中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng) 盤點(diǎn)中國(guó)音樂界最高獎(jiǎng)

　　“三新二異” 盤點(diǎn)中國(guó)音樂界最高獎(jiǎng)

　　11月19日至11月27日，第十一屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)評(píng)選在廣州舉行，這也是全國(guó)文藝獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選調(diào)整后的首次“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)選。調(diào)整后，金鐘獎(jiǎng)每一類別都只有五位獲獎(jiǎng)?wù)�，且不再區(qū)分金、銀、銅獎(jiǎng)。

　　金鐘獎(jiǎng)是國(guó)家級(jí)最權(quán)威的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)辦于2001年，經(jīng)中宣部批準(zhǔn)設(shè)立，由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)共同主辦。本屆比賽設(shè)立了民族聲樂、美聲聲樂、鋼琴和古箏四個(gè)類別，吸引了數(shù)千人報(bào)名，共有255名選手進(jìn)入最后的角逐。決賽最大的亮點(diǎn)是在復(fù)賽階段評(píng)委“拉幕”盲聽評(píng)選。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席、著名作曲家葉小綱在接受采訪時(shí)說：“今年我們一如既往舉辦了民族和美聲唱法比賽，鋼琴比賽競(jìng)爭(zhēng)比較激烈。網(wǎng)上直播，觀眾高達(dá)幾十萬(wàn)，影響挺大，也讓音樂更加惠民。”

　　復(fù)賽“拉簾” 評(píng)委盲聽

　　在鋼琴?gòu)?fù)賽現(xiàn)場(chǎng)，北京青年報(bào)記者看到，每排評(píng)委席的前面，都支起了高達(dá)近兩米的屏風(fēng)，評(píng)委根本看不到選手的演奏，只能靠聽聲音作出評(píng)判。這樣的情景在古箏、美聲唱法、民族唱法的復(fù)賽評(píng)選中同樣出現(xiàn)。葉小綱說：“參賽選手有幾十人，評(píng)委也有三十多人，每一個(gè)比賽現(xiàn)場(chǎng)至少有十幾個(gè)評(píng)委，或多或少都會(huì)存在熟人關(guān)系或是學(xué)生關(guān)系，‘拉簾盲聽’，真的聽不出來是誰(shuí)在演奏�！�拉簾盲聽’是很多樂團(tuán)考試的方式，金鐘獎(jiǎng)決賽中‘拉簾盲聽’完全是一種恰當(dāng)?shù)霓k法，可以防患于未然�！�

　　無論是對(duì)評(píng)委還是對(duì)選手來說，“拉簾盲聽”都是與眾不同的體驗(yàn)。美聲唱法評(píng)委、著名歌唱家么紅說：“我覺得挺好。對(duì)評(píng)委的耳朵是一個(gè)考驗(yàn)，因?yàn)闆]有了視覺評(píng)判，全憑自己的耳朵去聽選手唱得怎樣，你必須把注意力集中到歌手的演唱上；這樣，對(duì)選手的演唱要求更直接、更細(xì)致，還確實(shí)杜絕了人情分�！泵ぢ爩�(duì)于選手而言也是個(gè)考驗(yàn)，因?yàn)檠莩獣r(shí)看不到評(píng)委的面孔，無法判斷評(píng)委的喜怒哀樂，因此只有集中精力處理好自己的演唱、演奏，表演的心態(tài)更加單純。

　　當(dāng)然，“拉簾盲聽”也不是萬(wàn)能的。么紅說：“半決賽后把‘簾’打開，有的選手就讓我們很蒙——聲樂演唱還要看選手的表演，有的選手唱得不錯(cuò)，但表演很呆板，甚至不會(huì)表演。當(dāng)然，這只是個(gè)別選手�！钡珶o論如何，“拉簾”評(píng)選確實(shí)為公平比賽提供了一個(gè)較好的機(jī)制，那些身體不適而演唱出現(xiàn)問題的選手、那些歌聲臨時(shí)出現(xiàn)狀況的選手和真正缺乏實(shí)力的歌手都擋在了半決賽之外。

　　不再是“唱不盡的冰涼小手，聽不完的為藝術(shù)為愛情”

　　前幾年在民族唱法的聲樂比賽中，男選手的弱勢(shì)成慣例，而本屆民族聲樂評(píng)選，男歌手的優(yōu)勢(shì)開始“爆發(fā)”：北京音樂家協(xié)會(huì)選送曾勇演唱的《將進(jìn)酒》，中央軍委政治工作部宣傳局選送于海洋演唱的《又見鴻雁》，陜西音樂家協(xié)會(huì)選送歌手郝亮亮演唱的《甲板上的馬頭琴》，都頗受好評(píng)。

