中國合唱音樂的發(fā)展和天津頗有淵源

　　多聲部合唱這種音樂藝術(shù)形式，起源于歐洲中世紀(jì)。中國合唱音樂的發(fā)展，也是源自19世紀(jì)末西方音樂在中國的流傳，和20世紀(jì)初隨“新學(xué)”興起而形成的“樂歌”運(yùn)動(dòng)有密切聯(lián)系，到今天也有百年歷史。說起來，中國合唱的發(fā)展和天津還頗有淵源。

　　《送別》成了學(xué)堂合唱樂歌代表作

　　二十世紀(jì)初教會(huì)圣詩班也為天津早期合唱事業(yè)培養(yǎng)了大批的音樂人才。近代音樂的各種演奏方式和聲樂方面的獨(dú)唱、重唱、合唱三種形式已經(jīng)開始出現(xiàn)，清末天津，相對(duì)更普及的主要還是合唱，從小學(xué)的開學(xué)典禮到各種成績展覽會(huì)，都可以聽到各種合唱聲，“學(xué)堂樂歌”呼之欲出。

　　“學(xué)堂樂歌”是清末建立新型學(xué)堂后，開設(shè)“樂歌”一課后的產(chǎn)物，有一種說法是，大概類似于今天的校園歌曲。

　　出生于天津、被譽(yù)為“中國近現(xiàn)代音樂先驅(qū)”的音樂家弘一法師李叔同填詞創(chuàng)作的一曲《送別》，被認(rèn)為是他早年頗具代表性的學(xué)堂合唱樂歌作品之一，他也是較早將學(xué)堂樂歌與中國民族傳統(tǒng)文化結(jié)合起來的創(chuàng)作者。

　　《送別》的曲子來自于約翰·P·奧德威的《夢(mèng)見家和母親》，前幾句的五聲調(diào)式與中國傳統(tǒng)音樂其實(shí)頗有共通之初，傳到漢文化同源的日本也大受歡迎，被日本學(xué)校歌曲作者犬童球溪采用旋律填詞寫成了《旅愁》，李叔同正是在1907年留學(xué)日本時(shí)被這首《旅愁》吸引，回國后在此曲調(diào)下寫出了《送別》。

　　《春游》是中國首個(gè)三聲部合唱作品

　　《送別》之前，李叔同就曾編印出版過供學(xué)校教學(xué)使用的《國學(xué)唱歌集》——從《詩經(jīng)》《楚辭》和古詩詞中選出13篇，配上西洋和日本曲調(diào)，連同兩首昆曲的譯譜合集而成。

　　事實(shí)上，中國近代音樂運(yùn)用西洋作曲方法寫成的第一部合唱作品，是李叔同早于《送別》兩年創(chuàng)作出的《春游》。

　　“春風(fēng)吹面薄于紗，春人裝束淡于畫。游春人在畫中行，萬花飛舞春人下。梨花淡白菜花黃，柳花委地芥花香。鶯啼陌上人歸去，花外疏鐘送夕陽�！苯梃b運(yùn)用大量歐洲化曲調(diào)和西洋歌曲基本要素進(jìn)行編配，有意識(shí)地嘗試使用合唱這一手段，強(qiáng)調(diào)多聲部的表現(xiàn)力，并和中國傳統(tǒng)七言詩的清新雅正結(jié)合。

　　學(xué)界普遍認(rèn)為，這首歌的完成，也標(biāo)志著中國多聲部合唱音樂創(chuàng)作思維的形成，為合唱藝術(shù)在中國的發(fā)展拉開序幕。

　　作為國內(nèi)近代最早的三聲部合唱作品，《春游》最初發(fā)表在1913年浙江省立第一師范學(xué)校校友會(huì)刊物《白陽》上。

　　《海韻》可謂上世紀(jì)二三十年代合唱代表

　　“五四運(yùn)動(dòng)”之后，蕭友梅、趙元任等作曲家參與到中國合唱藝術(shù)事業(yè)中來。出生于天津的趙元任是享譽(yù)世界的語言學(xué)家，也是開創(chuàng)中國近現(xiàn)代音樂新紀(jì)元的作曲家。他的創(chuàng)作開始了完全由國人獨(dú)立作曲作詞的中國近現(xiàn)代音樂新階段。

　　趙元任的《海韻》是他在1927年以徐志摩詩集《翡冷翠的一夜》同名長詩為基礎(chǔ)做的一首大型合唱曲，也是中國上世紀(jì)二十年代最具代表性的合唱作品之一，有人認(rèn)為這部作品代表了國內(nèi)上世紀(jì)二三十年代的合唱作品最高水平。

　　或許和能詩善詞、能唱昆曲、會(huì)吹奏樂器的母親馮萊蓀對(duì)自己幼年時(shí)代的影響有關(guān)，趙元任到美國學(xué)習(xí)期間就對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，修和聲學(xué)、作曲、鋼琴等課程，并開始音樂創(chuàng)作。趙元任特別愛好合唱、交響樂和歌劇，只要有機(jī)會(huì)就去聽音樂會(huì)。還是學(xué)校合唱隊(duì)的活躍分子，曾在隊(duì)內(nèi)擔(dān)任過指揮，參加過由學(xué)生排演的威爾第著名歌劇《阿依達(dá)》的表演。 

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