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二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練三題

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日期：2024-1-3 來源：中音在線編輯：l老師瀏覽次數(shù)：

二胡藝術(shù)具有感人的魅力。近年來，隨著一些獨奏曲與協(xié)奏曲的問世，更拓寬了二胡的表現(xiàn)力，它不僅能表現(xiàn)優(yōu)美如歌、如泣如訴的細膩情感，而且還能表現(xiàn)氣勢恢宏的戰(zhàn)斗場面。獨奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》里，作者創(chuàng)造了一些特殊演奏技巧來表現(xiàn)戰(zhàn)馬奔騰之勢。如用“大擊弓”逼真地模仿馬蹄聲，用“雙弦快速抖弓”描繪戰(zhàn)士沖鋒時的嘶殺之聲等。這些技巧的運用，繪聲繪色地表現(xiàn)了戰(zhàn)馬嘶鳴、昂首奔騰的生動情景，將二胡演奏推上了一個新臺階。二胡的演奏技巧豐富多采、復(fù)雜紛繁，從右手的長弓、分弓、快弓．、頓弓到跳弓、拋弓、飛弓；左手的按音、換把、揉弦(吟揉、摳揉、滑揉)、顫音等技巧的組合運用，始終離不開左右手的協(xié)調(diào)配合和音樂作品情感、情緒的表達。因此，演奏技巧的科學(xué)訓(xùn)練是至關(guān)重要的。怎樣提高兩只手的演奏功能，使之符合人的生理機能，從而達到人與樂器的平衡統(tǒng)一，這是同行們共同注意和研究的問題。

        下面就我在教學(xué)和演奏中的一些體會談三個問題：

        一、用力與放松的辯證統(tǒng)一

        過去一些優(yōu)秀的民間藝人說過：“學(xué)藝第一要路子正，第二要下苦功夫�！彼^“路子正”，就是方法要對。在二胡的基礎(chǔ)技巧訓(xùn)練中，我認為最重要的問題是學(xué)會“放松”�！胺潘伞辈⒉皇且稽c不用力，它是針對僵硬而言的，與用力是辨證的統(tǒng)一，即在放松的基礎(chǔ)上有彈性地用巧力。如拍皮球，是右手腕放松而有彈性地用力運動。拍球時手腕用力，拍完后立即放松，用力小皮球彈得低，用力大則彈得高，用力均勻則保持一定高度，如此保持手腕松動地用力，可連續(xù)輕松地拍幾十至幾百次。反之如果手腕僵硬，拍不了幾次就會手酸腕痛。二胡演奏中運弓的基本方法，也同拍皮球一樣，在運弓和換弓時如果手臂的肌肉緊張、手腕僵硬、手指壓弓毛的力量過大，發(fā)音必然呆滯、難聽，影響演奏的音質(zhì)音色。如果掌握住正確的運弓換弓方法，正確體會’到“放松”的感覺，則發(fā)音通透、純凈、好聽。

        下面從左右手的演奏技巧來談?wù)劇胺潘伞保?br style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important;"/>
        1、基本運弓

        運弓是二胡發(fā)音的基本手段，熟練地掌握各種弓法技巧是演奏的重要前提。右手的基本運弓有：長弓、慢弓、分弓、連弓、短弓等。初學(xué)二胡最容易出現(xiàn)的問題是手臂、手腕僵硬，手指壓弓毛的力量太大，致使發(fā)音粗糙、呆滯。正確的運弓方法是：身體各部位自然松弛，在肩、臂、肘感覺輕松的情況下，將自然重力貫于右手腕，持弓的手指及腕、臂在感覺不用力(實際有一點力)的情況下，讓弓毛貼著琴弦左右運動。推拉弓有正確協(xié)調(diào)的動作后，二胡弦能充分振動，發(fā)音也純美、好聽。這種基本的運弓方法，是基本功訓(xùn)練不可缺少的環(huán)節(jié)，必須天天體會“放松”的感覺，直到運弓自然協(xié)調(diào)，能熟練運用為止。

