中國的交響樂：新中國七十載交響夢

　　五四運動后，人們隨著對“賽先生”的擁抱而同時開始了對交響音樂的推介與探索。在舊中國，交響樂團(tuán)總共不過五六支。新中國成立后，職業(yè)交響樂團(tuán)紛紛成立，1956年7月3日，新華社發(fā)出一篇紀(jì)念莫扎特音樂會的報導(dǎo)：“中央樂團(tuán)合唱隊和管弦樂隊表演了莫扎特的名作”，這一天新中國的國家樂團(tuán)成立了。而此時，上海的那支由外籍人士組成的原“工部局交響樂團(tuán)”也完成了中國化的改造，定名為上海交響樂團(tuán)。從此，國有交響樂團(tuán)加之各省市的職業(yè)交響樂團(tuán)或管弦樂團(tuán)，及解放軍各軍、兵種文工團(tuán)中的管弦樂隊的大格局形成了。同時，一批作曲家也擁有了職業(yè)化的創(chuàng)作環(huán)境，中國的交響樂事業(yè)自此起步發(fā)展。1959年10月，中央樂團(tuán)以演奏羅忠镕《第一交響曲》和貝多芬《第九交響曲》這一中一西兩部作品，向國慶十周年獻(xiàn)禮。20世紀(jì)五六十年代，小提琴協(xié)奏曲《梁�！贰⒔豁憳贰渡臣忆骸�、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》等一批交響音樂作品的誕生，昭示中國作曲家以歐洲傳統(tǒng)作曲技法來呈現(xiàn)民族音韻的創(chuàng)作，已達(dá)到爐火純青的地步。

　　但是這樣的發(fā)展并不一帆風(fēng)順，60年代，因片面強調(diào)“民族化”，交響樂隊的建設(shè)和交響音樂的創(chuàng)作都受到了沖擊。對于西方交響音樂的借鑒也較為狹隘，記得一位作曲家回憶說，五六十年代在音樂學(xué)院作曲系接觸的世界經(jīng)典交響作品局限于莫扎特、貝多芬和柴可夫斯基等古典派和浪漫派的，西方現(xiàn)當(dāng)代交響音樂屬被禁藝術(shù)，連肖斯塔科維奇的作品也受限，因為他屬于“修正主義”作曲家。群眾只能聽到八個“樣板戲”，人們欣賞交響音樂唱片，不論是西方的還是《梁祝》《嘎達(dá)梅林》這樣的中國作品，都要“關(guān)起門來”。倒是各地通過“學(xué)習(xí)樣板戲”而恢復(fù)或組建了一些管弦樂隊，因為這些戲中都有管弦樂的編配。

　　1977年3月26日，經(jīng)過中央特批，中央樂團(tuán)在北京民族宮禮堂舉行了紀(jì)念貝多芬逝世150年音樂會。這是中國中斷了西方古典音樂公演十年后的首次演出，欣賞交響音樂再不用“關(guān)起門來”了。

　　1980年，中央音樂學(xué)院的一批作曲專業(yè)學(xué)生，在聽了來自劍橋大學(xué)的作曲家亞歷山大·格爾教授舉辦的西方現(xiàn)代派作曲技術(shù)講座后，掀起了一股探求作曲新技法的“新浪潮”，形成一個“先鋒”創(chuàng)作群體。譚盾以一曲大量運用現(xiàn)代技法的交響曲《離騷》出道，隨后以石、水、紙等材料開發(fā)音樂新聲源，形成一種獨特的人文取向。葉小鋼以藏族囊瑪音調(diào)為核心，輔以泛調(diào)性和無調(diào)性現(xiàn)代作曲技法推出了《第二交響曲——地平線》。瞿小松的作品以大量粗獷的不協(xié)和和弦彰顯狂放不羈的藝術(shù)個性。陳其鋼，音樂以無調(diào)性與五聲的結(jié)合來追求音色的變幻。周龍以現(xiàn)代作曲技法與中華傳統(tǒng)文化水乳交融，形成哲理性的音樂思維，其歌劇《白蛇傳》榮獲第95屆普利策音樂獎。

　　許多老一代和中年作曲家也積極探索現(xiàn)代交響音樂創(chuàng)作技法。朱踐耳以現(xiàn)代交響樂技法的運用一連創(chuàng)作了10部交響曲。羅忠镕對欣德米特的理論體系進(jìn)行深入研究，并結(jié)合民族元素創(chuàng)作出“五聲性十二音集合”作品。王西麟在管弦樂組曲《太行山印象》中運用了多調(diào)性和十二音技術(shù)�！跋蠕h音樂”在整個八九十年代蔚然成風(fēng)，豐富了表現(xiàn)手段，然而也出現(xiàn)了一些唯技術(shù)至上和技術(shù)堆砌的現(xiàn)象。

　　也有一批作曲家堅守有調(diào)性有旋律美感的民族音樂傳統(tǒng)家園，“先鋒”技法僅作為一種特色效果或色彩變換。王世光將精湛的交響手法用于美聲歌劇《馬可·波羅》，形成戲劇性音樂語匯。已90歲高齡還在創(chuàng)作的作曲家杜鳴心，至今仍恪守將歐洲古典技法與民族音樂相結(jié)合的準(zhǔn)則與信條。關(guān)峽將包括戲曲音調(diào)在內(nèi)的民間與民族素材升華為“激情燃燒”的時代旋律，交響幻想曲《霸王別姬》被國際業(yè)內(nèi)人士贊譽為“五聲音階的浪漫主義”。近年來，作曲界對現(xiàn)代技法的運用開始趨于理性，新技法保持在合理、合度的范圍內(nèi)，成為民族音調(diào)發(fā)展的助推劑，打造出一批批具有民族化音樂美感的交響音樂作品。

　　70年來，我們的交響音樂發(fā)展從曲折的道路走上壯闊而高速發(fā)展的道路。近些年來，中國的交響樂團(tuán)已達(dá)到七八十支，演奏水準(zhǔn)已整體提高至一個高新層面，且大力拓展演奏曲目并委約國內(nèi)外優(yōu)秀作曲家的新作。舞臺上國內(nèi)外交響樂團(tuán)的音樂會目不暇接，觀眾群體呈年輕化。西方驚嘆交響音樂-古典音樂的未來在中國。

中音在線：在線音樂學(xué)習(xí)門戶

• 音樂考級、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學(xué)習(xí)

• 音樂考級類網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂高考和考研類視頻網(wǎng)絡(luò)課程