2月8日下午，臺灣國光劇場客滿，這里正上演“那些年我們聽的京劇名段”音樂會。音樂會的“男主角”京胡名家李超所用之琴并非傳統(tǒng)蛇皮京胡而是仿生皮京胡，節(jié)目冊上還印著一行小字，寫著仿生皮的發(fā)明人姓名與專利證號。筆者找到這位發(fā)明人劉正輝，請他聊聊仿生皮京胡那些事兒。

　　第三代仿生皮

　　劉正輝回憶，上世紀(jì)70年代，他在中國戲曲學(xué)院的老師黃金陸看到一些專業(yè)團(tuán)體經(jīng)常下工廠、到部隊(duì)慰問演出，演出場地總是在戶外，受天氣影響非常大，尤其是京胡，被雨水一澆就不出聲了。為了減小天氣對樂器造成的影響，黃金陸開始研究仿生皮京胡�！拔铱吹近S老師蒙尼龍皮，用刷子把環(huán)氧樹脂、三氯乙烯等涂在尼龍布上形成‘脆板’利于發(fā)聲，我叫它第一代仿生皮�！眲⒄�輝說，第一代仿生皮雖然發(fā)音不脆，音量不大，音色也不太理想，但是非常穩(wěn)定，不受氣候影響，不會耽誤演出。

　　之后，北京一位酷愛京劇的著名書法家張瑞玲也研究仿生皮，受到黃金陸的啟發(fā)，張瑞玲在尼龍布上再鋪一層紗，然后再上膠，便成了劉正輝所說的第二代仿生皮。

　　1996年，劉正輝開始研制第三代仿生皮。劉正輝將研究仿生皮的出發(fā)點(diǎn)落在環(huán)保上，他算過一筆賬，“眼下，全國約有20萬的京胡使用者，因京胡的調(diào)性不同，每人有3至5把琴，這些琴每年需更換1至2塊蛇皮，也就是說，每個操琴者每年就得需要一條完好的成年蛇，才能保證琴的正常使用�！蓖瑫r，隨著人們對音色、音質(zhì)、音量的要求不斷提高，人們更注重京胡的下把音是否清晰，是否清脆、寬厚、明亮等，因此對皮的質(zhì)量也尤為講究。仿生皮光有穩(wěn)定性還不夠，還需要達(dá)到真蛇皮的音效。

　　尋找繞梁三日的味道

　　2009年2月26日早上，平時不修邊幅的劉正輝換上筆挺的西裝，他要參加第三屆北京發(fā)明創(chuàng)新大賽頒獎典禮，他的發(fā)明——“人造蛇皮的制造方法”從900多個參賽項(xiàng)目中脫穎而出獲得金獎。

　　從1996年開始鉆研仿生皮，到2005年申請專利，2007年取得專利，2009年參賽獲獎……一路走來，并不都是坦途，劉正輝為了得到好聲音，攻克了一個個難關(guān)。

　　首先選擇什么材料。因?yàn)榫┖�有高低不同各種音色，材料的選擇方面，拉伸的力度、震動效果，演奏技巧容不容易發(fā)揮，都必須考慮到�！叭绻�拉著費(fèi)勁，聲音好聽也不能用。音量很響，沒有味道也不能用�！眲⒄�輝反復(fù)實(shí)驗(yàn)論證，最終發(fā)現(xiàn)了一個叫單層聚碳酸酯膜很適合做京胡蒙皮的新材料。

　　不過這種材料表面光亮平滑的特點(diǎn)，給蒙皮工序添了麻煩，“光靠膠的力量粘不住，需要蒙皮工具的巧用和膠的熱壓相結(jié)合。沒有溫度就沒有力度，假冒的仿生皮用兩個月就塌掉正是這個原因�！眲⒄�輝拆掉一臺破舊洗衣機(jī)的電機(jī)，在里面裝上燈泡，給材料加熱到五六十度再蒙皮就實(shí)現(xiàn)了熱加工。

