國(guó)家大劇院2019五月音樂(lè)節(jié)好樂(lè)連臺(tái)
國(guó)家大劇院2019五月音樂(lè)節(jié)不僅有管樂(lè)主題下琳瑯滿目的精彩演出,還有特別策劃的集合古典音樂(lè)精髓的作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。5月9日、10日,鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)與哥本哈根古樂(lè)團(tuán)兩支歐洲名團(tuán)將相繼登臺(tái)五月音樂(lè)節(jié),帶來(lái)海頓作品專場(chǎng)與勃蘭登堡協(xié)奏曲全套音樂(lè)會(huì),致敬古典音樂(lè)歷史上的偉大巨匠與傳世經(jīng)典。
荷蘭鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)
鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)首席指揮和藝術(shù)總監(jiān)康納德·馮·艾爾芬
鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)“海頓密碼”
翻開(kāi)“交響樂(lè)之父”的輝煌篇章
為紀(jì)念作曲家海頓逝世210周年,5月9日,荷蘭鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)將在國(guó)家大劇院2019五月音樂(lè)節(jié)中,演繹海頓作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì),在一整場(chǎng)鴻篇巨作中解讀“交響樂(lè)之父”的作品密碼。
海頓是古典音樂(lè)史上影響巨大的作曲家。海頓一生的音樂(lè)創(chuàng)作極其多產(chǎn),他的作品幾乎涉獵所有體裁和形式,其中最大的成就無(wú)疑是交響曲。有著“交響樂(lè)之父”之稱的海頓,一生共創(chuàng)作了一百多部交響曲。其實(shí),海頓并非交響曲體裁的首創(chuàng)者,早在巴赫和亨德?tīng)柕臅r(shí)代,作曲家們就已經(jīng)在該領(lǐng)域開(kāi)拓了道路,海頓繼承先輩成果,發(fā)展確立了交響曲四樂(lè)章的形式。又經(jīng)過(guò)探索與革新,將過(guò)去20人左右的小編制管弦樂(lè)隊(duì)擴(kuò)展成為雙管編制的交響樂(lè)隊(duì),奠定了近代交響樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)。此外,作為維也納古典樂(lè)派的先驅(qū)者,海頓打破了巴洛克音樂(lè)中拘謹(jǐn)而神秘的復(fù)調(diào)規(guī)范,而代之以率真、生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言,開(kāi)創(chuàng)了主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格,這也為之后的古典樂(lè)派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)是歐洲著名港口城市鹿特丹最引以為豪的樂(lè)團(tuán)之一。在其首席指揮和藝術(shù)總監(jiān)康納德·馮·艾爾芬的帶領(lǐng)下,鹿特丹小交響樂(lè)團(tuán)以其獨(dú)有的活力和靈動(dòng)的表演聞名歐洲,尤其擅長(zhǎng)對(duì)古典音樂(lè)的演繹,并以古典音樂(lè)為基礎(chǔ)不斷進(jìn)行新的創(chuàng)作。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中,康納德選取了海頓不同時(shí)期的交響樂(lè)代表作,如《C大調(diào)第七號(hào)交響曲“中午”》、《升F小調(diào)第四十五號(hào)交響曲“告別”》第四樂(lè)章、《D大調(diào)第七十三號(hào)交響曲“狩獵”》第四樂(lè)章、《G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲“驚愕”》第二樂(lè)章、《D大調(diào)第九十六號(hào)交響曲“奇跡”》。這些作品的標(biāo)題命名十分有趣,其中,“驚愕交響樂(lè)”是由于作品中突如其來(lái)的巨大音響可以讓昏昏欲睡的人猛然驚醒,而“奇跡交響樂(lè)”的命名則是由于這部作品在上演時(shí)曾出現(xiàn)了“奇跡”——觀眾席上的一架大吊燈在演出時(shí)掉了下來(lái)。
丹麥哥本哈根古樂(lè)團(tuán)
哥本哈根古樂(lè)團(tuán)首席藝術(shù)總監(jiān)、歐洲著名的羽管鍵琴大師拉斯·烏里克·莫滕森
哥本哈根古樂(lè)團(tuán)“完全勃蘭登堡”
巴洛克協(xié)奏曲巔峰之作
