馬友友趙季平吳蠻三位音樂大師共話音樂人生

三位音樂大師對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

不同的音樂是能夠包容的

——中秋節(jié)馬友友趙季平吳蠻三位音樂大師共話音樂人生

    9月13日上午，在中秋節(jié)萬家團(tuán)圓的喜慶日子里，享譽(yù)世界的著名大提琴演奏家馬友友、作曲大師趙季平、杰出的琵琶演奏家吳蠻，齊聚西安音樂學(xué)院音樂廳，以“音樂家在社會(huì)中的作用”為話題展開深入對(duì)話，分享他們對(duì)音樂、對(duì)藝術(shù)的真知灼見，暢談音樂人生的感悟，并就“絲綢之路”音樂文化發(fā)展的方法和技巧真誠(chéng)交心，讓在場(chǎng)的千余名觀眾領(lǐng)略了三位大師級(jí)音樂家在創(chuàng)作、演奏中的深入思考。

    這次活動(dòng)由西安音樂學(xué)院主辦，吳蠻主持�；顒�(dòng)在中西結(jié)合的美妙旋律中展開�！拔覀兘裉炷軌蛟谝黄鹁垡痪�，最重要的是友情給了我們這個(gè)機(jī)會(huì)。我們能互相欣賞、信任，這是我們做音樂最重要的�！贝舜螌�(duì)話活動(dòng)對(duì)于三位音樂大師來說，無疑又是一場(chǎng)別樣的團(tuán)聚。合奏結(jié)束后，馬友友感慨不已。他認(rèn)為，音樂最重要的是能夠團(tuán)結(jié)人一起溝通，能夠找到交流、信任的方法，“能夠推動(dòng)人類往前走”。

    話題的深入推進(jìn)是從20年前由馬友友倡導(dǎo)并實(shí)施的“絲綢之路”題材的音樂活動(dòng)說起。在談到活動(dòng)的初衷時(shí)，馬友友認(rèn)為只是想真誠(chéng)地邀聚華人參與到“絲綢之路”音樂文化的現(xiàn)代發(fā)展之中。作為活動(dòng)的參與者之一，趙季平認(rèn)為1999年馬友友召集中國(guó)20余位音樂家在美國(guó)坦格伍德所進(jìn)行的這場(chǎng)關(guān)于“絲綢之路”題材的音樂活動(dòng)，或可認(rèn)為是世界音樂界的一次創(chuàng)舉，它帶動(dòng)了中國(guó)乃至東方音樂走向了歐美主流音樂界，打開了“絲綢之路”音樂文化的新時(shí)代。正是在這次活動(dòng)上，趙季平創(chuàng)作了《關(guān)山月》。在這個(gè)作品里，大提琴宛如吟游詩人，講述了1000多年前的故事。趙季平感慨道：“當(dāng)時(shí)就是我們?nèi)齻�(gè)人，在研究作品的時(shí)候，很神奇，一見面就像朋友在交心，那是作曲家從心里流出來的東西，好像是和兩位藝術(shù)家的靈魂在交流�！币虼�，趙季平認(rèn)為誠(chéng)心、善心、童心才是音樂家成就自己并作用于社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在觀念和力量�！把葑嗷騽�(chuàng)作不能依賴于外在的、炫技性的噱頭，而在于文化的內(nèi)在發(fā)展之道。”

    馬友友頗有共鳴，他認(rèn)為在音樂上除了對(duì)技藝的千錘百煉之外，最為核心的則是真誠(chéng)之心，只有以真誠(chéng)之心才能打動(dòng)觀眾。當(dāng)然，作為文化的音樂，演奏還要再加上深入理解作品背后的文化，這是其作品在世界范圍內(nèi)影響的內(nèi)在基礎(chǔ)。他認(rèn)為包容是音樂家作用于社會(huì)的重要觀念、手法和力量，這種包容既要有音樂家真誠(chéng)地認(rèn)識(shí)文化之心，也要有音樂家以其靈活性、創(chuàng)造性地表現(xiàn)作品之心。

趙季平插話說，馬友友曾有一次在以色列約旦看到一群人演奏巴赫后備受感動(dòng)：“友友覺得很驚奇，技術(shù)不一定完美，但很真誠(chéng)。不同的音樂是能夠包容的�！�

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)有不少慕名而至的音樂學(xué)院的師生。活動(dòng)互動(dòng)環(huán)節(jié)，有幾名學(xué)生表示中西方樂器難以協(xié)調(diào)地進(jìn)行合奏，故而對(duì)中西方音樂如何交流感到迷惑。馬友友當(dāng)即親自示范。他讓吳蠻彈奏琵琶，自己則用大提琴進(jìn)行模仿。他說：“琴不重要。聽到要表達(dá)什么才是最重要的�！�

當(dāng)一名老師提問：“作為大學(xué)，音樂學(xué)院在音樂教育中應(yīng)該起到怎樣的作用？”馬友友回答道：“我覺得大學(xué)的作用是提供一個(gè)工具，讓我們把每一個(gè)接觸到的部分整合起來，從信息到知識(shí)，進(jìn)而加深對(duì)周邊的熱愛和關(guān)注�！�

一名學(xué)生向趙季平提問：“您對(duì)中國(guó)的交響樂未來的發(fā)展有什么建議？”趙季平答道：“第一個(gè)層面是樂團(tuán)�，F(xiàn)在成立了交響樂聯(lián)盟。聯(lián)盟有很多措施，也在推薦各種新作品。要多演，要多寫，這是一個(gè)層面；另一個(gè)層面上，作曲家要寫出好作品。有些作品寫出來，演奏一次，就不再有了，因?yàn)閷懙貌缓�。那要怎么寫好呢？我的觀點(diǎn)是，技巧是很重要的，要把一些大師的作品解剖開來，細(xì)化、揉碎去研究。另外要向民族、民間的音樂學(xué)習(xí)，要讓音樂語言中有活力。此外，更重要的是作曲家要用自己的心去創(chuàng)作，不能不知所云或炫技，而要從心里寫，不想著技巧。這樣的作品出來，就會(huì)打動(dòng)觀眾�！�

“任何樂器都有特殊音色和語言，所以如果要跟不同文化、不同音樂語言、不同類型的樂器合作，就要互相了解。了解對(duì)方，也讓對(duì)方了解你的樂器的文化和語境。而且要努力磨合。我們幾位二十年前開始合作時(shí)也不是很順，但是這些年下來，不僅樂器之間了解了，而且演奏家之間也互有了解，我知道他的音樂是怎么樣的。所以說互相了解學(xué)習(xí)非常重要。不能關(guān)著門光練技術(shù)，一定要走出去�！眳切U表示，“為了朋友、家人，去學(xué)習(xí)音樂，去表演，當(dāng)然是一部分。但如果說對(duì)于在社會(huì)中的作用你想到的更多，你的方向更大的話，你將來的成就就會(huì)更大�！�

活動(dòng)末尾，馬友友和吳蠻一起演奏了趙季平的《關(guān)山月》,為此次對(duì)話畫下了圓滿的句號(hào)。

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