1877年，個(gè)性柔弱而內(nèi)向的俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基在極為勉強(qiáng)的情況下，誤娶女學(xué)安東妮娜為妻，開(kāi)始漫長(zhǎng)而痛苦的生活。他變得神經(jīng)衰弱，企圖以自殺來(lái)結(jié)束痛苦。一位素昧平生的富孀梅克夫人向他伸出援助之手，挽救了瀕臨絕望的他�？伤麄z始終未見(jiàn)過(guò)面，靠魚(yú)雁往返傳遞書(shū)信維糸著珍貴的友情。在這種神圣的超凡脫俗的愛(ài)情支柱下，柴可夫斯基發(fā)揮出巨大的創(chuàng)作熱情和無(wú)比的創(chuàng)造力。洋溢著抒情、甜美、悲哀和多愁善感的音樂(lè)思緒，成為這一時(shí)期他的作品的主要特色。大提琴獨(dú)奏《樂(lè)柯柯主題變奏曲》正是這一時(shí)期的佳作之一。

　　樂(lè)柯柯原是18世紀(jì)初法國(guó)的一種建筑風(fēng)格，其藝術(shù)精致而典雅。這種藝術(shù)風(fēng)格在巴洛克向古典樂(lè)派過(guò)渡時(shí)期被借鑒到音樂(lè)風(fēng)格中。變奏曲則是一種樂(lè)曲的形式，通常圍繞音樂(lè)主題充分運(yùn)用變奏手法從不同側(cè)面深刻揭示主題的內(nèi)涵。音樂(lè)主題經(jīng)過(guò)陳述后，每經(jīng)過(guò)變化重復(fù)一次就稱為一段變奏。柴可夫斯基非常喜歡18世界音樂(lè)，尤其是莫扎特的作品，也非常欣賞樂(lè)柯柯的建筑藝術(shù)風(fēng)格，便借用這個(gè)名稱創(chuàng)作了這首十分典雅的作品。

　　《樂(lè)柯柯主題變奏曲》是一部真正的交響音樂(lè)性質(zhì)的變奏套曲，充分表現(xiàn)了作者的藝術(shù)個(gè)性和俄羅斯民族音樂(lè)的風(fēng)格。此曲由主題和七個(gè)變奏組成。主題呈示前，先由樂(lè)隊(duì)徐緩悠揚(yáng)地奏出序奏主題，這一主題具有濃郁的俄羅斯音樂(lè)特點(diǎn)，溫柔恬靜，充滿詩(shī)一般的意境和情調(diào)，同樂(lè)曲的主題有著密切的聯(lián)系。序奏的后半段由撥弦奏出新的音調(diào)，并由圓號(hào)的過(guò)渡引出大提琴主題。

　　樂(lè)柯柯主題是寬廣真摯而富于俄羅斯風(fēng)格的民謠，具有樂(lè)柯柯音樂(lè)風(fēng)格所特有的典雅和玲瓏。單純樸實(shí)、舒展委婉的旋律被大提琴淳厚飽滿的音色罩上一層莊重的情緒，給人一種純真清新的美感而一開(kāi)始就溫暖了人們的心靈。這一典雅而優(yōu)美的主題結(jié)束后，由樂(lè)隊(duì)演奏一個(gè)疊句，作為與變奏之間的連接，使每個(gè)變奏有機(jī)地連成一體，統(tǒng)一在完整的藝術(shù)構(gòu)思中。

　　第一變奏技巧華麗而優(yōu)美，熱情而歡快。大提琴連續(xù)奏出輕快的三連音，連弓、跳弓、連頓弓交替進(jìn)行，在較高難度的技巧中卻使人感到樂(lè)柯柯主題那動(dòng)人的旋律時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地在耳畔回響。

　　在第二變奏中我們感到了一種熱情華麗、一往無(wú)前的氣勢(shì)和精神。大提琴與伴奏聲部交相呼應(yīng)，輕巧流暢，不乏詼諧俏皮，大提琴技巧得以炫耀，變化了的主題伴隨著波濤般快速上行的音階，一次次勇敢無(wú)畏地向上沖擊，凝聚成一股股宣誓般的沖動(dòng)和力量。樂(lè)隊(duì)在又一次奏完疊句后，大提琴也又一次奏出深沉的連接句，將音樂(lè)引入若有所思的意境。

　　第三變奏是一首內(nèi)在深沉，委婉如歌的愛(ài)的抒情詩(shī)。在稍慢的行板中，大提琴采用改變主題體裁特征的變奏手法，用時(shí)而溫柔，時(shí)而明朗和明顯的強(qiáng)弱起伏變化，生動(dòng)地塑造出愛(ài)的激流，愛(ài)的火焰，愛(ài)的傷感，愛(ài)的悲哀，柴可夫斯基憂郁柔弱的悲劇性格得以充分展示。