        2、快弓

        快弓是二胡弓法技巧訓(xùn)練的重點內(nèi)容。它是長弓、慢弓動作的縮小和加快。由于速度快、弓段短，更要求右手的肩、臂自然松弛，并與左手密切配合。正確的方法是：右手輕握弓桿，手腕在肩臂的支撐和小臂的帶動下動作。當琴弓左右運動時，手腕應(yīng)保持松動地控制狀態(tài)，而不是有意識地左右甩動或僵硬地用力。有的人在學(xué)快弓時聽老師說要“放松”，結(jié)果手腕松得一點力也沒有，奏出發(fā)虛、不結(jié)實、不清晰的聲音，這種松是不需要的。我們所說的“松”是指有彈性，有控制地用力后的松弛感覺。這種松是用來調(diào)節(jié)奏快弓時的緊張與疲勞。快弓方法正確能奏出清楚、結(jié)實、顆粒性強的聲音。為解決快弓的技術(shù)問題，最好的方法是放慢速度練習(xí)。在慢練中仔細體會肩臂的支撐、松弛，手腕力量的控制與松動的感覺，使各部位相互協(xié)調(diào)，消除肌肉始終緊張的狀態(tài)。同時還應(yīng)用稍慢、中速、稍快、快等多種速度練習(xí)，并在變速度中感覺臂、腕、手指用力放松的微小差異，進而[FS:PAGE]提高手調(diào)節(jié)控制弓子的能力，使演奏達到理想的效果。這樣經(jīng)過長時間的嚴格訓(xùn)練，不斷鞏固正確方法，最終能形成演奏動作自動化，能自如地演奏快弓。

        3、頓弓

        頓弓是一種色彩性弓法，能豐富音樂的表現(xiàn)力。頓弓有分頓弓與連頓弓。下面主要講分頓弓的奏法：持弓的手指自然握住弓桿，弓毛緊貼琴弦，用中弓部位、手腕的爆發(fā)力堅實地奏出每一個音，頓音與頓音之間應(yīng)斷開，發(fā)音有彈性、集中、有力。學(xué)習(xí)頓弓最重要的是體會手腕、小臂瞬間緊張與放松交替的感覺。這里講的緊張不是僵硬的，而是有控制的能馬上松弛的緊張，它的發(fā)音應(yīng)有彈性，力量集中，而不是死的破的聲音。一些二胡演奏家如閡惠芬、陳耀星等的頓弓演奏技巧嫻熟自如，根據(jù)樂曲的不同情緒，有的奏得堅實有力；有的奏得輕松而有彈性；有的又奏得柔美流暢。練習(xí)頓弓前．可先練有音頭的分弓，體會音的爆發(fā)力，有感覺后再練習(xí)頓弓。熟練后再根據(jù)練習(xí)曲樂曲的不同需要來考慮頓弓的力度變化及著力點的控制。
        4、觸弦

        同右手一樣，左手也應(yīng)學(xué)會“放松”。首先左手的肩、臂、肘應(yīng)自然松弛，持琴的左手掌呈半握拳狀，手指自然彎曲，按音時指頭自然抬起、落下，觸弦點應(yīng)在指肚偏指尖部分。初學(xué)二胡者容易犯的毛病是：① 一個指頭抬起按音，旁邊的指頭同時用力舉起，這樣便收縮了其它指頭的肌肉，造成了多余的緊張，其結(jié)果是浪費了力量，導(dǎo)致了疲勞，大大影響了音樂的流暢進行。② 指頭按音后繼續(xù)用力按琴弦，沒有用“放松”來緩沖調(diào)節(jié)指頭力量，使手指不能按照音樂的節(jié)奏按音，影響了音調(diào)的流暢性。在奏短快音符時手指更是處于過度緊張狀態(tài)，牽制了右手的演奏，兩手配合不好使音樂旋律線不清晰。解決的辦法是：放慢速度，仔細體會單個指頭按弦，其余指頭原位不動；仔細體會指頭觸弦后“放松”的感覺。只有消除了多余的動作，做到松動地按音，手指才能靈活，才有快捷而敏銳的觸弦。

        5、換把

        換把是二胡的基礎(chǔ)技巧，它能拓寬音域，增強二胡的表現(xiàn)力。二胡上的把位有傳統(tǒng)把位和新把位兩種。無論使用哪一種把位，都需要小臂與手腕上下移動。換把時手腕要放松，隨著小臂上下移動，手腕在手掌與小臂之間起著承上啟下的作用。換把時要克服心理上的緊張因素，大腦指揮手臂與手腕松弛地上下移動，不能讓手臂肌肉僵硬，有一種“沉重”感。只有在輕松地感覺中練習(xí)，才能找到準確音位，使換把技術(shù)更加熟練。

        6、揉弦

        揉弦是左手最基本的手法，不僅能使二胡發(fā)音柔美、悅耳，而且能增強音樂作品的表現(xiàn)力和感染力。二胡揉弦最基本的方法是手腕帶動手指上下顫動，指尖在琴弦上上下滾動，并伴以有彈性地壓弦，以改變弦的張力與長短。揉弦時肩、臂、手腕要放松，將臂的力量貫于指尖，手腕輕松地帶動手掌手指搖動。要做到揉弦的幅度均勻、快慢均勻、輕重均勻，兩個揉音之間銜接要連貫。此外還有壓揉、滑揉、摳揉、遲到揉等。這里不再贅述�？傊谌嘞疫^程中始終離不開“放松”，只有在“放松”的基礎(chǔ)上才能有控制地掌握運用各種揉弦技法，從而使音樂表現(xiàn)更加豐彩動人。從上面所述左右手的弓指法技巧來看，始終貫穿著“放松”。這是松與力的辨證關(guān)系，是松而不懈。演奏中的“放松”，是為了解放已經(jīng)用過的力，這就是人們常說的巧力。這種有意識地解放生理肌肉過份緊張的放松運動，使人和樂器能達到平衡統(tǒng)一，也使學(xué)習(xí)者能更快地掌握樂器性能。

