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國(guó)家大劇院2018國(guó)際鋼琴系列即將開幕
國(guó)家大劇院2018國(guó)際鋼琴系列即將開幕
菲利普·昂特蒙是法國(guó)當(dāng)今炙手可熱的古典音樂大師，他將于1月21日登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)，帶來一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，這場(chǎng)演出也將為2018國(guó)家大劇院“國(guó)際鋼琴系列”拉開帷幕。
菲利普·昂特蒙
昂特蒙出生于一個(gè)音樂世家，他的父親是一位歌劇指揮，母親是鋼琴家，在父母的音樂教育和自小的耳濡目染下，昂特蒙自然而然地繼承了家庭的音樂血脈，他12歲起便在古典音樂界嶄露頭角，頻頻摘獲鋼琴、室內(nèi)樂比賽大獎(jiǎng)，而后，他不僅叱咤琴壇，同時(shí)也走上了指揮臺(tái)，任職于維也納室內(nèi)樂團(tuán)、慕尼黑交響樂團(tuán)，并與費(fèi)城交響樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)、英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)、法國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)等國(guó)際名團(tuán)合作，成為一位閃耀樂界的“雙料大師”。近年來，菲利普·昂特蒙曾多次造訪中國(guó)。2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間，他更與郎朗等十位中外鋼琴名家同臺(tái)亮相國(guó)家大劇院的“中國(guó)鋼琴之夜”。此后，他還多次與中國(guó)愛樂樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)等國(guó)內(nèi)樂團(tuán)合作。
菲利普·昂特蒙
昂特蒙是法國(guó)鋼琴學(xué)派的代表人物，以演奏德彪西、拉威爾等法國(guó)作曲家的作品見長(zhǎng)。本場(chǎng)音樂會(huì)的上半場(chǎng)，他將帶來德彪西的《第一部意象集》《鋼琴組曲》和拉威爾的《小奏鳴曲》《丑角的晨歌》。德彪西、拉威爾是印象派的兩位代表作曲家。作為印象主義的鼻祖，德彪西對(duì)19-20世紀(jì)音樂創(chuàng)作進(jìn)行了摧枯拉朽的大膽革新，他打破了古典主義、浪漫主義音樂的大小調(diào)和聲體系，而不同于古典主義作品，德彪西的創(chuàng)作題材摒棄了深刻哲理性，他的創(chuàng)作靈感大多來源于自然，不著眼于旋律線條的刻畫，而追求繪畫般柔和、朦朧的色彩與暗色的光影流動(dòng)。演奏德彪西的作品，需要用細(xì)膩精致的觸鍵，把聲音的美感放在首位，而聆聽德彪西的作品，也會(huì)在腦海中構(gòu)建出五光十色的舒適畫面。拉威爾的早期創(chuàng)作受德彪西影響，具有印象派的特點(diǎn)，但他更為遵循古典傳統(tǒng)，和聲色彩不像德彪西那樣朦朧灰暗。拉威爾偏愛舞曲體裁，擅于從法國(guó)、西班牙民族音樂中汲取養(yǎng)分，他的音樂典雅優(yōu)美，獨(dú)具特色�！冻蠼堑某扛琛肥抢栦撉俳M曲《鏡子》中的第四首，是拉氏從一幅西班牙名畫中獲取靈感而作，音樂具有濃郁的異國(guó)情調(diào)�！缎∽帏Q曲》是拉威爾鋼琴作品中最廣為人知的一首，共三個(gè)樂章，作品中大量運(yùn)用了中古調(diào)式，和聲色彩豐富，通過不同的觸鍵方式，表現(xiàn)出遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱、厚薄等不同的音響層次，耐人尋味。
下半場(chǎng)，昂特蒙將演奏舒伯特的《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（No.14, DV 960）。舒伯特是早期浪漫主義的代表人物之一，這首舒伯特的早期鋼琴奏鳴曲，不僅有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，同時(shí)也延續(xù)了古典主義元素�！督礏大調(diào)鋼琴奏鳴曲》篇幅宏大，演奏時(shí)長(zhǎng)約40余分鐘，兼具優(yōu)美抒情的歌唱性旋律與器樂的氣勢(shì)和力量，需要以宏大而悠長(zhǎng)的氣息演奏。上下半場(chǎng)的曲目風(fēng)格截然不同，將讓觀眾領(lǐng)略到菲利普·昂特蒙的深厚功底與鋼琴演奏的千變?nèi)f化。
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