第四屆國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)金秋啟幕帶著19臺(tái)、44場(chǎng)演出上演

　　經(jīng)過又一年的籌備，第四屆國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)即將從9月底，帶著19臺(tái)、44場(chǎng)演出回歸舞臺(tái)，再一次將世界上的頂級(jí)舞團(tuán)、舞者齊聚北京，向觀眾們傳達(dá)：“舞之境·無(wú)止境”的主題。在眾多演出中，三位舞蹈女神的再聚首、以俄羅斯頂級(jí)舞團(tuán)為代表的芭蕾名團(tuán)的集中呈現(xiàn)以及中國(guó)青年舞蹈力量帶來(lái)的各具特色的演出，都頗具看點(diǎn)，這其中不僅有傳統(tǒng)名作，更不乏首次在國(guó)內(nèi)演出的最新作品，一定會(huì)讓愛舞之人目不暇接。

　　楊麗萍現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》（9月30日-10月3日）

　　楊麗萍于首屆舞蹈節(jié)獻(xiàn)上了自己在表演上的收山之作《孔雀》，驚人的票房號(hào)召力以及舞臺(tái)上依舊動(dòng)人心脾的舞姿讓她不愧“孔雀女神”的稱號(hào)。這次她將帶著最新創(chuàng)作的《十面埋伏》重返舞蹈節(jié)。楊麗萍的魅力在于，她總是能尋找到一種獨(dú)特的方式，解讀來(lái)自于民間和傳統(tǒng)的藝術(shù)元素。這一次也不例外，《十面埋伏》邀請(qǐng)了京劇裘派傳人裘繼戎跨界加盟，希望將一臺(tái)帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，并且融合京劇和舞蹈的作品呈現(xiàn)給觀眾。著名視覺藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添繼，著名舞臺(tái)劇導(dǎo)演田沁鑫也傾力相助，以期讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加完美。

　　希薇·紀(jì)蓮全球告別演出《生命不息》（10月9-10日）

　　希薇·紀(jì)蓮的退役既在意料之中，又有些突然。每個(gè)舞者終要面對(duì)這一天，但她的狀態(tài)實(shí)在好到讓人忘記她已年近50。她以教科書一般的芭蕾技巧和卓越的天資，在19歲就成為巴黎歌劇院的首席演員，卻在巔峰時(shí)期叛逆地走上現(xiàn)代舞的道路。她一直做著自己想做的事情，包括在今年突然退休，而退休之后，她又將開始新的學(xué)習(xí)。

　　阿庫(kù)·漢姆Akram Khan、威廉·弗賽斯William Forsythe、羅素·馬利方Russell Maliphant、馬茲·艾克Mats Ek四位編導(dǎo)大師為她的離別創(chuàng)作了兩支雙人舞、兩支獨(dú)舞，演出已經(jīng)在世界許多城市巡回。謝幕總是讓人傷感，而她的謝幕演出，卻又讓人格外期待。

　　譚元元·美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)二十周年專場(chǎng)（10月21日）

　　舊金山芭蕾舞團(tuán)《隨想曲》（10月22日）

　　舊金山芭蕾舞團(tuán)《吉賽爾》（10月23-24日）

　　作為最具國(guó)際影響力的華人芭蕾舞者，譚元元一直是舞蹈節(jié)的重要表演嘉賓。繼第一屆與許芳宜合作之后，今年，她將與自己的“老東家”舊金山芭蕾舞團(tuán)一起帶來(lái)三臺(tái)作品，包括經(jīng)典舞劇《吉賽爾》、一臺(tái)名為《隨想曲》的現(xiàn)代舞合集以及她的個(gè)人專場(chǎng)演出。舊金山芭蕾舞團(tuán)是美國(guó)歷史最悠久的芭蕾舞團(tuán)之一，曾首次將原創(chuàng)版本的《天鵝湖》搬上美國(guó)舞臺(tái)，更在此后的發(fā)展中，為美國(guó)觀眾獻(xiàn)上了大量出色的現(xiàn)代舞作品。而譚元元的加入，也讓更多中國(guó)觀眾開始關(guān)注并熟悉這個(gè)舞團(tuán)。譚元元在舊金山走上國(guó)際舞臺(tái)，舞團(tuán)也視她如珍寶，讓她在21歲就成為團(tuán)里最年輕的首席舞者，二十年過去，她依然是團(tuán)里最有分量的藝術(shù)家。

