年，中國器樂"笙"由意大利傳教士阿莫依特神父傳入歐洲，隨即便在歐洲開始出現(xiàn)了一些手風(fēng)琴的前身樂器，但它們大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的風(fēng)琴是由德國人德里克·布斯曼(Friedrdch Buschman，1805-1864)在1821年制造了用口吹的奧拉琴，1822年又在琴上增加了手控風(fēng)箱和鍵鈕，后來，奧地利人西里勒斯·德米安(Cyrillus Demian 1772-1847)在布斯曼的基礎(chǔ)上，集當時手風(fēng)琴的各種前身樂器之大成，成功地改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為accordion的手風(fēng)琴。直到2019年，世界各地仍然沿用accordion這個名稱。

　　類型：

　　結(jié)構(gòu)分類

　　常見類型

　　鍵鈕式手風(fēng)琴(或稱巴揚):左右手都為鍵鈕的手風(fēng)琴。分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)，B系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個白鍵鈕音是B音，C系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個白鍵音為C音。B系統(tǒng)在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統(tǒng)在歐洲比較多。而我國這兩種系統(tǒng)的琴都比較流行。

　　鍵盤式手風(fēng)琴:右手是以十二平均律結(jié)構(gòu)的鋼琴鍵盤形式，左手是鍵鈕的手風(fēng)琴。鍵鈕和盤式手風(fēng)琴都分為傳統(tǒng)貝司低音琴及雙系統(tǒng)可變換自由低音琴。傳統(tǒng)貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復(fù)這個音，所有低音只在一個八度內(nèi)。雙系統(tǒng)可變換自由低琴是左手貝司既有傳統(tǒng)低音琴的結(jié)構(gòu)又有自由低音結(jié)構(gòu)，它是通過一個轉(zhuǎn)換按鈕來變換的。左手貝司轉(zhuǎn)換成自由低音結(jié)構(gòu)后，可以演奏多個八度的音，提高了手風(fēng)琴的表現(xiàn)能力。右手鍵盤有十三種音色。

　　電子手風(fēng)琴(或稱MIDI手風(fēng)琴)采用了數(shù)字技術(shù)，可以實現(xiàn)各種音效及特效的手風(fēng)琴，通常有MIDI接口可以連接至各種外部設(shè)備。有些電子手風(fēng)琴帶有力度感應(yīng)鍵盤，不僅可以通過風(fēng)箱控制力度，還可以用觸鍵力度來控制強弱。

　　班東尼手風(fēng)琴(或稱班多鈕手風(fēng)琴)由德國六角手風(fēng)琴演變而來，在南美十分流行，主要用于演奏探戈音樂。而被稱作"探戈之父"的皮亞佐拉更是其中的佼佼者。

　　主要階段

　　透過上述幾種手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)類型的變化，大致可以看出手風(fēng)琴發(fā)展過程中所經(jīng)歷的幾個主要階段。當今鍵鈕式手風(fēng)琴主要是在蘇聯(lián)以及北歐一些國家中流行，在其它國家和地區(qū)流行最廣泛的還是鍵盤式手風(fēng)琴。

　　自手風(fēng)琴的創(chuàng)制2019年，在制造工藝、演奏技巧和手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作等方面都有極大的、變革性的發(fā)展。當今西德荷萊琴廠生產(chǎn)的185貝司的高級手風(fēng)琴，已成為國際手風(fēng)琴界所驚贊、神往、欲求不得的珍品。現(xiàn)代手風(fēng)琴不僅可以擔任伴奏、獨奏，參加重奏、合奏、協(xié)奏，而且可以單獨演奏古典各派音樂大師們的大型音樂作品的原作。隨著手風(fēng)琴這種樂器的不斷完善和演奏技巧的迅速發(fā)展，手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作引起了眾多作曲家們的重視，為手風(fēng)琴專門寫作的作品越來越多。總之，在一百多年的時間內(nèi)，手風(fēng)琴由原來的雛形發(fā)展成這樣完善精美的樂器，其發(fā)展速度是相當驚人的，在樂器發(fā)展史上也是少見的。

