慕尼黑愛樂樂團-樂團歷史

　　1893年，慕尼黑的樂器制造商弗朗茨·凱姆出資建立了一個以人的名字命名的樂團—凱姆管弦樂團，為這座城市的音樂生活帶來了新的內(nèi)容。凱姆是一位以制造鋼琴為業(yè)的商人，也是一位人文素質(zhì)極高的音樂愛好者，創(chuàng)建這樂團的目的是希望能夠聽到自己所喜愛的音樂作品。很快，凱姆管弦樂團的音樂會就有了不小的名聲，在首任指溫德爾一施泰因的指導(dǎo)下，樂團的演奏初露頭角。兩年之后，凱姆管弦樂團迎來了它歷史上第一位優(yōu)秀的指揮家爾曼祖佩，這位指揮同時也擔任著宮廷歌劇院音樂總監(jiān)。接替祖佩的費迪南德勒弗曾經(jīng)就教于布魯克納，繼任后團的演奏曲目中布魯克納的作品有了明顯的增加，而日后樂團在演繹布魯克納方面的傳統(tǒng)也就是從這里深深地埋了種子。但是勒弗并不能算是一位忠實于原作的指揮，總喜歡擅自刪改老師的交響曲，并且未經(jīng)授權(quán)就在音樂會公演這些被他改動得面目皆非的作品。不過對于多年遭受冷遇的布魯克納來說，這樣的待遇已屬十分難得，所以管心中不悅，卻也奈何不得，只好聽之任之了。勒弗甚至將布魯克納的交響曲隨意增刪，把織體和管弦樂配器完按照瓦格納的方式進行了重寫，然后再送交出版商出版發(fā)行。

　　從1898年開始的5年間，費利克斯·魏因加特納成為凱姆管弦樂團的指揮，不僅在任期內(nèi)大大提高了樂團的演奏水平，而且還通過許多次出國演出而提高了樂團的國際知名度。在此期間，馬勒、施特勞斯和瓦爾特等人都曾經(jīng)應(yīng)邀擔任樂團的客席指揮。1906年6月，年僅20歲的富特文格勒第一次拿起指揮棒，與凱姆管弦樂團舉行了音樂會。在此之前一直執(zhí)著于作曲的富特文格勒在這場音樂會上指揮了貝多芬的一首序曲和布魯克納的第九交響曲以及他本人創(chuàng)作的一首B小調(diào)廣板，這段音樂日后成為他的第一交響曲的開頭部分。1908年，凱姆管弦樂團更名為基尼黑演奏家協(xié)會管弦樂團，再度由勒弗成為首席指揮，隨后的指揮當中還包括作曲家漢斯?普菲茨納等人。

　　1924年，樂團再度更名，成為慕尼黑愛樂樂團，它的經(jīng)濟來源也改由慕尼黑的市政當局負擔。此時的樂團已經(jīng)成為德國乃至全世界演奏布魯克納作品最出色的樂團，致力于演出真正出自布魯克納手筆的交響曲原槁，為人們重新認識布魯克納其人及其音樂創(chuàng)造了條件。

　　慕尼黑愛樂樂團-樂團發(fā)展

　　慕尼黑愛樂樂團進入它發(fā)展過程中的第一個黃金時代是從1938年奧斯瓦爾德卡巴斯塔執(zhí)掌指揮棒之后�？ò退顾�是這個樂團歷史上的又一位布魯克納專家，慕尼黑愛樂樂團不僅合奏縝密、聲音渾厚，而且特別善于表達德奧浪漫主義音樂中所特有的那種精神和特征。但是由于卡巴斯塔與納粹當局的親密關(guān)系，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后不可避免地受到了牽連，最終在1946年自殺身亡，而曾領(lǐng)導(dǎo)下的樂團也隨之沉寂下去。

　　戰(zhàn)后任慕尼黑愛樂樂團音樂總監(jiān)的包括漢斯羅斯巴里德和弗里茨里格爾等人，為樂團重振旗鼓，進入了新的發(fā)展時期。除了繼續(xù)保持傳統(tǒng)以外，樂團也在演奏曲目中增加了當代作品的分量。在這個階段擔任客席指揮的名家有漢斯·克納佩茨布施、艾里克克萊伯和索爾蒂等，豐富了樂團的色彩。魯?shù)婪蚩吓嗍窃?967年接任慕尼黑愛樂樂團音樂總監(jiān)的，從這時起，直到9年后逝世，將樂團帶入了第二個黃金歲月，樂團的演奏水準達到了巔峰狀態(tài)。在肯培的率領(lǐng)下，樂團赴日本及前蘇聯(lián)進行巡回演出，并且錄制了大量唱片，完成了頗得好評的貝多芬交響曲全集和勃拉姆斯交響曲全集的錄音，并且雄心勃勃地開始錄制布魯克納的交響曲。但是就在剛剛結(jié)束了其中的第四和第五交響曲的錄音工作后不久，肯培就因病身亡，留下了無限遺憾，也使慕尼黑愛樂樂團再度陷入了沒有指揮的困境之中。

　　所有熟悉育培指揮藝術(shù)的人都認為他的過早謝世是樂壇的—大損失。幾乎每一個合作過的樂隊演奏家都有一個共同的觀點，那就是肯培屬于他這一代指揮家中最優(yōu)秀的一位。在藝術(shù)生涯的早期，幾乎只專注于歌劇，而在最后的年代，把所有的時間都用在了指揮樂團上。擅長于表現(xiàn)諸如莫扎特、海頓、貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納、馬勒和施特勞斯等人的音樂，也指揮勛伯格、伯格和威伯恩等新維也納樂派的作品，但是卻很少涉足于所謂先鋒音樂的領(lǐng)域。