今年是“二戰(zhàn)”勝利70周年，3月27日，上海交響樂(lè)團(tuán)以一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，奏響了紀(jì)念前奏曲。

　　音樂(lè)會(huì)就一部作品：當(dāng)今波蘭著名的電影配樂(lè)家茲比格涅夫·普萊斯納的《希望日記》�！断Ｍ�日記》是普萊斯納根據(jù)“二戰(zhàn)”集中營(yíng)兒童所作的日記與詩(shī)歌而創(chuàng)作的，2013年11月在倫敦巴比肯中心首演，即獲好評(píng)。因?yàn)樵?013年的夏季音樂(lè)會(huì)上，普萊斯納曾與上交有過(guò)成功的合作，便有了這次再度攜手。能在上海欣賞到世界性的當(dāng)代新作，這樣的機(jī)會(huì)殊為難得。

　　普萊斯納不僅擔(dān)任本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的指揮，還帶來(lái)了幾位極具分量的合作者。首先是主唱麗莎·杰拉德，她不僅是一位極富靈性和特色的歌手，還是位電影原聲作曲家，在《驚爆內(nèi)幕》、《拳王阿里》等影片中有過(guò)出色表現(xiàn)，獲得多項(xiàng)國(guó)際性大獎(jiǎng)。

　　音樂(lè)會(huì)的其他合作者：童聲馬修·普萊斯、大提琴亞當(dāng)·克羅采克、鋼琴康拉德·馬斯蒂沃等，都是各自領(lǐng)域的成功者，大提琴亞當(dāng)·克羅采克也是位指揮家。

　　音樂(lè)會(huì)分上下兩部分。上半場(chǎng)的樂(lè)隊(duì)只用弦樂(lè)器。一開(kāi)始的“祈禱詞”，克羅采克獨(dú)奏大提琴委婉傷感的吟唱，引出悲切沉郁的合唱，遙相呼應(yīng)，扣人心弦。第二段“自深淵”，純弦樂(lè)的樂(lè)隊(duì)哀婉憂傷，如泣如訴，不絕如縷。進(jìn)入第三段“挽歌”，樂(lè)隊(duì)依然用低沉悲傷的慢速旋律伴奏女聲詠唱，一身長(zhǎng)衣、氣質(zhì)高雅的杰拉德，中低聲區(qū)豐厚寬廣，極富磁性，高超的下滑音千轉(zhuǎn)百腸，哀怨悲愁，表情生動(dòng)，極為投入。聆聽(tīng)到此，令我聯(lián)想起普萊斯納的同胞、當(dāng)代著名先鋒派作曲家戈萊斯基的《第三交響曲“悲歌”》，慢速傷感的弦樂(lè)、連綿不絕的女聲吟唱，波蘭人民的苦難之深由此可見(jiàn)(聽(tīng))。

　　在馬斯蒂沃清幽琴聲的伴奏下，一位男子用中文朗誦了三首集中營(yíng)兒童的詩(shī)《夢(mèng)》、《黑暗的時(shí)刻》、《冰涼的貧民窟》，令人心碎，欲哭無(wú)淚。這位老外朗誦者充滿感情，輕聲慢語(yǔ)，韻味獨(dú)到。童聲馬修·普萊斯演唱了其中兩首詩(shī)《夢(mèng)》和《黑暗的時(shí)刻》。接著，杰拉德再次與樂(lè)隊(duì)合作，深情演唱“墓志銘”，結(jié)束上半場(chǎng)�？梢杂靡粋�(gè)詞來(lái)表述上半場(chǎng)的音樂(lè)：嘆息，無(wú)窮的嘆息。

　　下半場(chǎng)的第二部分共有三段，普萊斯納定義為“此時(shí)此地”——《希望日記》之“希望”，主要在第二部分呈現(xiàn)。樂(lè)隊(duì)在原有的編制上，加上了打擊樂(lè)、木管、豎琴等，力度明顯增加，色彩更加豐富，氣氛隨之昂揚(yáng)。《烏托邦》、《凈化》、《此時(shí)此地》，三首全部由杰拉德演唱，普萊斯納明言，這就是為杰拉德度身定作的。應(yīng)該說(shuō)，杰拉德的演唱確實(shí)超凡，不過(guò)，全場(chǎng)聽(tīng)下來(lái)，就音樂(lè)創(chuàng)作的層面來(lái)說(shuō)，最感人的還是第一部分的前面三段。(音樂(lè)周報(bào) 任海杰)

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