　　馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《舞姬》（11月10-12日）

　　馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《精品薈萃》（11月13-14日）

　　國(guó)家大劇院8年前首度開幕時(shí)，就曾邀請(qǐng)馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)表演看家劇目《天鵝湖》《海盜》以及《珠寶》。他們龐大的演員陣容，華麗的服裝、舞美以及壓倒性的舞臺(tái)震撼力，讓北京觀眾體驗(yàn)到了俄羅斯頂級(jí)芭蕾的魅力。這一次，他們將帶著一部充滿異域風(fēng)情且極富戲劇沖突的經(jīng)典作品《舞姬》以及一臺(tái)作品集錦《精品薈萃》，第二次來(lái)到國(guó)家大劇院。這樣的舞團(tuán)，每一次訪演都勢(shì)必創(chuàng)造一場(chǎng)盛事，如果今年你只想看一場(chǎng)芭蕾，選馬林斯基，不會(huì)錯(cuò)的。

　　俄羅斯艾夫曼芭蕾舞團(tuán)《安娜·卡列尼娜》（11月20-21日）

　　艾夫曼芭蕾舞團(tuán)是俄羅斯現(xiàn)代芭蕾最具代表性的團(tuán)體，藝術(shù)總監(jiān)艾夫曼不僅有個(gè)性鮮明的作品，還擁有自己的舞蹈學(xué)校和長(zhǎng)期駐演的劇院，最大限度地實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)理想，足見他在俄羅斯的藝術(shù)地位。他很善于用俄羅斯古典芭蕾的語(yǔ)匯通過現(xiàn)代的編創(chuàng)手法，展現(xiàn)復(fù)雜的人性及人物關(guān)系，是俄羅斯古典與現(xiàn)代藝術(shù)理念，在舞蹈上的精彩碰撞。

　　瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞《二十世紀(jì)三大藝術(shù)巨匠》（11月6-7日）

　　瑪莎·葛蘭姆、斯特拉文斯基、畢加索，他們的作品在誕生之時(shí)，都飽受爭(zhēng)議，人們不理解甚至批評(píng)、指責(zé)他們的創(chuàng)作。而如今，回顧現(xiàn)代藝術(shù)史，他們都成為了舉足輕重的藝術(shù)巨匠。這臺(tái)演出正是以舞蹈的形式，將三位大師的藝術(shù)結(jié)合呈現(xiàn)，讓人們重溫20世紀(jì)初，那個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)家輩出的年代。演出的重頭是“世紀(jì)舞蹈家”瑪莎·葛蘭姆的代表作品《春之祭》，此外，《深沉的樂曲》和《編年史》都是瑪莎對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的體悟。整臺(tái)演出最新的作品《哀歌變奏曲》則是多位編導(dǎo)向瑪莎致敬之作，創(chuàng)作初衷來(lái)自于“911事件”，并以一部瑪莎·葛蘭姆的電影為藍(lán)本，由編導(dǎo)們各自創(chuàng)作出不同的舞蹈段落，形成這部獨(dú)特的舞作。

　　澳大利亞芭蕾舞團(tuán)《精品薈萃》（10月16日）

　　澳大利亞芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》（10月17-18日）

　　澳大利亞芭蕾舞團(tuán)是一個(gè)在創(chuàng)作上十分活躍的團(tuán)體。他們對(duì)傳統(tǒng)劇目的改編創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)舞臺(tái)奇跡，比如這次帶來(lái)的《天鵝湖》。作為英聯(lián)邦國(guó)家之一，舞團(tuán)在題材與風(fēng)格上與英國(guó)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，著名編導(dǎo)格林·墨菲（Graeme Murphy）運(yùn)用現(xiàn)代的編舞手法，將戴安娜王妃、查爾斯王子以及卡米拉的情感糾葛融入其中，為舞團(tuán)創(chuàng)作了一版令人心碎的《天鵝湖》。除了第二幕的主要舞段予以保留外，他將整部舞劇的故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng)，將這段真實(shí)的愛情故事與“天鵝湖”天衣無(wú)縫地銜接在一起，仿佛戴安娜就是那位美麗善良的奧杰塔公主。除此之外，舞團(tuán)還將獻(xiàn)上一場(chǎng)由三個(gè)現(xiàn)代作品組成的《精品薈萃》，展現(xiàn)更多面的藝術(shù)魅力。

　　亞彬舞影工作室《青衣》（10月4-6日）

　　“‘筱燕秋’將她的生命寄托在‘青衣’身上，而我，則將生命寄托在舞蹈作品上�！�--王亞彬

　　《青衣》是“亞彬和她的朋友們”系列的第七季，連續(xù)七年推出原創(chuàng)作品對(duì)于任何一個(gè)舞者來(lái)說(shuō)都不是一件容易的事情。但這段經(jīng)歷，使王亞彬不僅仍以出色的狀態(tài)活躍在舞臺(tái)上，更將她磨礪成一位具有國(guó)際化視野的制作人兼導(dǎo)演。本次她完成夙愿，創(chuàng)作畢飛宇同名小說(shuō)改編的《青衣》，采用非線性敘事的結(jié)構(gòu)，又一次挑戰(zhàn)她的創(chuàng)造力和觀眾的想象力。

