古裝電影與歷史考證，似乎是一對(duì)難解難分的“冤家”。從《英雄》中刺客輕松突入秦王宮廷，到《夜宴》中皇后單身一人出入宮禁;從《赤壁》中曹操無(wú)視長(zhǎng)江天險(xiǎn)派步兵襲擊吳軍，到《戰(zhàn)國(guó)》中孫臏未受臏刑之前就被稱為“孫臏”，大量與史實(shí)嚴(yán)重不符的情節(jié)成為古裝大片飽受觀眾詬病的重要原因之一。而在票房過(guò)億的《鴻門宴傳奇》中，多處違背音樂(lè)史的鏡頭讓人啼笑皆非——

　　□ 假設(shè)虞姬真的彈上了琵琶，很明顯她是“樂(lè)盲”，因?yàn)閺棿伺�琶需要橫抱、用撥子彈，而她是豎抱、用手彈。

　　□ 楚歌是一種歌詠形式，而不是器樂(lè)曲。但是《鴻門宴傳奇》中“楚歌”的演繹則是用百名將士齊吹橫笛的形式。

　　□ 若此，電影里的虞姬應(yīng)是“女樂(lè)”、“妓女”，但是這種場(chǎng)景是憑空臆造的，想要這事件完整地發(fā)生，必須要在宋以后。

　　□ 編鐃在殷商時(shí)較為盛行，西周后漸漸退出了歷史舞臺(tái)，沒(méi)想到七八百年后，在咸陽(yáng)的秦宮里還有蹤影。　　

電影《鴻門宴傳奇》劇照

　　讓我寫(xiě)下這篇文章的沖動(dòng)，來(lái)自于電影《鴻門宴傳奇》中虞姬時(shí)不時(shí)想強(qiáng)調(diào)自己才藝雙全、用以貫穿與兩個(gè)男人情感之糾葛、似乎主人公得懂點(diǎn)音樂(lè)才能鋪設(shè)劇情之浪漫的——琵琶。

　　2011歲尾大片《鴻門宴傳奇》取材于著名的“鴻門宴”歷史故事，“以其宏大的創(chuàng)作規(guī)模，精良的制作水準(zhǔn)”在其上映數(shù)日后，就贏得了過(guò)億的票房。但在一場(chǎng)視覺(jué)盛宴之后，我覺(jué)得我的歷史學(xué)知識(shí)受到了一點(diǎn)挑戰(zhàn)，有一種想重新讀一遍史書(shū)的沖動(dòng)。限于篇幅，本文僅就幾個(gè)有關(guān)音樂(lè)史實(shí)的問(wèn)題展開(kāi)。

　　琵琶辨

　　琵琶按照形制的不同可分為直柄、圓形音箱、有品、豎抱、手彈的“阮”，和曲項(xiàng)、梨形音箱、無(wú)品、橫抱、撥片撥彈的“曲項(xiàng)琵琶”兩種類型�！叭睢鳖惻�琶在秦末有雛形、約東漢時(shí)定型，曲項(xiàng)琵琶在公元4世紀(jì)(北朝)才從西域引進(jìn)。

　　電影《鴻門宴傳奇》中虞姬的出場(chǎng)戲就是在酒肆里彈琵琶，曲項(xiàng)的!如果虞姬彈的是曲項(xiàng)琵琶，琵琶的音樂(lè)史保守估計(jì)就要提前500年。曲項(xiàng)琵琶是通過(guò)西域傳至中原的，秦始皇時(shí)代就應(yīng)該派人通西域，抑或虞姬如果真想彈曲項(xiàng)琵琶，得等到東晉時(shí)代唱著陶淵明的“田園詩(shī)”獨(dú)自抒懷了。

　　假設(shè)虞姬真的彈上了琵琶，很明顯她是“樂(lè)盲”，根本不會(huì)彈。因?yàn)閺棿伺�琶需要橫抱、用撥子彈，而她是豎抱、用手彈，猶如把應(yīng)該用小槌敲擊的揚(yáng)琴倒過(guò)來(lái)當(dāng)箜篌彈。更為嚴(yán)重的是，她彈的琵琶是“高仿”的!因?yàn)榍��?xiàng)琵琶是曲項(xiàng)、梨形音箱、無(wú)品，而她撫弄的琵琶竟是有品的，應(yīng)該明清時(shí)才有的近代琵琶樣式。這琵琶真的是有點(diǎn)四不像：說(shuō)它是北朝時(shí)樂(lè)器，但卻出現(xiàn)了明清的品;說(shuō)它是明清時(shí)的近代樣式，卻還保留宋元以前“歪著脖子”的曲項(xiàng)。由此該為虞姬鳴不平：這樣的樂(lè)器歷史上根本沒(méi)存在過(guò)，你說(shuō)我能會(huì)彈嗎?

