上海交響樂團用音樂把“上海故事”帶到臺北

    臺北“兩廳院”音樂廳舞臺3月21日晚迎來一位熟悉的老友——上海交響樂團的到訪。這是繼2010年余隆率上交赴臺為上海世博會搖旗吶喊后，第二次帶領(lǐng)樂團踏上兩岸文化交流的征途，兩岸藝術(shù)家“合璧”共演“海上音畫”。

    滬臺文化交流“心連心”

    音樂會在上海交響樂團駐團作曲家朱踐耳極具中國味的《節(jié)日序曲》中拉開序幕，整個樂曲朝氣蓬勃，中國傳統(tǒng)節(jié)日的熱鬧情景躍然眼前。交響詩《北平胡同》緊接其后，這是作曲家阿甫夏洛莫夫生活在上海期間的代表作，街頭小販的叫賣聲、理發(fā)師走街串巷的吆喝聲、磨刀工的攬客聲、商人在貨攤前的歌聲、京劇聲、葬禮聲、寺廟的鐘聲等在音樂中相互交織，把觀眾帶回了上世紀(jì)初的北京。音樂緩緩?fù)Ｖ�，觀眾仿佛仍沉浸在滄桑歷史回憶里，全場鴉雀無聲，片刻之后，掌聲雷動。

    演出現(xiàn)場。

    出生于2004年的少年鋼琴家王雅倫與上交合作演繹門德爾松的《g小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。小姑娘一襲紅衣，從容淡定，極具“大家風(fēng)范”的演奏贏得全場熱烈喝彩，再度返場加演德彪西《托卡塔》的鋼琴獨奏。為體現(xiàn)兩岸交流互動，上交還特邀出身于臺北、活躍于世界舞臺上的中提琴演奏家李捷琦共同演繹《c小調(diào)中提琴與樂隊奏鳴曲》，展現(xiàn)中提琴音色溫暖醇厚、內(nèi)斂而真誠的獨特魅力。謝幕時，掌聲持久不息，余隆率領(lǐng)樂團加演一曲蘊含濃郁中國風(fēng)情的《良宵》�！读枷�》是劉天華創(chuàng)作十首二胡曲中唯一的一首即興之作，由上海交響樂團著名指揮家黃貽鈞改編成西洋弦樂合奏曲。

    據(jù)了解，近年來兩岸音樂界交流日益頻繁，2016年第18屆上海國際藝術(shù)節(jié)期間，臺北市立交響樂團、臺北市立國樂團及吹笛人室內(nèi)樂團受邀在上海交響樂團音樂廳奏響了“臺北音樂周”。時隔近半年，應(yīng)臺北市文化局邀請，上海交響樂團在音樂總監(jiān)余隆的帶領(lǐng)下回訪臺北，以音樂奏響兩岸文化交流新樂章。這次演出是上交第四次赴臺演出，也是2010年上交赴臺宣傳世博會后再次赴臺交流。7年前的演出場景還歷歷在目，上海交響樂團團長周平感慨：“同根同源的兩岸同胞同心協(xié)力，共同傳承博大精深的中華文化�！�

    展現(xiàn)不同年代城市文化

    作為由中華文化聯(lián)誼會、上海文化聯(lián)誼會、上海市海峽兩岸交流促進會主辦的第七屆海派文化藝術(shù)節(jié)重要組成部分，此次演出曲目經(jīng)過千挑萬選，為臺北觀眾獻上一道獨具海派風(fēng)情的文化大餐。

演出的不少作品都有故事�！豆�(jié)日序曲》為朱踐耳留蘇三年級時創(chuàng)作，被他稱作“第一部有成效的樂隊作品”。1959年5月《節(jié)日序曲》在莫斯科音樂學(xué)院首演，之后被蘇聯(lián)國家廣播電臺作為永久性曲目收購保存。樂曲由當(dāng)時的上海交響樂團團長、黃貽鈞帶回國內(nèi)，并于1959年國慶十周年獻禮音樂會上由黃貽鈞指揮上海交響樂團演出并錄制成唱片。

    《北平胡同》是此次演出的重頭戲。作曲家阿甫夏洛莫夫生于西伯利亞的尼古拉耶夫斯克，從小就被中國文化深深吸引。他在中國開始了自己的音樂創(chuàng)作歷程，而上海在他的音樂生涯中扮演了極為重要的角色。1929年定居上海后，阿甫夏洛莫夫的多部作品都是由上海工部局樂隊（“上海交響樂團”前身）搬上舞臺，他甚至還親自指揮過工部局樂隊�！侗逼胶�同》曾在1985年阿甫夏洛莫夫誕辰90周年的紀(jì)念音樂會上由上交演奏，此次在臺演出也是這部作品30多年后的重新“首演”。周平介紹，前幾年，他在中國唱片公司老唱片修復(fù)計劃中發(fā)現(xiàn)了這首曲子，將其重新整理出來。“這次演出曲目有一大半都是中國元素的作品。阿甫夏洛莫夫是當(dāng)年在上海非常活躍的作曲家，這樣一個常年生活在中國的外國人作品，也是中國文化的組成部分。我們可以從作品中聽到當(dāng)年外國人對中國社會的感受。

    21日下午，余隆率領(lǐng)樂團進行了演出前的緊張排練。他極為嚴(yán)苛，不時地停下來，強調(diào)《北平胡同》的開頭聲音再柔和一點、輕一點�！斑@個作品很多人只聞其名，未見其聲，整部作品像一個老洋片，透過它，可以看到老胡同里從早上到夜晚的生活景象。曲子里體現(xiàn)了當(dāng)時中國人之間的親情，畫面感很強。”余隆出生于上海，卻在北京生活了近二十年，《北平胡同》正是描述作曲家從上海弄堂遙望北平胡同的情境，“胡同”的回憶里，夾雜著“弄堂”情結(jié)。“我也許是詮釋這部作品最恰當(dāng)?shù)娜�。”余隆說。由于年代久遠，當(dāng)時的樂隊編制、各聲部平衡和現(xiàn)在已有差異，余隆在排練中也根據(jù)自己的判斷對音色做了修改。

    演出前，余隆率領(lǐng)樂隊緊張排練。

    “通過《北平胡同》的歷史還原，讓觀眾聽到當(dāng)年中國社會的音畫原貌，通過這個有故事的作品來展現(xiàn)上海海納百川的文化�！敝芷浇榻B，不同于前三次的互訪演出，此次演出在曲目選擇上更加注重音樂背后的故事，用音樂來反映樂團138年的歷史和城市發(fā)展脈絡(luò)。“觀眾不會僅僅滿足于傳統(tǒng)的經(jīng)典曲目，我們把《節(jié)日序曲》《北平胡同》等作品帶到臺北來演繹，也把一個城市不同年代的文化故事帶到臺北來�！�

    臺北樂迷小杜的簽名冊上，已經(jīng)有不少樂手的簽名。

    演出結(jié)束后，音樂廳外許多樂迷粉絲排隊等候。臺北樂迷小杜拿著節(jié)目冊，“逮”到樂手就請其簽名�！斑@次曲目編排很棒，非常飽滿豐富，而且有兩首獨奏，感覺超值。”他尤其喜歡返場曲《良宵》，“希望這些傳統(tǒng)中國風(fēng)格的作品能有更多演繹�！�

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