　　盡管是男女混合評(píng)選，但獲得金鐘獎(jiǎng)的五名民族唱法歌手中，有四位男歌手，這是令人欣喜的成果。民族唱法評(píng)委會(huì)主任、男高音歌唱家閻維文說：“真的是一屆比一屆好，這次評(píng)委大家有一個(gè)共同的感受就是整體的水平變好了，特別是男生的水平有很大的提高。過去男孩子唱歌好像特別弱，傻傻的，這一次男孩子演唱的作品，無論從演唱的技巧、聲音的運(yùn)用、所選的作品，以及在舞臺(tái)上的表現(xiàn)，都非常搶眼。這是一個(gè)非�？上驳默F(xiàn)象�！蹦懈咭舾璩�家、評(píng)委郁鈞劍認(rèn)為：“民族唱法男聲的優(yōu)勢(shì)爆發(fā)是因?yàn)樗麄兊睦蠋熣业搅诉m合男聲演唱特點(diǎn)的教學(xué)方法，這令人欣喜�！�

　　無獨(dú)有偶，在美聲唱法評(píng)選中，也出現(xiàn)了一批男中音和男低音。著名歌唱家、美聲唱法評(píng)委會(huì)主任廖昌永說：“從復(fù)賽到半決賽我們發(fā)現(xiàn)，男中低聲部占很大的比重，說明我們中低聲部的訓(xùn)練比以前有進(jìn)步。十多年前，我們做評(píng)委的就經(jīng)常感慨‘唱不盡的冰涼小手，聽不完的為藝術(shù)為愛情�！�現(xiàn)在曲目的選擇非常專業(yè)，技術(shù)上比較平均，聲音的柔美度、音色的厚度和濃度，都很不錯(cuò)。西安音樂學(xué)院有位選手唱的《幽蘭操》，唱得非常漂亮、很美�！痹u(píng)委、男高音歌唱家魏松也說：“現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)，高音極限音能令觀眾興奮，占便宜，但其實(shí)有些男中音的修養(yǎng)等方面比男高音都優(yōu)秀�！�

　　民族唱法千人一面千人一聲局面未改

　　民族唱法男聲優(yōu)勢(shì)大爆發(fā)的同時(shí)，也顯現(xiàn)出女聲人才培養(yǎng)的一些誤區(qū)，尤其近年出現(xiàn)的民族唱法千人一面千人一聲的趨勢(shì)一直延續(xù)至今，在本屆金鐘獎(jiǎng)女選手的演唱中尤為突出——都是民族與美聲的混合聲，選擇作品也經(jīng)常是高亢激情的，高音演唱都不約而同地混入美聲方法。由于選擇了過多高難度的作品，使得她們的演唱有些力不從心，未能達(dá)到感動(dòng)人心的藝術(shù)效果。有一位選手演唱山西民歌《親圪蛋下河洗衣裳》，由于過分強(qiáng)調(diào)“小親圪蛋”中“小”字的下滑音，令觀眾甚至感到有戰(zhàn)栗感，失去了民歌原有的美感。而另一位歌手演唱的《蘭花花》與她的表演和服裝氣質(zhì)完全不搭配，演唱的《曙色》幾近失去音準(zhǔn)。評(píng)委郁鈞劍就指出：“民族唱法過去幾年對(duì)加入美聲過分強(qiáng)調(diào)，甚至形成了趨勢(shì)和統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，破壞了民族聲樂的個(gè)性化，這是千人一聲的原因之一。這就違反了民族音樂要有個(gè)性特點(diǎn)和聲音辨識(shí)度的藝術(shù)規(guī)律。這次男選手的成長(zhǎng)，正說明民族音樂需要個(gè)性化的特點(diǎn)。每一個(gè)聲音都有自己的特點(diǎn)和辨識(shí)度，這才是民族聲樂的出路�！�

　　古箏選手陰盛陽(yáng)衰令人擔(dān)憂

　　在鋼琴比賽中，很多選手選擇在決賽演奏高難度的協(xié)奏曲，像拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲、柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲等。但有評(píng)委認(rèn)為：“現(xiàn)在鋼琴選手的技術(shù)很好，但鋼琴演奏除了速度和難度外，還要有好的音色。對(duì)演奏音色的研究是處理作品的關(guān)鍵，也是鋼琴演奏者修養(yǎng)的體現(xiàn)�！�

　　至于古箏比賽更顯現(xiàn)出這幾年的老問題，那就是女選手的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男選手。進(jìn)入復(fù)賽的選手中，大部分是女選手，十五位決賽的選手中僅有兩名男選手。不僅數(shù)量處于劣勢(shì)，“男選手的演奏也有女性化的趨勢(shì)”更讓評(píng)委擔(dān)憂。其實(shí)，“箏橫為樂，立地成兵”說的是古箏也是戰(zhàn)場(chǎng)上的“兵器”，而現(xiàn)在缺少了萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)。當(dāng)年，婁淑華、羅九香、王巽之等已故古箏演奏大家都是男子古箏演奏家。但不知何時(shí)，愛好古箏成為當(dāng)今女子的“特權(quán)”，男子彈古箏成為“奇葩”。如此一來，古箏的雄壯和剛勁漸漸消失，這其實(shí)也是音樂教育與普及的一種誤區(qū)。

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