　　云門舞集2《來(lái)》（10月22-24日）

   云門舞集二團(tuán)本次帶來(lái)了鄭宗龍、黃翊的三個(gè)作品。作為云門藝術(shù)創(chuàng)作的延續(xù)，1999年成立的云門二團(tuán)并不表演林懷民的作品，而是由年輕人創(chuàng)作屬于自己的舞蹈。從2014年起，作為二團(tuán)的掌門人，鄭宗龍不僅要打理團(tuán)內(nèi)的大小事務(wù)，還要負(fù)責(zé)創(chuàng)作，他的作品時(shí)而簡(jiǎn)單、平靜，正如獨(dú)舞《一個(gè)藍(lán)色的地方》，但同時(shí)又充滿挑戰(zhàn)，正如他在《來(lái)》中強(qiáng)調(diào)的沖突與自由。黃翊則被林懷民稱作“可怕的孩子”，這位熱愛叮當(dāng)貓的編舞學(xué)計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)，學(xué)編程，還和機(jī)器人跳舞。他的作品《光》有著復(fù)雜而精準(zhǔn)的燈光變化，將他對(duì)機(jī)械的駕馭力發(fā)揮到極致。

　　陶身體劇場(chǎng)《數(shù)位系列》（10月29-31日）

　　陶身體劇場(chǎng)在經(jīng)歷了6年摸索和嘗試后，憑借數(shù)位系列作品在國(guó)內(nèi)現(xiàn)代舞領(lǐng)域異軍突起。與大多數(shù)國(guó)內(nèi)現(xiàn)代舞團(tuán)相比，這個(gè)以陶冶、段妮、王好為核心的“身體實(shí)驗(yàn)基地”獨(dú)立而新銳，并在此后，吸引了一個(gè)又一個(gè)富有挑戰(zhàn)精神的舞者陸續(xù)加入。本次將是他們?cè)趪?guó)內(nèi)最大規(guī)模的一次展示數(shù)位系列作品，連續(xù)三天，《重3》《2》《4》《5》《6》《7》6臺(tái)作品，用身體詮釋簡(jiǎn)單中的復(fù)雜。

　　閑舞人工作室舞劇《蓮花》（11月9-10日）

　　趙小剛曾憑借《愛蓮說(shuō)》《花落知多少》等經(jīng)典作品，成為舞蹈圈內(nèi)深受追捧的青年編導(dǎo)。肥唐瘦宋系列的第二部《蓮花》是他2014年出品的新作，將古代敦煌舞蹈的曲線美與現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合，從一個(gè)年輕編導(dǎo)的角度，繼承敦煌的美學(xué)傳統(tǒng)，同時(shí)融入現(xiàn)代舞的創(chuàng)作理念，嘗試與觀眾進(jìn)行思想溝通。故事以彩塑師“樂僔”與一尊蓮花泥塑為線索，鋪展開許多漂亮的舞段，是一部靜心、凈心的舞作。

　　“中國(guó)夢(mèng)”青年舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作扶持與成果展演（11月22-25日）

　　“青年舞蹈人才培育計(jì)劃”是由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)共同主辦的，是針對(duì)最具創(chuàng)新能力和發(fā)展?jié)摿Φ那嗄晡璧溉瞬沤o予重點(diǎn)培養(yǎng)、支持的專門項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目的第一年就委約國(guó)內(nèi)最出色的青年編導(dǎo)集體參與，陣容可謂空前豪華，而這一群人，勢(shì)將成為中國(guó)現(xiàn)代舞創(chuàng)作的主力軍。12位國(guó)內(nèi)舞蹈界頂梁的青年編導(dǎo)，將帶來(lái)一場(chǎng)全新的舞蹈盛宴。

　　在歷時(shí)68天的舞蹈節(jié)中，北京觀眾還將看到來(lái)自西班牙的弗拉門戈舞劇《卡門》，由曉星芭蕾藝術(shù)基金支持的未來(lái)之星舞蹈專場(chǎng)《豆蔻年華》等作品，12月4-6日，中央芭蕾舞團(tuán)的《吉賽爾》將為舞蹈節(jié)拉上大幕，講述一段“人鬼情未了”的經(jīng)典愛情故事。

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