在大多數(shù)人的心目中，作為當(dāng)今國際樂壇巨星之一的郎朗是與“陰影”無緣的，他的事業(yè)、生活，一如他的琴聲，似乎永遠(yuǎn)是與陽光為伴的。但實(shí)際上，郎朗的陰影之一，是對(duì)于莫扎特的同樣被認(rèn)為是最陽光的音樂的演奏，而且他承認(rèn)，那曾經(jīng)是他心中揮之不去的陰影�！澳�扎特真的很難彈，彈復(fù)雜了不是莫扎特，彈簡單了覺得無聊，尺度很難把握，這令我非常苦惱，有段時(shí)間我根本不彈莫扎特，尤其是剛來北京上學(xué)時(shí)彈莫扎特《a小調(diào)奏鳴曲》，總是沒彈明白，老師因此就不教我了，給我留下了很深的心理陰影”，郎朗曾這樣對(duì)采訪者直言不諱。轉(zhuǎn)機(jī)來自與艾森巴赫一起彈莫扎特的四手聯(lián)彈作品，雖然他彈奏簡單的低音部分，但與艾森巴赫的合作使他頓悟到莫扎特音樂的美。

　　1月30日，郎朗與指揮大師祖賓·梅塔和國家大劇院管弦樂團(tuán)合作的名為“青春·‘巨人’”的音樂會(huì)，在我看來，也是郎朗熱愛上莫扎特音樂的結(jié)晶之一。盡管這場音樂會(huì)的時(shí)間居于國家大劇院制作上演的6場恢弘壯麗、備受矚目的《阿依達(dá)》之間，但音樂會(huì)的轟動(dòng)效應(yīng)絲毫沒有受到影響，成為今年初一票難求的演出盛事之一。此種轟動(dòng)并不出人意料，郎朗與梅塔兩位大師的攜手，在世界任何一座音樂廳里都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大號(hào)召力，曲目的豐富與考究，更為這場音樂會(huì)增色。

　　莫扎特的《G大調(diào)第17鋼琴協(xié)奏曲》(作品編號(hào)K453)，是一首親切而雅致的杰作。其開頭主題十分別致——在接近進(jìn)行曲的節(jié)奏框架內(nèi)，悠然響起一個(gè)輕松中略含傷感的旋律。這是郎朗最鐘愛的莫扎特作品之一，因?yàn)樗�的第一套莫扎特作品專輯的錄音所選擇的兩部協(xié)奏曲中，這首正是其一(另一部是c小調(diào)第24協(xié)奏曲，作品編號(hào)K491)。由索尼唱片于去年發(fā)行的這套唱片，兩部協(xié)奏曲的合作者是維也納愛樂樂團(tuán)和指揮大師尼克勞斯·哈農(nóng)庫特。與這樣的樂團(tuán)和指揮家合作，對(duì)于當(dāng)今任何一位演奏莫扎特的鋼琴家而言，不啻為完美無缺的夢(mèng)幻組合，郎朗在莫扎特生前所在的城市，與聲音最馥郁甜美的世界頂級(jí)樂團(tuán)和新意迭出的指揮家合作彈奏的莫扎特，也確實(shí)不負(fù)眾望——那是清新、健康而又深刻、豐富的精湛闡釋。

　　郎朗在國家大劇院彈奏這部協(xié)奏曲，指揮家是另一位與維也納、與郎朗、同時(shí)也與莫扎特有密切關(guān)系的大師祖賓·梅塔，樂團(tuán)是我們國家水準(zhǔn)高超、因其年輕而最陽光的樂團(tuán)——國家大劇院管弦樂團(tuán)。很多人或許并不認(rèn)為梅塔與莫扎特有多少關(guān)聯(lián)，因?yàn)檫@位大師喜歡和擅長指揮的曲目中似乎并不包括莫扎特的作品。有一張堪稱經(jīng)典的索尼唱片是梅塔對(duì)于莫扎特音樂具有出色理解力的最佳印證——梅塔指揮柏林愛樂樂團(tuán)13位演奏家演奏的莫扎特《降B大調(diào)小夜曲》(作品編號(hào)K361，“大帕蒂塔”)。郎朗的莫扎特“第17協(xié)奏曲”的第一和第三樂章，是那種陽光遍灑的莫扎特風(fēng)格。第二樂章中的一些旋律，被研究莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的英國音樂學(xué)者菲利普·拉德克利夫準(zhǔn)確地描述為“極優(yōu)美而又悲愴”。郎朗在這個(gè)慢樂章中表現(xiàn)出的悲愴情愫有著令人吃驚的深刻力量。正如莫扎特這位常被誤解和片面化為純真、優(yōu)雅的快樂天使的作曲家情感世界中也必然有陰影一樣，演奏他音樂的音樂家，如果能引領(lǐng)聽者到達(dá)作曲家精神的深處，也必須是“有陰影”的，只有這樣的演奏家?guī)Ыo我們的莫扎特，才有可能是更加完整、更富有人性內(nèi)涵、因而也更偉大的莫扎特。王紀(jì)宴

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎(chǔ)教程視頻課程

• 和聲學(xué)視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎(chǔ)教程視頻課程