第34屆上海之春國際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇在上海舉行

    第34屆上海之春國際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇昨天在滬舉行。論壇由上海之春組委會指導(dǎo)，由上海大劇院藝術(shù)中心、上海之春組委會辦公室主辦，上海文化廣場劇院管理有限公司、上海市戲劇家協(xié)會承辦。

    本屆論壇主題為“創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展，融合應(yīng)對挑戰(zhàn)”，來自中、英、法、日、韓等國，約150位活躍在海內(nèi)外音樂劇領(lǐng)域的業(yè)界人士和專家學(xué)者參與了當天的盛會。本屆論壇結(jié)合當前文化創(chuàng)新的大背景，從題材創(chuàng)新、模式創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新等角度關(guān)注國內(nèi)音樂劇的升級路徑與未來發(fā)展。

樊沖主題演講

    法國資深音樂劇制作人尼古拉斯.特拉、日本CN Playguide副社長於保義教、英國戴維.伊恩制作公司總經(jīng)理麥克斯.芬堡、韓國音樂劇協(xié)會理事長劉嬉聲以及中國音樂劇創(chuàng)作人樊沖從各自國家音樂劇市場的融合發(fā)展現(xiàn)狀、音樂劇創(chuàng)作中的集成創(chuàng)新模式等角度入手，深入剖析當代音樂劇發(fā)展的多樣性可能。

    尼古拉斯.特拉的經(jīng)典之作《巴黎圣母院》風(fēng)靡全球，創(chuàng)下了在20個國家享有1200萬的觀眾的記錄。他的下一步計劃是制作中國版的《巴黎圣母院》，并將法國獨特的音樂劇帶入全球市場。在論壇現(xiàn)場，他介紹，“我們法國的音樂劇和百老匯的音樂劇是不一樣的。百老匯音樂劇所采取的策略是開放式的，他們的盈利能力可以持續(xù)很多年，還有很多商業(yè)上的發(fā)展。而在法國，我們上演的次數(shù)有限，在巴黎以外的地方，我們市場深度還不夠。”

    中國的音樂劇創(chuàng)作人樊沖則在論壇現(xiàn)場感慨，“我做音樂劇大概有15年時間，從我最開始在22歲的時候，開始做第一部原創(chuàng)音樂劇，到今天有15年的時間，我們從最早的蹣跚學(xué)步，經(jīng)過了非常勇猛的15年的打拼，終于達到了今天的蹣跚學(xué)步。所以我們從制作和我們市場的發(fā)展來看，是非常非�？斓模�但是我們創(chuàng)作上的發(fā)展卻非常非常慢。我們知道了自己應(yīng)該學(xué)什么，怎么學(xué)，為什么學(xué)。接下來我們就是學(xué)，我們應(yīng)該堅定自己的信心去學(xué)習(xí)這些東西，把它融入我們的文化，把它做成我們自己樣式的音樂劇�！�

    當天下午，《制作與巡演》《資本助推產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型》兩場圓桌論壇則邀請了臺灣廣藝基金會、七幕人生、華人文化控股、聚橙網(wǎng)、聯(lián)美地產(chǎn)、零點有數(shù)等數(shù)位來自行業(yè)內(nèi)外的資深人士，從新視角探討在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的降維打擊下，原創(chuàng)音樂劇全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的未來著眼點與著力點。

    自2011年改建開業(yè)以來，這已是上海文化廣場連續(xù)第六次在上海之春國際音樂節(jié)期間舉辦音樂劇發(fā)展論壇。音樂劇作為西方舶來品，在國內(nèi)尚未建立起穩(wěn)固的觀眾群體。論壇期望不同特質(zhì)的文化通過相互間的接觸、交流與溝通，進而相互吸收、滲透，從而提升國內(nèi)音樂劇的整體水平，并以開放的心態(tài)探尋音樂劇這一現(xiàn)場演出形態(tài)的發(fā)展新路徑，直面內(nèi)容消費升級時代的機遇與挑戰(zhàn)。

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