　　手風(fēng)琴是在全世界范圍的，最為廣泛普及的樂器之一。在當代，手風(fēng)琴不僅在專業(yè)樂壇上，而且在大眾音樂文化生活中也占據(jù)著極為重要的地位。早在一九三一年，德國便在特洛辛根市建立了一所手風(fēng)琴專業(yè)學(xué)校。到一九四八年學(xué)校進而改為州立手風(fēng)琴學(xué)院。在英國，則把手風(fēng)琴作為發(fā)展音樂教育事業(yè)的不可缺少的重要工具。一九三六年建立了"英國手風(fēng)琴演奏者學(xué)院"，為發(fā)展英國的音樂事業(yè)做出了重要貢獻，同時也使英國成為手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作最為繁榮、文獻資料最為豐富的國家之一。國際音樂組織建有國際手風(fēng)琴協(xié)會，并經(jīng)常舉辦國際性的手風(fēng)琴比賽。在西方一些著名音樂校里都建立了手風(fēng)琴系，在一些普通大學(xué)里，也設(shè)有手風(fēng)琴專業(yè)。

　　蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實的俄羅斯民間樂器。早在上世紀中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久，這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對這件還不夠完善的樂器的熱愛，是以一種特殊的方法表示的，他們對手風(fēng)琴掀起了一場改良再造的風(fēng)潮。一時間，在俄羅斯各地，同時出現(xiàn)了各種各樣的經(jīng)過改頭換面的手風(fēng)琴，意大利手風(fēng)琴，德國式手風(fēng)琴，多調(diào)式手風(fēng)琴，雙排式手風(fēng)琴，改良式手風(fēng)琴等等。這些在4月6日看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。蘇聯(lián)能生產(chǎn)專供手風(fēng)琴樂隊使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專供管弦樂隊使用的手風(fēng)琴，還有大管、大號、低音大號、圓號、小號、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴�，F(xiàn)代蘇聯(lián)生產(chǎn)的最大型號的鍵鈕式手風(fēng)琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個半音音級，超出了六個八度，這在當今世界樂器王國里也是屈指可數(shù)的。

　　扎根于俄羅斯民間音樂活土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，對手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作也發(fā)生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風(fēng)琴用在大型管弦樂隊中。尼古拉柴金為手風(fēng)琴寫的奏鳴曲和帶有管弦樂隊伴奏的手風(fēng)琴協(xié)奏曲，引起國際手風(fēng)琴界的重視。俄羅斯手風(fēng)琴界，正在為手風(fēng)琴在管弦樂隊中爭取一個固定的席位而不懈地努力著。

　　巴揚鍵鈕式手風(fēng)琴是手風(fēng)琴家族中特殊的一員，它為紀念古羅斯歌唱家巴揚而得名。與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相比，巴揚的右手鍵盤具備傳統(tǒng)手風(fēng)琴無法比擬的寬廣音域，左手鍵盤在保持了傳統(tǒng)低音和弦的同時，還引入了自由低音的新概念。

　　現(xiàn)代巴揚手風(fēng)琴的右手鍵盤一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂曲聲部的多少來決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤的上方)，左手鍵盤一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術(shù)表現(xiàn)力，無論是演奏最簡單基本的曲目，還是世界古典音樂的名作，巴揚都能夠勝任。現(xiàn)今的巴揚手風(fēng)琴主要有2、3、4、5聲部幾種類型。

　　巴揚手風(fēng)琴由右半琴身、左半琴身和皮風(fēng)箱3部分構(gòu)成。其工作原理是通過皮風(fēng)箱的來回伸展收縮產(chǎn)生強大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。

　　中國手風(fēng)琴發(fā)展我國的手風(fēng)琴藝術(shù)，是在新中國成立后才開始興起和發(fā)展的。從20世紀五十年代初期至七十年代初期，手風(fēng)琴在我國經(jīng)歷了一個漫長的啟蒙階段，并循著從部隊到地方、從工廠到學(xué)校、從城市到農(nóng)村這樣一條獨特的路線，在我國人民群眾中得到了極為廣泛的普及。同時，各級各類師范院校和部分音樂藝術(shù)院校也逐步開設(shè)了手風(fēng)琴必修課、選修課和主修課。到了七十年代后期我國的手風(fēng)琴教育事業(yè)和演奏藝術(shù)有了較大的發(fā)展。

　　國內(nèi)外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，專業(yè)手風(fēng)琴演奏隊伍和教學(xué)隊伍不斷壯大。特別是一九八一年中國音協(xié)北京手風(fēng)琴專業(yè)組的成立，一九八三年全國音樂藝術(shù)院校手風(fēng)琴學(xué)術(shù)會議的召開，一九八四年全國高等師范院校手風(fēng)琴學(xué)會的建立，一九八九年全國手風(fēng)琴學(xué)會的成立標志著我國手風(fēng)琴演奏藝術(shù)已進入了一個嶄新的階段，為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

