觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。

且觸鍵之前、之后都要抬高，彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。彈琴時(shí)，需用指尖部位觸鍵，觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。

彈琴時(shí)手指要有一定硬度，彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí)有力。如塌陷，一定彈不出充實(shí)的聲音。

要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)。掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：

手腕和小臂這兩處彈琴是最易緊張，酸累的部位，要盡量放松，切勿用手腕、小臂來加壓、加力，衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力；反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能。

因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，使手指在無外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力。

手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力，顆粒感強(qiáng)；而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。

人的手指中，四五指最弱，不少人彈琴因四五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。

克服這一點(diǎn)的辦法是，彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時(shí)，有意識(shí)地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動(dòng)，使其力量慢慢練出。

1、要盡量集中手指觸鍵那一瞬間的力量

2、要盡量縮短手指觸鍵那一瞬那的時(shí)間

很多人都以為，彈琴手指動(dòng)作中最難、最重要的環(huán)節(jié)是手頭下彈；其實(shí)，下彈后指頭離鍵上抬的環(huán)節(jié)同等重要，而且，從一定角度說，難度還超過下彈。

以上所說手指下彈后要盡快離鍵抬起，不針對(duì)音階與琶音的慢速?gòu)椬�。因�(yàn)椋�慢彈時(shí)，手指每彈一鍵，都要在鍵上停頓片刻，方可接彈下一鍵，不可能迅即離鍵抬起。

彈奏者在內(nèi)心觀念與自我感覺上，要以每一個(gè)音、每一個(gè)琴鍵、每一個(gè)手指各為一獨(dú)立體。音與音、鍵與鍵、指與指之間互不依附、混淆、粘連，一個(gè)是一個(gè)，乾乾凈凈，利利落落，清清楚楚。

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