第二呈式部(89^224)小節(jié)。主部89到117小節(jié)與第一呈式部有所不同，在獨奏的主部主題之前有一段(89 ^} 101)小節(jié)，引子建立在D大調(diào)的屬七和弦的裝飾性樂句，呈現(xiàn)一種大波浪式的起伏，大部分的旋律無樂隊伴奏，更使其顯得連貫，流暢，體現(xiàn)出高雅的格調(diào)，這種可以展現(xiàn)小提琴獨特魅力的華彩性樂句，在當時也是較為常見的。值得一提的是這個具有獨特作用的引子，在樂曲的展開部中對其進行重復與展開，而沒有用主部的主題材料，這種極富個性的做法也體現(xiàn)了作曲家對引子的偏愛。對尾聲也是如此。貝多芬交響曲常會有個比較龐大的尾聲，常被視為第二個展開部。再加上貝多芬一貫的做法—擴大的展開部，使得這首長達535小節(jié)的第一樂章在長度上遠遠超過了他的前人，可見古典時期的奏鳴曲發(fā)展模式已無法容納貝多芬廣博的思想和浩瀚的樂思了。

　　主部(102^-118)小節(jié)。同第一呈式部一樣由定音鼓的敲擊引出主題，建立在D大調(diào)的屬和弦，主題性格不變，但在音型上作了變化，保留了骨干音增加了裝飾性的音符(102^ 109)小節(jié)，顯得更為立體、生動。樂隊的弦樂組為獨奏的分解和弦式上行音階做了背景陪襯，并模仿了定音鼓的節(jié)奏與音響效果。弦樂組所奏的音是升D，違反了當時的和聲教學法則，在當時還引起了不小的非議，但正是這個不期而至的升D音卻給樂曲增添了幾分戲劇性。連接部(119^143)小節(jié)，調(diào)性從D調(diào)至d調(diào)至F調(diào)到了E調(diào)作為向副部的過渡，連接部的材料先由樂隊進行呈現(xiàn)，之后再交給獨奏聲部，這一特點也體現(xiàn)在其后的副部當中，這也可以顯示出該樂曲的交響性特點。副部143^177小節(jié)，先由樂隊完整呈式副部主題，之后由獨奏接過，副部主題明澈柔美，從容均勻，充滿了溫暖和喜悅，從主題形象上來看，主部主題和副部主題并不具有反差，性格相近，也可以看作是對一個形象從兩個方面的描寫。開朗而莊重的主部主題是形象的外部刻畫，氣息悠長而寬廣的副部主題又是對形象內(nèi)涵的寫照，而連接部激昂有力的帶有英雄性的曲調(diào)將內(nèi)外兩種氣質(zhì)連接起來，呈現(xiàn)給人一個真實而生動的形象，這或許就是貝多芬對自己的形象的描繪。小提琴獨奏的副部只陳述了4小節(jié)，之后又交還給了樂隊，獨奏樂器做加花變奏為樂隊進行伴奏，完整的副部主題則是由交響樂隊來展現(xiàn)，由弦樂隊齊奏出寬廣的主題更加深了主題形象的內(nèi)涵。在段落的結(jié)尾處，獨奏小提琴經(jīng)過兩次漸強和旋律的擴展塑造出了呈式部的高潮(176^-177)小節(jié)，在樂隊強有力的支撐下為樂曲形象注入了一種頑強不息的斗爭性格。結(jié)束部(178 ^r 224)小節(jié)，A大調(diào)，由樂隊先呈式主題，獨奏小提琴做了些分解和弦、變奏等裝飾，還有意猶未盡的感覺。