　　隨著手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮，我國的手風(fēng)琴制造工藝也從無到有，從小到大得到了很大的發(fā)展。天津、上海、營口三家手風(fēng)琴廠已成為我國手風(fēng)琴生產(chǎn)的重要基礎(chǔ)。其中，天津手風(fēng)琴廠和上海手風(fēng)琴廠都成功地研制了具有當代國際先進水平的自由低音高級演奏手風(fēng)琴，分別榮獲國家金質(zhì)獎?wù)潞豌y質(zhì)獎?wù)隆?/p>

　　然而，與西方國家相比，我們的手風(fēng)琴藝術(shù)還太年輕，與世界先進水平相比，我們還存在著一定的差距，在手風(fēng)琴基礎(chǔ)理論研究上我們還是空白，專業(yè)手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作也才剛剛起步，高等手風(fēng)琴專業(yè)教學(xué)體系還未形成，完整系統(tǒng)的教材建設(shè)更是急待解決的問題

　　我們相信，在我國廣大手風(fēng)琴專業(yè)工作者和愛好者的繼續(xù)合作努力下，具有中華民族風(fēng)格特色的手風(fēng)琴藝術(shù)之花，必將在我們社會主義百花園地里，開放得更加芬芳艷麗，手風(fēng)琴所具有的作用，也必將在發(fā)展我國音樂事業(yè)、開展群眾文化娛樂活動和加強社會主義精神文明建設(shè)中得到充分的發(fā)揮。

　　演奏技巧手風(fēng)琴演奏需要雙手同時參與，而且在練琴時，手指尖不停地與鍵盤和鍵鈕進行不同速度、不同時間地接觸，這樣便增加了神經(jīng)末梢與大腦信息的傳遞機會，手指肌肉的控制能力也相應(yīng)提高，久而久之，左腦與右腦的信息處理能力將會大大加強，反應(yīng)能力提高，手指更加靈活，經(jīng)常練習(xí)將會提高雙手以及身體的協(xié)調(diào)能力。在讀譜并同時進行視奏時，注意力也會相應(yīng)提高，注意力提高了,記憶能力也隨之增長。此外，當琴發(fā)出聲音時，耳朵將聽到的聲音信號傳遞給大腦，大腦需要對聲音是否正確、音量是否合適、音符的長度是否符合樂譜的要求等等迅速做出判斷，因此練習(xí)手風(fēng)琴的同時也使得眼睛、大腦、手指以及上肢的肌肉同步反應(yīng)能力逐漸變得快起來，思維速度也隨之加快。隨著程度的加深，表現(xiàn)能力、想象力與表達能力也會相應(yīng)的豐富起來。

　　無視覺觸感眾所周知，其它鍵盤樂器的鍵盤平面方向都是向上時。在演奏中，觸鍵的準確性和可靠性是通過人體的兩種觸感來提供:第一是視覺觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時的準確性和可靠性只能靠一種觸感來提供，即手指觸感。這種有限的準確性和可靠性，就要求我們在演奏中下定要貼鍵，才能改善手風(fēng)琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺觸感是很差的，或者根本沒有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補了這種先天不足。如鼻子的嗅覺，觸須的敏感，聲納的導(dǎo)向等等。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實際上是增強了手指尖的靈敏度。

　　地面引力偏向我們在其它鍵盤樂器上觸鍵時，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會對手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對手指會產(chǎn)生偏向影響。當然�？朔�這種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風(fēng)琴觸鍵的準確性和可靠性。

　　減小動作幅度手風(fēng)琴構(gòu)造決定了它的音量強弱不是靠右手觸鍵的力度來控制的，而是靠左手的風(fēng)箱。所以任何靠大幅度的手指動作，對音量的控制來說都是毫無意義的。再說，手風(fēng)琴鍵盤的硬度與其它鍵盤樂器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著大力度來按鍵。而且手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格，應(yīng)該是輕捷華麗的，不應(yīng)帶有笨重感。如果我們貼鍵演奏，這時手指與鍵盤距離最近，只要以微小的動作就可按下鍵盤。這樣我們才能去掉使準確性和可靠性受到影響的多余動作，而容易使手風(fēng)琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了。

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