　　搞定材料，再找韻味。仿生皮已經(jīng)研發(fā)出來了，各方面指標(biāo)都合格，但怎么調(diào)試都覺得缺少京胡余音繞梁三日的味道。劉正輝苦思冥想，他感覺這道坎兒不是仿生皮的問題�！安荒茴^痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳，比如心臟病，不但研究心臟也要研究它的傳輸系統(tǒng)血管�！�

　　“絲竹樂入耳，京胡用鋼絲弦沒有韻味，這就是我失敗的原因�！苯z弦韻味雖好但有個特點(diǎn)——越拉越長，容易跑調(diào)。老唱片中，場上亂糟糟的，經(jīng)常能聽到定弦的聲音，不像現(xiàn)在舞臺聽上去那么“干凈”，就是因?yàn)橐郧坝媒z弦現(xiàn)在用鋼弦。能不能將絲弦與鋼弦的優(yōu)點(diǎn)相結(jié)合，既有絲竹韻味，又不跑音?劉正輝把纏絲老弦絲打散，分股調(diào)拉后用膠浸泡，再與鋼絲弦纏繞給絲弦加上筋骨，于是又派生出一項(xiàng)發(fā)明“絲鋼合弦”，這種弦跟仿生皮搭配最適合。

　　觀念不同　　推廣艱難

　　每個琴師手里都有好幾把胡琴。中國歌劇舞劇院民族樂團(tuán)首席柏淼，已經(jīng)把他的琴全換成仿生皮了�！吧咂ひ话阋荒昃蜁�自然‘跳井’(指琴筒上的蛇皮因老化或溫度、濕度變化而發(fā)生的開裂)，去香港、澳門這些地方演出，潮濕環(huán)境下真皮就‘塌’了。仿生皮用的時間比較長，四五年沒問題，不受氣候影響�！卑仨嫡f，“而且基本上可以代替蛇皮了，聲音非常好�！�

　　但不是所有人都像柏淼那么想。從研制成功至今，仿生皮京胡并不被業(yè)界認(rèn)可，推廣起來有難度，劉正輝認(rèn)為是觀念問題。他表示，戲曲界有門戶觀念，傳統(tǒng)思維牢不可破，沒用過、道聽途說、或沒聽過仿生皮演奏，便蓋棺定論——否定它;民樂界思維先進(jìn)，環(huán)保意識強(qiáng)，比如香港中樂團(tuán)為了環(huán)保，樂器采用合成材料。不過，香港中樂團(tuán)的環(huán)保胡琴是單膜蒙制，時間長易塌。目前，劉正輝正積極和他們聯(lián)系，希望能夠建立合作。

　　對于網(wǎng)上對仿生皮的不同看法和質(zhì)疑，劉正輝表示很正常，但他堅(jiān)信發(fā)展環(huán)保仿生皮是符合社會發(fā)展的必然趨勢。

　　剛在臺灣成功舉辦音樂會的李超提倡使用仿生皮京胡，他表示，京胡的振動膜多采用大型野生蛇皮，由于琴筒大小固定，平均一條成蛇，扣除頭尾大小不均的部位，最多只能截取六至八段，不僅成本高，應(yīng)市場需求大量捕捉野生蛇更是嚴(yán)重破壞生態(tài)平衡。

　　對于“仿生皮沒有生命力，無法取代蛇皮產(chǎn)生的共鳴、張力、亮度”的觀念，李超認(rèn)為，完全是心理因素，“一把好琴，十個人拉十個音色都不一樣，千萬不要太迷信。傳統(tǒng)需要突破，就如以前鋼弦代替絲弦的改革一樣�！崩畛�說：“好琴師用鋼弦能拉出絲弦的味兒，用仿生皮必然也能拉出野生蛇皮的味兒。所以，請放野生蛇一條生路吧�！�(音樂周報 盧旸 )

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