        二、運弓換弦中易犯毛病的克服

        二胡演奏中的運弓與換弦，是演奏技巧的重要組成部分，也是從學(xué)二胡起就要注意和掌握的基礎(chǔ)技巧。運弓與換弦主要是右手直接和弓子發(fā)生作用．手的操作決定著音質(zhì)音色的好壞。為調(diào)控好弓子，右手應(yīng)科學(xué)地持弓。

        首先，持弓必須是中指和無名指插在弓桿和弓毛中間，大指和食指牢牢握�。汗瓧U。奏內(nèi)弦時，中指和無名指將弓毛向內(nèi)推使弓毛接觸內(nèi)弦；奏外弦時，巾指和無名指松開對弓毛的壓力，中指接觸弓桿處向外頂住弓桿，大指同時向「壓弓桿，使弓毛接觸外弦二這是大指、食指與中指、無名指的內(nèi)外協(xié)調(diào)動作，從而起到弓毛在內(nèi)外弦變動的作用。

        其次必須認識弓毛運行的方向。第一，左右方向：將弓毛緊貼琴弦，向左或向右推拉，使琴弦振動發(fā)音。第二．內(nèi)外方向：弓毛接觸內(nèi)弦或外弦時向內(nèi)向外加壓力．使弓毛始終貼在琴弦上。第三，上下方向：弓毛必須緊貼琴筒外側(cè)邊緣，使弓毛略有間廠的力量，以便保持弓毛擦弦點始終一致，并使音色保持相對穩(wěn)定。

        在了解了弓子運行用力的方向后，還必須了解運弓平與直的要領(lǐng)。平：是指弓子從左到右或從右到左必須與琴筒頂面平行，弓毛與琴弦保持垂直的角度．弓子運行軌跡要始終如一，弓尖不要上翹或下垂。直：是指弓子在拉向右側(cè)時右臂不能向后，推向左側(cè)時弓尖不能向下向后。也就是說弓子運行應(yīng)是平行的直線運動。

        下面就運弓換弦操作中常出現(xiàn)的問題提出解決辦法：

        1 、弓毛離開琴筒是換弦容易產(chǎn)生的毛病。

        弓毛離開琴筒不僅使聲音發(fā)虛，而且擴大了換弦的痕跡，破壞了音調(diào)的流暢感。改正的辦法是：換弦時弓毛緊貼琴筒，拉內(nèi)弦時中指和無名指向內(nèi)推弓毛，同時大拇指向下壓弓桿；拉外弦時松開中指和無名指，而用中指向外頂弓桿，大指同時向下壓弓桿。這推、放、壓的動作是同步完成的。在換弦的同時還須注意與換弓配合，使手指、手腕動作協(xié)調(diào)準確，也使換弦干凈、運弓連貫、音色良好。

        2 、弓子運行不平不直

        有的人不注意運弓要領(lǐng)，習(xí)慣在弓子拉向右側(cè)時將右臂抬起，推向左側(cè)時弓尖上翹，尤其在奏快弓時弓子上下顛移，使發(fā)音不結(jié)實，音質(zhì)受到很大影響，音調(diào)聽起來不清楚。改正的辦法是：盡量讓弓子走水平方向，拉外弦時手掌不要向下掉，應(yīng)與拉內(nèi)弦一樣平行運動，手腕應(yīng)松動而有控制。奏快弓時應(yīng)注意推拉弓力度均勻，弓毛掛弦的著力點要清楚，這樣音色會結(jié)實好聽。
        3 、弓速與力度比例不當

        運弓中弓毛壓弦力度的大小與弓子運行速度的快慢是成正比的。弓速加快，則弓毛對弦的壓力應(yīng)加大，反之弓速放慢，弓毛對弦的壓力應(yīng)減弱。這樣方能保證二胡發(fā)音純美。弓毛壓弦力度的變化和弓子運行速度的變化，是二胡音色調(diào)控的重要手段。在實際運用中，應(yīng)根據(jù)音樂作品內(nèi)容和音樂情緒的需要來考慮運弓的速度和力度，使演奏技巧能更好地為表現(xiàn)音樂內(nèi)涵服務(wù)。