　　其實(shí)我覺(jué)得倒不是電影導(dǎo)演不想關(guān)注歷史，恰恰相反，導(dǎo)演關(guān)注了歷史，否則直接送給虞姬彈一個(gè)現(xiàn)代形制的琵琶得了，不必煞費(fèi)苦心地還得找一個(gè)歷史上曾經(jīng)輝煌一時(shí)、現(xiàn)在已不存在的曲項(xiàng)琵琶了。

　　再說(shuō)回來(lái)，干嘛虞姬非得彈琵琶?彈琴、吹簫不更好嗎?我覺(jué)得選擇非琵琶不彈的原因可能是：琴太雅，虞姬彈了琴，就不會(huì)在酒館里賣藝，就不會(huì)有與項(xiàng)羽的羅曼蒂克相遇以及相伴到老的諾言;隋唐壁畫(huà)中琵琶飛天的形象讓人感到莫大的視覺(jué)沖擊力，也給人以美的想象力，琵琶的演奏有利于塑造虞姬“風(fēng)塵女子”的形象，更惹觀眾愛(ài)憐。由此，該劇是關(guān)注了歷史的。癥結(jié)在于僅停留在對(duì)事物的表面認(rèn)識(shí)上。怪只怪琵琶的出生日并不早、形制太多、變化又太快，導(dǎo)致“盲人摸象”的后果，以為摸到大象的鼻子大象就是蛇狀爬行動(dòng)物。

　　四面楚歌辨

　　楚歌是一種歌詠形式，而不是器樂(lè)曲。但是《鴻門宴傳奇》中“楚歌”的演繹則是用百名將士齊吹橫笛的形式。當(dāng)然也會(huì)有人辯解：雖然不是唱，但吹也行，“楚歌”不是不可以吹，這也能瓦解項(xiàng)家軍士氣，達(dá)到預(yù)期目的。不假，手段不同，目的一樣。暫且拋開(kāi)史實(shí)不管，僅就這種齊吹橫笛的楚歌形式，能否達(dá)到讓項(xiàng)家軍傷感起來(lái)的目的還值得商榷，更別說(shuō)這種形式本身就矛盾重重：

　　橫吹的笛在秦末時(shí)沒(méi)有用于軍樂(lè)的記載。有人會(huì)辯解，這不是軍樂(lè)，而是為達(dá)到特殊目的采用的特殊手段——用橫笛吹楚歌，但問(wèn)題是楚歌也沒(méi)有用橫笛吹奏的記載。

　　更荒謬的是此處響起的音樂(lè)并不是與場(chǎng)景里百人合奏效果相符合的盛大的齊吹橫笛聲，卻是一支憂郁的、蒼涼的、獨(dú)奏的簫的聲音。旋律是兩年前虞姬在彭城酒館里彈著琵琶所唱的那支歌�？梢�(jiàn)，楚歌既能用笛吹，也能用琵琶彈，更重要的是，至少兩年里一直在流行著，以至于讓項(xiàng)家軍每個(gè)人聽(tīng)到了都非常感傷。

　　《史記》里記載“四面楚歌”發(fā)生的時(shí)間是晚上，是很有道理的，因?yàn)橐股钊遂o，聲音才能傳得遠(yuǎn)。而電影中的發(fā)生時(shí)間則是在大白天，在兩軍有上萬(wàn)將士、上萬(wàn)馬匹參與的戰(zhàn)爭(zhēng)中，在刀光劍戟、人喧馬嘶的嘈雜聲中，要讓一支簫的聲音傳至項(xiàng)家軍每個(gè)士兵的耳中，除非劉邦備有大功率的擴(kuò)音設(shè)備，否則是很難做到的。