1918年夏，演奏家劉天華專程趕到南京拜琵琶演奏家沈肇洲為師，用一個暑假學(xué)會了《瀛洲古調(diào)》的全部內(nèi)容。那年秋天，孫中山夫婦到達上海，特邀了《瀛洲古調(diào)》的輯錄者沈肇洲到莫里哀路29號寓所演奏。曲罷，孫中山感慨：“吾認為中樂為本，西樂為用，琵琶是中華民族的樂器，是祖國的瑰寶。我從未聽到像你這樣清脆、高雅出神的琵琶，堪稱絕藝。”自此，琵琶大師沈肇洲之名不脛而走。

　　2014年10月26日至29日，中國音樂“小金鐘”獎·沈肇洲杯首屆全國琵琶比賽在沈肇洲的故鄉(xiāng)——江蘇省海門市舉辦�！斑@是中國音樂家協(xié)會第一次舉辦琵琶的‘小金鐘’獎。如今許多學(xué)生只知道彈琵琶卻不了解琵琶的傳統(tǒng)，這次在沈肇洲的家鄉(xiāng)舉辦比賽，對琵琶文化的傳播和發(fā)展將很有益處。”中國音協(xié)駐會副主席徐沛東介紹。

　　技術(shù)不錯，味道哪去了？

　　“我是山西大學(xué)的程璐，今年研三。你呢?”在選手抽簽現(xiàn)場，身著粉色天鵝絨外套的程璐一臉認真地問她的鄰座。程璐是和她的同學(xué)張寬、王漫溪一起來參賽的。此次比賽分為專業(yè)組和高校組兩個組別，分別對應(yīng)的是來自九大音樂院校16歲以下的琵琶專業(yè)學(xué)生和綜合類大學(xué)的琵琶學(xué)生。程璐她們報名的是后者�！拔冶容^擅長文曲類的演奏，對那些細膩的韻味的東西把握得比較好。”程璐客觀地自我評析道，“相對而言，武曲、那些力量型的曲子是我的弱項�！�

　　最終，程璐順利晉級了決賽，并獲得了本次大賽高校組的銅獎。她覺得，這樣的成績或許與她對樂曲的細膩把握有關(guān)，盡管在武曲及技術(shù)方面她仍有提高空間。“演奏每首作品之前都要首先了解樂曲的背景和作曲家創(chuàng)作這首作品時的狀態(tài)，然后你會發(fā)現(xiàn)作曲家創(chuàng)作每一個音時都有他自己的意圖，只有理解了這些意圖，才可能更好地表現(xiàn)作品�！背惕凑f。

　　與程璐的擅長相反，在評委專家們的眼中，此次比賽的大部分選手都存在樂曲韻味表現(xiàn)不足的問題。“這些孩子的技術(shù)都很好，尤其是現(xiàn)代曲目演奏得都很出色。但像《瀛州古調(diào)》、《飛花點翠》這些靈巧、精致的古曲，他們卻很難彈出韻味。這也暴露了我們當(dāng)今琵琶教學(xué)片面化訓(xùn)練的問題：《瀛洲古調(diào)》是否應(yīng)該用和《十面埋伏》相同的技術(shù)來演奏?這是教師們需要思考的問題。”專業(yè)組評委、琵琶演奏家張強點評道。

　　斷弦，誰的責(zé)任？

　　“眼看著這些孩子們的演奏技術(shù)越來越好，心里真的很高興�！迸�琶制作師滿瑞星一臉興奮，語罷飛身躍上臺階，完全看不出他已近耄耋之年。作為享譽全國的琵琶制作師，當(dāng)今許多著名演奏家和專業(yè)演奏者的琴都出自他之手。為了深入了解琵琶發(fā)展動態(tài)，幾十年來他幾乎觀看過所有的琵琶比賽。不過，這次比賽讓他遭遇了一個窘境。

　　“不少學(xué)生都在臺上因為斷弦、跑弦而影響了比賽發(fā)揮。”高校組評委、琵琶演奏家王超慧表示，“這一方面是因為學(xué)生們準備得不夠充分，另一方面也和琵琶制作密切相關(guān)�！睂�業(yè)組評委劉石更是在點評大會上對滿瑞星隔空喊話：“滿師傅，松軸的問題您要幫我們好好想想辦法啊!”

　　對此，滿瑞星有不同意見：“的確，琵琶演奏技術(shù)的進步，是對琵琶制作的一種挑戰(zhàn)和激勵。但是在舞臺上斷弦、跑弦，其實完全是選手自己準備不足導(dǎo)致的。如果你準備得好，根本不會出問題。所以這是選手的問題，更是老師、家長的問題�！�

　　專業(yè)組金獎獲得者樊之琳也分享了她的賽前準備經(jīng)驗：“在比賽前先把音調(diào)好、弦調(diào)緊，調(diào)好后多抻一抻，然后半個小時換弦，這樣就能夠避免斷弦和跑弦了。”

　　創(chuàng)作走上了歧途？

　　程璐的同學(xué)張寬在半決賽中演奏了琵琶演奏家陳音創(chuàng)作的《山之舞》，盡管最終她止步于半決賽，但《山之舞》和陳音改編的另一首作品《陽光照耀塔什庫爾干》的旋律卻始終回蕩在比賽現(xiàn)場。

　　“我也很驚訝�！标愐粽f，“因為除了比賽的規(guī)定曲目《飛花點翠》和《瀛州古調(diào)》，現(xiàn)代曲目都是由選手自選的。沒想到居然這么多選手都選擇演奏《山之舞》和‘陽光’。”

　　回憶往昔，陳音感慨當(dāng)年改編《陽光照耀塔什庫爾干》時沒少遭受非議�！昂芏嗳擞X得琵琶不該是這么彈的，因為我在改編這首作品時移植了很多西洋樂的表現(xiàn)方式。但我始終認為，一代人應(yīng)該有一代人的新意。琵琶之所以能夠流傳上千年，就是因為自從它通過絲綢之路來到中國之后，一直在不斷發(fā)展。我們需要深挖傳統(tǒng)，因為沒有傳統(tǒng)的琵琶是無源之水，但同時我們也要吸收更多的新鮮事物。如今有這么多選手演奏這兩首樂曲，從某種程度來說也是對作品的肯定吧。”

　　然而，比賽現(xiàn)場也有琵琶愛好者表示，無法欣賞這種現(xiàn)代琵琶曲，并對琵琶未來的發(fā)展感到憂慮：“現(xiàn)在的這些創(chuàng)作曲目都在拼命地拼體力、拼命地炫技，但琵琶本不該是這樣的樂器，本不該發(fā)出這樣的聲音啊!這樣的發(fā)展是在走向歧途。”

　　“那么多人彈《山之舞》和‘陽光’，也充分說明琵琶當(dāng)代創(chuàng)作曲目的匱乏�！睂�業(yè)組評委會主任、琵琶演奏家李光華表示，“而且我們現(xiàn)在尤其缺乏重奏、合奏的曲目�！�

　　“目前的現(xiàn)狀是，作曲家普遍不了解琵琶這件樂器�！鄙頌樽髑�家的徐沛東表示，作為一件民族樂器，琵琶有著自己獨特的和聲和技巧的運用。只有創(chuàng)作者深入了解它，才能寫出適合這件樂器的好曲子。因此，作曲家應(yīng)該多和演奏家交朋友。

　　李光華更建議道：“演奏家也不要埋怨地干等著作曲家，你們自己也可以上手創(chuàng)作。劉德海當(dāng)初就是從改編歌曲入手的�！�(文/包原銥)

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