        運弓和換弦是二胡的基礎(chǔ)技巧，也是非常重要的基本功．重視和掌握這一基本功，將為自然流暢、得心應(yīng)手地演奏打下堅實的基礎(chǔ)。

        三、常見音不準的糾正方法

        根據(jù)音響學(xué)原理，每個準確的樂音都有其固定振動的頻率，如果奏出的每個音符合振動頻率，那么這些音是準確的，反之就不準確。

        音準是二胡演奏中最基本，也是最重要的環(huán)節(jié)。由于二胡沒有指板和品位，音的高低" 63 " 沒有具體位置，完全憑演奏者對音高的感覺和對樂曲的理解來掌握。因此音準的控制有相當難度。在演奏中若想輕松而有把握地奏出一連串準確的音，除了按音和換把等技巧外，最重要是聽覺對音高的判斷與控制。一個音高感覺極為敏銳的演奏者，在聽到自己演奏中有不準的音時會產(chǎn)生不舒服的感覺，于是便下意識糾正左手的動作，直到音準了為止。這充分說明了聽覺對控制音準的重要注。首先應(yīng)訓(xùn)練演奏者的內(nèi)心聽覺，然后才是在聽覺指導(dǎo)下調(diào)整手指按音的位置和換把的分寸，這個訓(xùn)練辨別和控制音準的過程需要演奏者自始至終集中注意[FS:PAGE]力，否則是不可能訓(xùn)練好音準的。

        下面就一些音準問題指出解決辦法：

        1、空弦音不準。在練琴或演奏之前應(yīng)調(diào)準空弦音，就象樂隊演出前的校音一樣。同時嚴格按d ，一a ’音校內(nèi)外弦。

        2、演奏中音不準。在音樂進行中音與音之間應(yīng)有準確概念，同時應(yīng)注意指距寬窄。最常見的是半音關(guān)系不準確，往往指距偏寬，使小二度偏大，音偏高。半音關(guān)系一般在七聲音階的三四級和七八級之間，旋律上行時七級音應(yīng)略高一點，以增強導(dǎo)音到主音的傾向性。此外由于二胡定調(diào)常使半音的指法變動，如D 調(diào)的半音在二三指之間；G 調(diào)原把位的半音在外弦一二指之間，內(nèi)弦卻在二三指之間；F 調(diào)的半音在三四指之間… … 因此應(yīng)根據(jù)不同調(diào)的指法加強調(diào)式音階練習(xí)，注意各個調(diào)指距寬窄的變化。
上面兩個問題的音準應(yīng)通過“練耳”來解決，要多聽鋼琴的音階、音程，進行內(nèi)心模唱，以盡力提高辨別音高的能力，同時在訓(xùn)練中適當運用保留指，以加強每個手指間的指距感。

        3、虎口持琴位置不固定影響音準。在原把的練習(xí)中虎口貼琴桿位置應(yīng)以一指落下的音準確為基準，不要過高或過低。另外，一些手小的人在按四指時虎口持琴位置下移，造成音偏高。糾正的辦法是：虎口貼琴桿位置不動，手掌稍為側(cè)下按四指，用后恢復(fù)正常手型。

        4、換把音不準。在演奏中左手上下移動把位也是造成音不準的重要原因之一。糾正的力、法是：演奏者內(nèi)心要有換把后的音高概念。首先必須熟練掌握每一把位的音準，然后才是換把的準確性與分寸感。換把時必須克服緊張的心理障礙，左手臂、手腕感覺要輕松，大腦指揮手移到準確位置。只要方法正確，經(jīng)過長期訓(xùn)練，手臂就能有分寸的上下移動，音準也隨之而解決了。

        5、揉弦音不準。初學(xué)揉弦時，因為掌握不好揉弦的幅度、快慢、輕重等的均勻感覺，往往造成音的游移性。這時應(yīng)用聽覺調(diào)整控制手腕手掌顫動的幅度、力度、速度，直到揉弦聽起來和諧、悅耳為準。在演奏一些帶有地方風(fēng)格的樂曲時，由于使用了一些特殊的揉弦技法，如滑揉、壓揉、摳揉等，這時應(yīng)根據(jù)樂曲的風(fēng)格特點，將一些特性音奏得略高或略低一點(如西北地區(qū)的秦腔、碗碗腔、屆鄂調(diào)音樂中的4 和7 )。揉弦是為了表現(xiàn)音樂情感，增強作品的藝術(shù)感染力服務(wù)的，因此演奏者必須根據(jù)音樂的需要，選用恰當?shù)娜嘞壹挤ǎ⒂昧己玫囊魷矢杏X指揮揉弦，這是每個演奏者必須切實注意的。

        總之，音準是非常重要的，每個演奏者必須養(yǎng)成對音高的敏銳辨別力和糾正音準的良好習(xí)慣。聽覺越敏銳，技術(shù)越熟練，糾正音準的動作就越快。慢練是糾正音準最好的辦法。它可以使演奏者從容地檢查每一個不準的音，從而也不斷提高聽覺能力和技術(shù)的熟練性，使演奏得心應(yīng)手，音準確無誤。