協(xié)奏曲的詞源“concertare”可做意大利語(yǔ)詞也可做拉丁語(yǔ)詞理解,前者意為“協(xié)調(diào)一致”,后者意為“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)抗”。國(guó)家大劇院2019五月音樂(lè)節(jié)在管樂(lè)主題下,演出了諸多與管樂(lè)相關(guān)的協(xié)奏曲、二重協(xié)奏曲。與這些為人熟知的協(xié)奏曲形式不同,巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲則是另一種樣貌。巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲分為三種:大協(xié)奏曲、樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲。大協(xié)奏曲是以樂(lè)隊(duì)中的兩組樂(lè)器分別擔(dān)任“主奏部”、“協(xié)奏部”,突出了這兩個(gè)聲部之間的合作與對(duì)抗;樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲又稱做合奏協(xié)奏曲,它不像大協(xié)奏曲那樣將樂(lè)隊(duì)分大組與小組,而是在樂(lè)隊(duì)中每件樂(lè)器既起獨(dú)奏作用又起合奏作用;獨(dú)奏協(xié)奏曲是指由一件樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏,接近現(xiàn)今為人熟知的協(xié)奏曲。
協(xié)奏曲這一體裁在巴洛克時(shí)期盛極一時(shí),幾乎每個(gè)作曲家都寫作過(guò)協(xié)奏曲的作品。而迄今為止,最偉大的協(xié)奏曲莫過(guò)于巴赫的六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》,巴赫將其精湛的對(duì)位技巧和獨(dú)具魅力的旋律融入了巴洛克協(xié)奏曲創(chuàng)作技法中,并動(dòng)用了當(dāng)時(shí)所有可能組合的樂(lè)器編制,創(chuàng)作出這鬼斧神工的六首協(xié)奏曲,宛如富麗堂皇的巴洛克建筑一般令人驚嘆。六首協(xié)奏曲不僅風(fēng)格多樣,樂(lè)器組合和協(xié)奏方式也迥然相異。第一、三、六首中沒(méi)有獨(dú)奏樂(lè)器組,協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)為在樂(lè)隊(duì)分分合合的布局之中,接近室內(nèi)交響樂(lè)的風(fēng)格。第二首是長(zhǎng)笛、雙簧管、小提琴和高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲,第四首是小提琴和兩支長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲,第五首是羽管鍵琴、小提琴和長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。這套作品被后人稱為“一切音樂(lè)中最驚人的奇跡”,也是當(dāng)今世界各大樂(lè)團(tuán)的保留曲目。
丹麥哥本哈根協(xié)奏團(tuán)創(chuàng)立于1991年,自此發(fā)展成斯堪的納維亞演奏早期音樂(lè)的重要樂(lè)團(tuán),也成為全球范圍內(nèi)演繹精彩、創(chuàng)意獨(dú)到的巴洛克樂(lè)團(tuán)之一。5月10日,哥本哈根古樂(lè)團(tuán)將由其首席藝術(shù)總監(jiān)、歐洲著名的羽管鍵琴大師拉斯·烏里克·莫滕森領(lǐng)銜,帶來(lái)振奮人心的巴赫全套《勃蘭登堡協(xié)奏曲》,為北京的樂(lè)迷呈現(xiàn)這部巴洛克時(shí)期登峰造極之作。
小劇場(chǎng)內(nèi)精彩演出不斷
2019五月音樂(lè)節(jié)期間,不僅音樂(lè)廳內(nèi)好樂(lè)連臺(tái),小劇場(chǎng)里也有數(shù)場(chǎng)高水準(zhǔn)的音樂(lè)會(huì)即將上演,讓觀眾近距離感受室內(nèi)樂(lè)之美。
5月9日,被譽(yù)為“中國(guó)小號(hào)領(lǐng)軍人物”的戴中暉,將率領(lǐng)他的“親兵”——戴中暉小號(hào)重奏團(tuán),帶來(lái)一場(chǎng)“時(shí)代的號(hào)角”音樂(lè)會(huì)。以二重奏、三重奏,乃至八重奏的樂(lè)器編制,集中演繹跨越400年間的經(jīng)典小號(hào)名作,全景式展現(xiàn)小號(hào)的多元魅力。
5月15日,小提琴家李偉綱與鋼琴家麥克唐納,將演繹勃拉姆斯小提琴奏鳴曲全集。李偉綱作為叱咤國(guó)際樂(lè)壇的上海四重奏創(chuàng)始人及第一小提琴,以“非凡的優(yōu)雅和音樂(lè)特色”受到國(guó)際樂(lè)壇的贊譽(yù)。早在2013年五月音樂(lè)節(jié)上,由呂思清帶來(lái)的勃拉姆斯全套小提琴奏鳴曲令北京觀眾津津樂(lè)道,對(duì)于始終秉承“盡善盡美還原作曲家意圖”藝術(shù)理想的李偉綱來(lái)說(shuō),他首度登臺(tái)國(guó)家大劇院,將如何詮釋勃拉姆斯室內(nèi)樂(lè)巔峰之作,也令弦樂(lè)愛(ài)好者十分期待。
5月17日,北京交響樂(lè)團(tuán)的銅管組和木管組重奏團(tuán)將同臺(tái)獻(xiàn)技,以心照神交的默契和精湛的演奏技藝,為明媚的五月帶來(lái)“管樂(lè)狂想”。理查·施特勞斯《維也納愛(ài)樂(lè)號(hào)角》、巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》、穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》、德沃夏克《D小調(diào)小夜曲》等一系列膾炙人口的傳世佳作,將帶領(lǐng)觀眾暢游管樂(lè)的多彩世界。
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