首屆中國高等藝術(shù)院校民族聲樂教學(xué)與理論研究上海論壇在上海音樂學(xué)院舉辦
11月23-24日,首屆中國高等藝術(shù)院校民族聲樂教學(xué)與理論研究上海論壇在上海音樂學(xué)院舉辦。兩晚分別舉辦了“初心·使命 — 全托高等藝術(shù)院校民族聲樂教學(xué)成果音樂會”“大美中華—上音民族聲樂教學(xué)成果音樂會”這兩臺精彩紛呈的民族聲樂演出。
上世紀(jì)50年代,上海音樂學(xué)院成為國內(nèi)最早創(chuàng)設(shè)中國民族聲樂專業(yè)的高等音樂學(xué)府。多年來,上音聲樂歌劇系中國民族聲樂專業(yè)群星璀璨,周小燕、王品素等著名聲樂教育家培養(yǎng)出多位享譽國內(nèi)的民族聲樂演唱家,如鞠秀芳、常留柱、才旦卓瑪、何紀(jì)光、馮健雪、宗庸卓瑪、肉孜·阿木提、方瓊、楊學(xué)進、于麗紅、趙勇、王喆,次仁央宗,陳家坡、馬小明等。
在首屆中國高等藝術(shù)院校民族聲樂教學(xué)與理論研究上海論壇中,上音誠邀全國各大音樂院校、藝術(shù)院校、綜合性大學(xué)音樂院系專家齊聚一堂,為新時代中國民族聲樂教學(xué)與理論研究出謀劃策。
上海音樂學(xué)院院長、男中音歌唱家廖昌永認(rèn)為,在中國的藝術(shù)歌曲以及歌劇創(chuàng)作中,中文的韻律準(zhǔn)確性和音律準(zhǔn)確性非常重要,作曲應(yīng)該符合中文的語言韻律和音樂性!拔医ㄗh作曲家在創(chuàng)作過程中多聽取歌唱家的意見,甚至邀請他們參與共同完成。當(dāng)作曲者對非常了解歌者的演唱風(fēng)格和聲區(qū)習(xí)慣時,會創(chuàng)作出更優(yōu)美、更符合人體科學(xué)的作品。”
廖昌永還表示,從中國民族歌劇長期創(chuàng)作實踐來看,那些貼近時代描寫人民的作品能夠得到群眾的喜愛。比如《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊》《紅珊瑚》《黨的女兒》講述的是革命斗爭故事,《紅霞》《江姐》描繪的是革命英雄人物,《小二黑結(jié)婚》寫的是婚姻自由等等。而在新時代的創(chuàng)作中,上海音樂學(xué)院主創(chuàng)的《一江春水向東流》講述的是要守住底線,《呦呦鹿鳴》描述的是諾貝爾獲獎?wù)咄肋线,《馬向陽下鄉(xiāng)記》結(jié)束的是科技扶貧,《沂蒙山》說得是軍民魚水情等等。
眼下,上海有了新的文化藝術(shù)地標(biāo)上音歌劇院。廖昌永對于這座歌劇院如何在中國、在上海打造一個歌劇高地,抱有很高的期望!吧弦舾鑴≡簱碛械锰飒毢竦臈l件,擁有制作歌劇的高標(biāo)準(zhǔn)條件。上音一定要用好得天獨厚的傳播陣地,以獨家委約、聯(lián)合委約等形式,盡攬中國歌劇原創(chuàng)作品、鍛造中國歌劇傳世佳作、塑造中國歌劇大師,在舞臺上實現(xiàn)中國歌劇作品經(jīng)典化構(gòu)建!
從《蒲公英的天空》到《中華56民族之歌》,再到“淵源流長尋根之旅民間民族作品專場音樂會”,歌劇表演藝術(shù)家雷佳在這15年來的中國聲樂探索之路中,以對民族、民間因素元素的把握和運用為著力點。她或與青年作曲家合作,或?qū)γ窀柽M行重新編配后和新演繹,實現(xiàn)對演唱風(fēng)格的重新界定和拓展。
雷佳認(rèn)為,中國地大物博,每一個地域民歌都有不同的演唱方法,因此要唱好不同地域的民歌,所用的聲音技巧絕對不是單一的!白鳛槁殬I(yè)歌唱者我們不能懼怕,甚至更應(yīng)該主動地去嘗試這些不同風(fēng)格的作品。每嘗試一種之前沒有唱過的民歌風(fēng)格,我的嗓音可能就會經(jīng)歷一次歷練。”
“必須承認(rèn)對于一些民歌,我們無法唱得跟當(dāng)?shù)厝艘荒R粯,或者比?dāng)?shù)馗枋诌要好,因此專業(yè)歌唱者要懂得取舍,在舞臺表演形式上進行創(chuàng)新和思考!崩准雅e例說,““淵源流長尋根之旅民間民族作品專場音樂會”采用的是中西結(jié)合的室內(nèi)樂伴奏,針對不同民歌的不同舞臺審美需求,在聲場條件上進行各種變化!坝袝r候有擴音,有時候無擴音,這就對歌唱家提出了不一樣的要求!
除研討會外,11月24日的論壇舉辦內(nèi)容豐富的大師課與論文宣讀等環(huán)節(jié),王士魁、劉輝、方瓊、李興池、博·那日蘇等專家將為廣大師生帶來精彩的講座與大師課示范教學(xué)。
本次論壇由上海音樂學(xué)院主辦、上海音樂學(xué)院賀綠汀中國音樂高等研究院、上海音樂學(xué)院聲樂歌劇系、上海音樂學(xué)院研究生部承辦。同時活動也得到了上海市學(xué)位委員會創(chuàng)新項目“2019年度上海市藝術(shù)學(xué)研究生學(xué)術(shù)論壇”的支持。
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